威廉·莫里斯的设计思想对现代设计的影响

杨晓棠　刘蘅

【摘要】威廉·莫里斯（William Morris，1834.3.24-1896.10.3）是英国19世纪后半期杰出的艺术家、设计师、浪漫主义诗人和小说家，同时又是英国社会主义运动的先驱者之一。19世纪下半叶至20世纪20年代，由威廉·莫里斯领导的英国“艺术与手工艺运动”逐渐流行开来，对世界现代设计产生积极而深远的影响。

【关键词】设计思想；艺术设计；艺术与手工艺运动

一、引言

威廉·莫里斯是英国工艺美术运动的主要代表和奠基人，他受到拉斯金的民主主义、社会主义思想的影响，在设计上强调设计的服务对象，希望能够重新振兴工艺美术的民族传统，反对矫揉造作的维多利亚风格。在设计实践中树立了诚实和纯洁的精神品性，为现代设计的简洁风格奠定了基础。倡导传统手工艺，强调艺术为大众服务、艺术与技术和谐统一的威廉·莫里斯被公认为“现代设计之父”对于现代设计的发展影响深远。

二、英国工艺美术运动与莫里斯设计思想

1、英国工艺美术运动

工艺美术运动是19世纪60年代起源于英国的一场设计运动，其起因是工业革命以来，随着工业化的兴起，设计产品的工业化批量生产，造成了设计水准的下降，设计上艺术与技术分离的局面。这场运动的契机是1851年在水晶宫中举行的世界博览会，博览会上的展品缺乏统一的美学标准，情趣水准普遍较低，多数展品没有考虑到美与实用的融合。这些背离了举办这次展览的目的，对于追随拉斯金设计思想的莫里斯来说非常反感，并毅然投身于反对机械化的浪潮之中。

工艺美术运动从英国开始，范围扩展到美国和斯堪的纳维亚国家（瑞典、芬兰、丹麦、挪威、冰岛），其设计风格涉及到平面设计、家具设计、陶瓷设计、建筑设计、纺织品设计等方方面面。工艺美术运动强调设计为大众服务，反对精英主义设计，强调技术与艺术的结合。但是，工艺美术运动对于工业化的反对，对于机械的否定，对于大批量生产的否定，使它不可能成领导潮流的主流风格。同时，它又过分注重装饰，增加了生产费用，使它的设计不可能真正为平民大众所享有。因此，它只是知识分子一厢情愿的理想主义结晶。

然而，英国“艺术与手工艺运动”毕竟是现代设计史上第一次大规模的设计改良运动，成为西方现代设计艺术蓬勃发展的良好开端。

2、莫里斯的设计思想及其局限性

威廉·莫里斯（William Morris）是拉斯金设计理念的最早支持者之一，但又不仅仅满足于他的思想理论，而是力图把这些思想付诸于他的设计实践。开设了世界第一家设计事务所，通过自己的设计实践，促进了英国和世界的设计发展。他的设计思想可以概括为以下三个方面：

①反对矫饰的维多利亚风格，提倡中世纪的、哥特式的、自然主义风格。

②主张设计为大众服务，提倡中世纪行会的情调协作精神。

③主张艺术与技术和谐统一，否定工业化和机械化生产，希望回到中世纪设计讲究手工艺精湛局面。

3、威廉·莫里斯设计思想的局限性

莫里斯的设计思想对世界现代设计的影响力不容置疑，但由于思想上没能深刻认识到工业社会发展的特征，因此也存在着一些内在的矛盾性和局限性：

（1）最明显的表现就是排斥工业化，否定工业革命后机械生产所能产生的价值，违背了人们物质生活的要求和历史发展的趋势。

（2）提倡手工艺产品，但这无疑增加了产品和设计成本，是普通民众消费不起的，与其提倡的“艺术服务大众”的理想背道而驰。

（3）提倡中世纪的哥特式艺术和自然主义的装饰，却反对传统严厉抨击新古典主义。

因此，莫里斯对现代设计所产生的影响也就同时包含着积极的和消极的两种因素：肯定艺术家负有时代和社会的责任，却又否定机械生产的价值。他的设计思想与设计实践存在的矛盾性，对现代主义设计的产生与发展也提供了宝贵的经验教训，在某种意义上来说，他作为现代设计的伟大先驱是当之无愧的。

