赖少其与鲁迅的书札往来

□ 胡志亮

赖少其与鲁迅的书札往来

□ 胡志亮

赖少其（1915-2000）

鲁迅（1881-1936）

赖少其翻看20世纪30年代寄给鲁迅的作品

鲁迅先生木刻像（赖少其作）

静物（赖少其作）

毛泽东、周恩来题字

赖少其（1915-2000）是著名的国画家、版画家、书法家、金石家、作家和诗人，早年被鲁迅誉为“最有战斗力的青年木刻家”。

赖少其1932年考入广州市立美术学校，对西洋美术进行了系统的学习训练，渐渐地对版画有了一种特殊的偏爱。凑巧的是，他的老师李桦就是一个与他志同道合、在版画艺术上已经作出斐然成绩的青年木刻家。李桦不仅自己热爱木刻艺术，而且还带动了一批对木刻有着浓厚兴趣并且在思想上向往上海木刻运动的学生参与到木刻活动之中，这其中的一个主要骨干就是赖少其。1934年6月19日，在李桦、赖少其等人倡议下，组织成立了“现代版画创作研究会”。27名参加者中，除李桦是教师外，其他26人均为广州市立美术学校的学生。在进行木刻活动和从事木刻创作的过程中，李桦和赖少其便觉得应该进一步加强与外界的联系，而首先想到的，便是应该与鲁迅先生取得联系。于是他们决定给鲁迅先生写封信，他们将信寄往上海内山书店转鲁迅先生收，时间是1934年年底。由于写这封信的目的只是想让鲁迅先生知道，当上海的木刻运动正遭到厄运的时候，还有一班人在广州搞木刻，使他得到一些安慰，并没有想到能获得鲁迅先生的复信。因此，将信寄出时，竟连回信的地址都没有写。没想到，过了不到半个月，他们竟意外地收到了鲁迅先生的回信。鲁迅先生是收到他们信后的当天晚上（1934年12月18日）就回信的，幸而他们寄信用的是印有广州市立美术学校的信封，鲁迅先生是根据信封的地址将回信寄出的：

我所知道的通信地址似乎太简略，不知道此信可能寄到。

鲁迅致赖少其信札之一

鲁迅致赖少其信札之二

今天得到来信并画集三本，寄给我这许多作品，真是非常感谢。看展览会目录，才晓得广州曾有这样的画展，但我们却并未知道。论理，以中国之大，是该有一种（至少）正正堂堂的美术杂志，一面绍介外国作品，一面绍介国内艺术的发展的，但我们没有，以美术为名的期刊，大抵所载的都是低级趣味之物，这真是无从说起。……

北京和天津的木刻情形，我不明白，偶然看见几幅，都颇幼稚，好像连素描的基础功夫也没有练习似的。上海也差不多，而且也没有团体（也很难有团体），散漫得很，往往刻了一通，不久就不知道哪里去了……

无疑，鲁迅先生清楚地知道，在风雨中前进最需要的是集体和团结的力量。因此，他对李桦和赖少其的“现代版画会”特别寄予了极大的希望，他恳切地表示：

我深希望先生们的团体，成为支柱和发展版画之中心。

鲁迅先生并不是随便说一句鼓舞的话的，他是真心诚意地帮助赖少其他们的木刻运动向前发展。所以，他接着就提出了严肃地告诫：

木刻确已得到客观的支持，但这时候，就要严防它的堕落和衰退，尤其是蛀虫，它能使木刻的趣味降低，如新剧之变为开玩笑的“文明戏”一样……

这封足有五百多字的信，充满了海洋一般的深情，深深地打动了青年们的心。赖少其觉得他在听一位尊敬的师长的谆谆教诲，体贴温馨，语重心长，而这位师长不是别人，是他崇仰已久的伟大的文化斗士鲁迅先生。这将对他的一生都是一个莫大的鼓舞和激励。

