历代小楷艺术发展略述

□薛洪明

历代小楷艺术发展略述

□薛洪明

《垂裕阁法帖》 （局部）拓片 唐·褚遂良

在当今书坛中，行、草、篆书都得以迅速发展，然唯独楷书见缺，尤其小楷更令人担忧。展览中，小楷所占的比例极少，在众多的书法教材中，也很少见到对小楷的专门介绍。

书法是我国古老的传统艺术，经历3000年的发展和创新，已成为祖国艺术宝库中一笔重要的财富。从魏晋至今，成就卓越的小楷书法家很多，艺术瑰宝也很丰富，他们的作品代表着小楷艺术的发展历程。在遗存的大量小楷资料中，艺术风格大概可分为两类。一类厚重古朴、朴茂雄沉；另一类妍丽娟秀、散朗多姿。

三国时期，承汉末隶书变楷书的发展趋势，楷书逐步成长。钟繇是隶书变楷书的早期奠基者。他把东汉民间流行的简笔分书，由隶化楷，把几种汉隶，如史游的草隶、张芝的今草中那些“浑厚风致”和“优美俏俊”的笔姿，成功地表现为自己的体裁。

楷书是三国时代的新兴体裁，到了晋代更加工美，尤以两晋小楷书法成就最大。东晋书法艺术的发展，可说是登峰造极，这时期最著名的书法家，有王羲之和王献之。王羲之初学卫夫人，继而学王（王羲之叔父）以及钟繇，并广泛吸取前人和同时代书家的长处，博览群书，备精储华，一变古法，使楷书脱离隶书笔法，臻于成熟，为历代所敬仰，被尊为书圣。王羲之传世的小楷作品，有《乐毅论》《 黄庭经》《 东方朔像赞》等，篇篇精绝。王献之得乃父家学，个性聪慧，勇于创新，一扫前人古拙之风，创秀逸流丽之书风，所书小楷《 洛神赋》（仅存13行刻拓），又称玉版“十三行”，被赵孟称之“字画神逸、墨彩飞动”，为书法史上著名的小楷法帖之一。

南北朝时期，因南方和北方地理条件和物质文化生活的差异，形成了南北不同的书法艺术潮流。北魏书法刚健豪放、挺拔雄强，书写不单单拘束在纸帛上，亦尽情地为凿碑榜的需要书写大字，故小字传世很少。南朝的书法，因尚受立碑禁令的余威影响，官民立碑并不多，基本多留迹于文牍手札，书法家多以流美为能。南朝著名书家，有王僧虔、陶弘景、萧子云等人，作品流传者极少，小楷书法家仅见有梁代萧子云的传世作品。今见其小楷书刻《列子》，古朴浑厚，深得钟、王法神，足见其精能。隋朝时传世小楷作品亦不多。清末出土的《董美人墓志》，小楷刻工精细非常，碑文的点画姿态，笔意清雅，结构娴静，娟好如美人之态，笔墨之传神，可算是隋代小楷的代表作。

唐书法昌盛，由隋直追晋人。现存的晋人书法也多为唐人所摹刻，故后人常把晋唐书法并称。此时书法家辈出，书迹传世极多。唐书家大多精于小楷。初唐时期，著名的书法大家有虞世南、欧阳询、褚遂良。盛唐有颜真卿，晚唐有柳公权等。较有名的小楷作品，有欧阳询的《心经》、 虞世南的《破邪论》、褚遂良的《阳符经》、颜真卿的《麻姑仙坛记》和柳公权的《护符命》。其实，唐朝精于小楷的书家不止此五位。因为五代纷乱，国祚短，文化遗产消损甚多，这是中华民族在文化保留方面的大厄运，也是文化遗产进展方面的大阻碍。所以书法之道，在五代可想而知了。

唐朝有“六大家”，宋朝也有“四大家”，即苏东坡、黄山谷、米芾、蔡襄。他们的书法依据前人的笔法，各自在字的表现上大变其姿。苏、黄、米三家气宇不凡，但少见他们有精彩小楷传世。蔡襄有小楷《茶录》传世，笔力沉雄，浑厚古拙。

《心经》（局部） 清·傅山 小楷纸本 124cm×29cm

元朝只有87年，在书法方面的演进成就，虽也人才辈出，但远不及宋代。其中，以赵孟、管道升、邓文源、倪瓒、宋仲温等人为代表，但最有影响力的首推赵孟。他的小楷法度娴熟，笔笔精工，其书写速度快得惊人，一日能书万字以上，落笔如飞。700年来，赵孟对书法的影响可谓“籍甚不渝，人亡业显”。他的夫人管道升，有《梅花赋》小楷传世，此帖深得钟、王神韵，格调高雅，艺术造诣不亚于赵孟，真乃女中书杰也。

明代以降自太祖以下，无不热衷于帖学，上行下效。然而，明朝的小楷书苑异彩纷呈，明初的宋濂，取法于赵，循规蹈矩。明中期人才济济，其中祝枝山、文征明、王宠等人最负盛名，堪称大家。祝枝山小楷古而不拙，隶书气意极浓，饶有钟繇气度；王宠的小楷一扫元人的习俗，初学虞世南，后得力于钟、王，他的字高古朴茂，大有不食人间烟火之慨，可叹谢世过早；文征明从赵字入手，笔法精妙，加之茫茫潇洒绝尘，字形巧丽，姿媚不减于赵而骨力似更胜之。88岁高龄，仍能书写精彩的小楷，这在古今书坛是罕见的，我们不能不由衷敬佩。晚明书家也很多，除董其昌外，小楷写得好的还有黄道周、王铎等。黄道周和王铎是当时名噪一时的小楷能手。黄道周小楷多用方笔，结体高古；王铎小楷铁骨铮铮，气度不俗。

从清初到清末，小楷书法仍沿着元、明书家开创的路子发展。但是，师法钟、王小楷者也不少，如刘墉、梁同书、王文治、何绍基等。在“馆阁体”盛行的清代，刘墉的小楷是一个出色的代表，他初学董其昌和赵孟，后学颜、柳，取各家之长，而泯其迹，提出“是即不似，似即不是”的学术宗旨，可算是难能可贵的佼佼者。从清末至新中国成立前几十年，是书法艺术不景气的时期，社会动荡不定带来文化艺术的萧条，书法艺术衰败不堪。然而，有幸的是一些有识之士仍苦苦钻研继承发扬，才不至于绝迹。

从魏晋到现代，各时期的书家给我们留存了丰富的、可供继承研习的法帖。古人云“不精小楷，成不了大家”，这话虽有些偏激，但也表现出小楷在书法体系中的重要所在。