三、莫里斯设计思想对现代设计的影响

1、设计组织

1861年莫里斯与朋友创办了世界第一家设计事务所，促进了英国和世界现代设计的发展。莫里斯及其公司的设计活动，以及他提倡的艺术思想和社会思想，在英国产生了一定影响。一些年轻的艺术家投身到了实用艺术领域，他们仿效莫里斯的方式，成立自己的设计组织，称之为“行会”（guild）。这批设计行会的设计宗旨和风格都反对矫揉造作的维多利亚风格，反对设计上的权贵主义，反对机械和工业化，力图复兴中世纪手工艺行会的设计与制作一体化方式，复兴中世纪的朴实和优雅；在设计上体现实用性、功能性和装饰性的结合，在设计风格上吸取中世纪、哥特式、自然主义的风格特征，把它们糅合在一起，同时在平面设计上发展东方风格的特点，讲究线条的运用和组织的完整。这些公司生产的家具、金属制品、家庭用品、装饰品、书籍设计等，都具有这些特点，风格很统一。

1888年，在威廉·莫里斯的组织和领导下，成立了“艺术与手工艺展览协会”，它的成立为装饰艺术和设计思想的普及做出了巨大贡献。这个协会的展览在社会上产生了巨大的影响。

2、私人出版运动

在威廉·莫里斯的柯姆斯科特出版社的影响下，艺术与手工艺运动中的一些成员们纷纷成立了小型印刷厂，发展出了“私人出版运动”。这些人中具有代表性的是查尔斯·阿什比、埃默里·沃克。1896年威廉·莫里斯去世后，阿什比收购了莫里斯的柯姆斯科特出版社，将其并入了自己刚成立的“埃塞克斯出版社”因为全面接收了柯姆斯科特出版社的全套印刷设备和原来为该出版社服务的杰出设计人员与工人，阿什比的埃塞克斯出版社从一开始进入出版业时就具有了相当高的设计和制作水准。阿什比的设计实践极大地推动了艺术与手工艺运动在世界各地的传播。公司破产之后，阿什比又回到之前所从事的建筑设计领域。公司经营的失败使阿什比改变了对现代文明和机器生产的态度，他第一个认识到，只有丢掉复兴中世纪手工艺的想法，才能取得艺术与手工艺运动的成功。一战后，他又开始为工业化的大批量生产进行设计。其作品设计形式就是直接受到了莫里斯的影响。

3、莫里斯设计思想对其他国家现代设计的影响

从莫里斯到他的追随者和手工业行会，再到艺术工作者行会，到工艺美术展览协会，他的设计及他们提倡的原则和设计风格，在英国和美国产生了很大的影响。此后又相继出现了以法国、比利时为中心的将英国“工艺美术运动”引入欧洲大陆的“新艺术运动”，以德国为中心的对于标准化、大批量生产方式探讨的“德国工艺联盟”，到1919年的建筑大师格罗皮乌斯在魏玛创建了“包豪斯设计学院”。它的影响遍及欧洲多国，他的思想甚至传播到了大洋彼岸的日本，成为日本“民艺运动”的影响因素。20世纪二三十年代，威廉·莫里斯的思想也辗转传入中国，在一定程度上影响了中国近代设计的发展。从这个意义上来讲，“工艺美术运动”以新的装饰反对矫饰，主张精致、合理的设计，并保存了手工艺，对现代设计思想的形成有重要影响。

四、结束语

我们今天看来，的确，19世纪资本主义大工业生产造成技术和艺术的脱节和对立，与以前的手工艺生产相比，机器生产的批量产品艺术质量急剧下降，由此还引起了消费者艺术趣味的衰落。但是在一定程度上，莫里斯對中世纪手工的迷恋，相对于发展的工业运动来说，是一种对机器文明的消极的退让态度。但这并不影响莫里斯在实用艺术领域的实践探索和理论著述的宣传使装饰艺术取得了与绘画同等的地位，是现代工艺美术的开端。在尼古拉·佩夫斯纳的《现代设计的先驱者——从威廉·莫里斯到格罗皮乌斯》中，莫里斯被称之为“现代运动之父”。

【参考文献】

[1] 滕晓铂. 威廉·莫里斯设计思想研究[D]. 清华大学， 2008 ，4，162.

[2] 滕晓铂. 威廉·莫里斯设计思想研究[D]. 清华大学， 2008，4：167.

[3] 林 曦. 威廉·莫里斯与“工艺美术”运动的产生[J]. 包装工程， 2006（4）.