赖少其不仅深受鲁迅先生的影响，而且崇拜和钦仰鲁迅先生。出于对鲁迅先生的崇敬，赖少其决定刻一幅表达他心情的版画作品。这幅作品最后构思是这样的：在墨色的背景中，一本翻开的厚书上，放着一只墨水瓶，奇妙的是，几乎是全黑的墨水瓶的正面刻画了鲁迅先生的头像。这张鲁迅的头像，只用几笔粗墨描绘了鲁迅先生的浓黑的眉毛、眼睛和胡须，脸部清癯，却极富神采。

由于有前次集体给鲁迅先生写信的经验，赖少其也萌发了一个想法：直接给鲁迅先生写信，直接听取鲁迅先生的教导和帮助，这样会得到更多的教益。1934年底，他将自己的新作装订成册，题名《诗与版画》，附了一封信，给鲁迅先生寄去。几天后的一个上午，便收到鲁迅先生的回信，信是1938年1月18日写的：

寄给我的《诗与版画》，早收到了，感谢之至，但因为病与忙，没有即写回信，这是很抱歉的。

那一本里的诗的情调，和版画是一致的，但版画又较倾于印象方面。我在那里面看见了各种的技法：《病与债》是一种，《债权》是一种，《大白诗》是一种。但我以为这些方法，也只能随时随地，偶一为之，难以多作。例如《债权者》，是奔放、生动的，但到《光明来临了》那一幅，便到了绝顶（也就是绝境），不能发展了。所以据我看起来，大约还是《送行》、《自我写照》（我以为这比《病与债》更紧凑）、《开公路》、《苦旱与兵灾》这一种技法，有着发展的前途。

小品，如《比美》之类，虽然不过是小品，但我觉得幅幅都刻得好，很可爱的。用版画装饰书籍，将来也一定成为必要，我希望仍旧不要放弃。……

按照鲁迅先生信上的指点，赖少其又投入了新的版画创作。然而，形势是严峻而残酷的。日寇的铁蹄肆无忌惮地践踏着中国的土地，到处闻得见战火的硝烟，看到这些现状，赖少其有时感到忧郁、苦闷，他不知道，中国这样下去将走向何方。为此，他写了一首反映这种情绪和心态的新诗《自祭曲》，表达他这种郁闷的心情。根据这首诗的内容，他创作了十幅版画。1935年5月28日他将诗配画《自祭曲》、他所编译并出版的木刻工具专业书《创作版画雕刻法》和小说稿《刨烟工人》寄给了鲁迅先生，另外还附上了《阿Q正传》《债与病》《枷锁》《青春》等七幅单片木刻作品。不久，赖少其又收到了鲁迅先生于6月29日给他写来的信。鲁迅先生首先说：

五月二十八日的信早收到。文稿，并木刻七幅，后来也收到了。

针对赖少其的悲观情绪和觉得自己无法表现伟大时代的思想，鲁迅先生说：

太伟大的变动，我们会无力表现的，不过这也无须悲观，我们即使不能表现它的全盘，我们可以表现它的一角。巨大的建筑，总是一木一石叠起来的，我们何妨做做这一木一石呢？我时常做些零碎事，就是为此。

那篇《刨烟工人》，写得也并不坏，只是太悲哀点，然而这是实际所有，也没法子。这几天我想转寄给良友公司的《新小说》，看能否登出，因为近来上海的官府检查，真是严厉之极。还有《失恋》及《阿Q正传》各一幅，是寄给《文学》去了，倘检查官不认识墨水瓶上的是我的脸，那该是可以登出的。……

这封信使赖少其心中产生了巨大的震撼。对萦绕在赖少其心中的郁闷和悲观，那种认为自己无力表现这伟大时代的沮丧和缺乏信心的心情，鲁迅先生以他对人生的自信和执着，勇敢和坚毅，为赖少其作了精辟的解答。赖少其心中不断地回响着鲁迅先生的这句话：

