论庾信南朝宫体诗的语言艺术

卢颖仪

【摘要】庾信是南北朝文学的集大成者，他在南北两朝各个时期的作品都颇具特色。其南朝时期的作品多为宫体之作，一直备受后人的指责。而笔者将以庾信南朝时期的宫体诗为切入点，从对仗、锤炼词句和刻画描写等三个方面对其语言艺术进行分析，突出这时期庾信宫体之作的清新委婉、细腻柔美，以及庾信作为宫体诗的代表诗人在组织自然语言上的功力，从而肯定庾信宫体诗在语言艺术上取得的成就。

【关键词】庾信；宫体诗；诗歌语言；奉和；南朝诗歌

一、庾信宫体诗的文学史意义

庾信是南北朝文学的集大成者，他在南北两朝各个时期的作品都颇具特色。但由于历经战乱，庾信南朝时期的作品仅存少数，而宫体诗却占了较大的比例。

对于宫体诗人及其诗歌，历来的评价皆以贬义居多，庾信及其宫体诗也不例外。初唐史家令狐德棻对庾信的批评十分激烈，认为“其体以淫放为本，其词以轻险为宗，故能夺目侈于红紫，荡心逾于郑卫”，称其“词赋之罪人”。但如果追溯整个魏晋至南朝庾信生活时期，追求形式的绮丽、字句的琢磨是文学的主流。距离庾信时代最近的永明体侧重于抒发日常之情、琢磨艺术形式，梁朝时期的宫体诗便是在此基础上发展，并在以柔靡轻艳为美的道路上走得更远。而此时庾信创作大量的宫体诗，可以说是时代一以贯之的习气、贵族的生活范围以及文人身份所致的。再者，庾信之所以成为南北朝文学的集大成者，并非是入北后才取得的成就。正如钱钟书就庾信诗歌提出的独特看法：“至其诗歌，则入北以来，未有新声，反失故步，大致仍归于早岁之风华靡丽，与词赋之后胜于前者，为事不同。”由此可见，钱钟书认为庾信后期的诗作不如前期，而庾信诗歌的闪光点正是在于前期诗歌中的风华靡丽。又张溥评庾信的创作为清新、绮艳、老成，“此六字者，诗家难兼，子山备之”，三者兼具，但没有仅就后期创作而言。所以综合庾信南朝时期的作品，虽然总体上没有脱离宫体的窠臼，但不乏清新之作，与萧纲等人的绮靡放荡之作相比，仍有高下之别。而其诗歌语言艺术也略胜一筹，值得后人研究。

二、庾信南朝宫体诗的语言艺术

1、精准的对仗技巧

李调元《雨村诗话》称：“庚子山诗，对仗最工，乃六朝而后转五古为古律之始。”正如：

《奉和泛江》

春江下白帝，画舸向黄牛。

锦缆回沙碛，兰桡避荻洲。

湿花随水泛，空巢逐树流。

建平船柿下，荆门战舰浮。

岸社多乔木，山城足回楼。

日落江风静，龙吟迥上游。

《奉和泛江》一诗是为梁简文帝萧纲《泛舟横大江》诗而作，诗中精工的对仗可圈可点。“春江下白帝，画舸向黄牛”，开头一句便使用颜色对，以“黄”对“白”，可见庾信善于抓住大千世界丰富的色彩，以取得更加夺目的艺术效果。而“湿花随水泛，空巢逐树流”一句，平如白话，自然质朴。又“湿花”与“空巢”相映，“随”“逐”相对，“泛”“流”配合。结尾“日落江风静，龙吟迥上游”一句，“静”与“游”相对，动静结合，实为巧妙。除此之外，诗中其余部分皆用对仗，达到了无句不对，整首皆对的地步。