巨大的建筑，总是一木一石叠起来的，我们何妨做做这一木一石呢？

是啊！巨大的建筑是由一木一石叠起来的，没有“一木一石”，就不能造成巨大的建筑。只有甘愿让自己成为“一木一石”，而且成为叠起“巨大的建筑”的一份子，这“一木一石”才能发挥它无尽的作用、无穷的力量。想到这里，赖少其心中的郁结忽然解开，心中豁然开朗起来，立志要成为这“一木一石”。从此，赖少其时刻牢记鲁迅先生的谆谆教诲，抱定这“一木一石”精神，在人生的道路上，踏踏实实地、勤勤恳恳地工作，认真恭谨地做好每一件细微的事情。

鲁迅致赖少其信札之三

鲁迅致赖少其信札之四

在鲁迅先生的指导和帮助下，赖少其已经成为一个真正的革命的文化战士了。他以钢笔和刻刀为武器，积极投身到反帝反封建、反对日本侵略、反对黑暗势力的革命洪流中去，成为进步力量重要的一份子了。这一段时期，赖少其以刻刀为笔，积极创作了一批宣传抗战、反映现实的木刻作品，如《光明来临》《饥民》等数十幅作品。刊登在《现代版画》第十六集封面的《爆发》是一幅直抒胸臆的作品。这幅近乎宣传画式的作品无疑是受了欧洲现代派的影响，带有一种现代派技法特征。同时，这幅画也反映出赖少其对鲁迅先生深深的崇拜和敬仰。鲁迅先生的《纪念刘和珍君》一文对被奴役被压迫的人民大众指出了两条路：“不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。”灭亡不是革命者所选，那么，就是在沉默中爆发。赖少其深悟鲁迅先生这段名言的真谛，那是在悲愤中爆发的呐喊。他创作这幅版画，无疑是根据鲁迅先生的精神指导而构思设计的。

赖少其的版画创作，紧扣时代的脉搏，抓住中国人民生死存亡的大事作为他画作的内容和主题，表现他忧国忧民的意识和拯救国家危亡的强烈愿望。他已经清醒地认识到，版画决不仅仅只是一种简单的艺术形式，必须将时代的风云摄入作品中，将国家的命运、人民的命运时时放在画家的心里，版画作品才能具有强烈的生命力。不久，赖少其的木刻作品《阿Q正传》，经鲁迅先生推荐，发表在1935年出版的《文学》第五卷第一号上。鲁迅先生考虑到检查官“严厉之极”的检查，将它改名为《静物》。小说《刨烟工人》也因为鲁迅先生的推荐发表在良友公司的《新小说》上。鲁迅还曾将赖少其的作品介绍到苏联和日本去，使青年木刻家赖少其在国际艺坛上崭露头角。

鲁迅致赖少其信札之五

后来，鲁迅先生继续与赖少其保持密切的联系。据解放后出版的《鲁迅日记》统计，在鲁迅日记中，关于赖少其的记录就有23次之多，鲁迅直接与赖少其的通信就有6次，在《鲁迅日记》中刊有5封（其中1935年5月20日的信未发现）。

鲁迅先生不仅将“现代版画创作研究会”寄给他的《现代版画》刊物共18集妥为保存，还将赖少其历次寄给他的版画作品、配画的诗集以及小说手稿精心珍藏。他去世后，这些珍贵的资料又由其夫人许广平妥为保存。后来许广平将这些资料全部捐赠给上海鲁迅纪念馆。

赖少其将自己的书房和画室取名“木石斋”，这“木石斋”名常出现在他的画作和文章中，伴随了他一生。1975年，年逾花甲的赖少其在北京参观准备到日本展出的“鲁迅生平展览”，万万没有想到，他在30年代寄给鲁迅先生的小说《刨烟工人》手稿，竟完好地保存着，他的欣喜和激动之情真是无法形容。1995年，赖少其专程到上海鲁迅纪念馆参观。当赖少其看到自己当年精心装订后寄给鲁迅先生的《诗与版画》《自祭曲》手稿时，眼泪都差一点流了出来，他再一次为自己在青年时代便深受鲁迅先生的谆谆教导而深感幸运、深感幸福。

责任编辑：韩少玄