2、精心的锤词炼句

沈德潜曾评价庾信“造句能新”，由此可知庾信锤词炼句的功力。

《奉和山池》

乐宫多暇豫，望苑赞回舆。

鸣笳陵绝浪，飞盖历通渠。

桂亭花未落，桐门叶半疏。

荷风惊浴鸟，桥影聚行鱼。

日落含山气，云归带雨余。

《奉和山池》一诗虽是奉和梁简文帝萧纲《山池》诗所作，但并未落入一般宫廷应制诗华贵刻板的俗套，其词句精工巧丽而又清新，渗透着诗人的意气和性灵。

“鸣笳陵绝浪”——听，苑中笳乐鸣响；看，池中波浪荡漾。诗人仅凭一个“陵”字，便用波浪的翻动拟状出乐音的跳跃回环，可以说是运用了通感。而“飞盖”二字也用得颇为巧妙。“飞盖”二字乃袭用了曹植《公宴诗》中的“清夜游西园，飞盖相追随”。“盖”本是御车之盖，而前加“飞”字，有力地衬托出舆驾富丽堂皇的气势，而雍容华贵的皇宫生活也表露无遗。“桂亭花未落，桐门叶半疏”，“花未落”但“叶半疏”，动静结合，细致到位。下两句中的荷、鸟、桥、鱼都是有形可见的物，而风和影却是无形可捉的“虚”物；鸟浴而惊，鱼行而聚，是动景，桥却是静景。诗歌的尾句“日落含山气，云归带雨馀”，“日落”和“云归”皆是有形可观的动景，却因为“落”和“归”显得遥远疏旷。而“山气”一词袭用陶渊明《饮酒·其五》中的“山气日夕佳，飞鸟相与还”，指山上的烟岚，但由于十分稀薄，给人一种飘渺的感觉。可见，“桂亭”以下六句皆朴素清新却又精工巧丽，融虚实动静之景象为一体，使得诗人的意气和性灵得以显现。

而从《奉和山池》一诗中便可看出庾信是一位“称职的工匠”，他对一词一句都加以精心琢磨。

3、细致的刻画描写

吟咏美人是南朝文人的一个传统题材，而庾信也有不少此类的作品，体现出诗人注意描绘的具体性和形象性这一特点，如：

和咏舞

洞房花烛明，燕余双舞轻。

顿履随疏节，低鬟逐上声。

步转行初进，衫飘曲未成。

鸾回镜欲满，鹤顾市应倾。

已曾天上学，讵是世中生。

《和咏舞》一诗是和梁簡文帝萧纲的《咏舞二首》。诗作开篇以“洞房花烛明”为背景，渲染了一种香艳醉人的气氛。“轻”一字让人联想起汉代美人赵飞燕——“赵氏善舞，号曰飞燕。上悦之，由体轻而封皇后也”。可见，这里表现了跳舞女子体态的轻盈。“顿履”指顿足，“低鬟”指低头，舞者跟随缓慢的节拍顿足或低头这样细微的动作都让诗人捕捉到了。下面的“步转行初进，衫飘曲未成”，美人在跳舞时，转步间衣衫飘动，那轻盈柔美的体态仿佛就在眼前。而接着“鸾回镜欲满，鹤顾应世倾”两句连用典故，从侧面描写出美人像鸾鸟那样回身返顾，在镜中显得更为丰满，又像仙鹤那样顾盼而舞，全城的人都会为之倾倒。结句“已曾天上学，讵是世中生”，诗人发出了对这一人间妙舞的赞叹。诗中或低首或转步或舞动衫袖或顿足踏地，以舞姿表现美人姿容的姣好，笔法细致，形象描摹精细逼真，美感令人回味。

三、小结

庾信是中国文学史上南北朝文学的集大成者，他在南北两朝各个时期的作品都颇具特色。其南朝时期的作品多为宫体之作，一直备受后人的指责。但就这些宫体诗的语言艺术而言，其精准的对仗技巧、精心的锤词炼句以及细腻的刻画描写是不容忽视的，应该肯定庾信宫体诗在语言艺术上取得的成就。而对于一个诗人及其作品，需要用辩证的目光去看待，不能予以全盘否定或全盘肯定。

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