浅谈《甄嬛传》的语言美

杨林

摘 要： 《甄嬛传》是根据流潋紫的网络小说《后宫甄嬛传》改编，由郑晓龙导演，孙俪，陈建斌等主演的后宫争斗清装剧。故事讲述了甄嬛十八岁进宫和后宫“姐妹们”来来往往，用尽计谋，明争暗算，竞相比坏斗狠，但是最终一个个都难逃曲终人离散的悲惨命运。

关键词：《甄嬛传》语言美

中图分类号：I206 文献标识码：A 文章编号：1003-9082（2016）06-0394-01

这部76集的电视剧引发了收視狂潮，其中一个很重要的原因就是戏剧语言的美。语言，既是人类交际的工具，又是人类交际的产物。语言在影视剧剧作品中主要表现为人物的台词以及各种器物建筑的命名等。此剧的语言具有哲理性、含蓄性、文雅性等特点，成为观众竞相学习、模仿、运用的焦点。

一、哲理内蕴美

语言是思想的外在表现与承担，思想是语言的灵魂与内核，好的语言一定是能够承担更多精神内涵，寓意深蕴的鲜活语言。《甄嬛传》中这种具有启人深思的哲理性语言颇多。它的理性思考有的活用了前人的创造，有的是作者自己的生活原创性感悟，在生动的外在形象中，融入强烈的情感，然后发心灵之声。下面精选几句为例。

例1、有时候不争，比能争会争之人有福多了。——甄嬛

例2、以色事他人，能得几时好。——甄嬛

例3、别人帮你，那是情分，不帮你，那是本分。容不容得下是你的气度，能不能让你容下是我的本事？人是活给自己看的，不是他人的一句话就能左右自己，让自己活出潇洒自我——甄嬛

例4、向来这女人的温柔是抚平男人伤痛的一剂良药啊。——皇后

例5、给太后的东西，要送就送最好的，否则还不如不送。——华妃

例6、放不下荣华富贵的人，就永远成不了大气候。——槿汐

例7、姐妹间的情谊再深，不留意也会生出芥蒂。——安陵容

例1阐明了得失的道理，如果一个人急功近利，往往不能得偿所愿，而无心插柳者有时却会柳成荫。例2告诫了妄想靠美色上位的人，青春不能永驻，当你没有了美貌，原本靠美貌的得来的东西自然就不在了。例3包含了三层意思。求人时的心态摆正了；能给自己撑腰的始终是自己的本事；走自己的路让别人去说吧。例4直视了人的内心脆弱 例5 简直就是讨好领导的经验。例6 指涉舍得的道理。舍不得眼前的富贵繁华，不能卧薪尝胆，自然不会成功。例7讲述了为人处事，要注重细节，否则伤害了别人自己确不知道，到头来朋友可能变成了敌人。

二、婉曲含蓄美

含蓄美是言语交际的极致，是言语表达艺术圆融精当的重要表现。宋代姜夔《白石道人诗说》认为：“语贵含蓄……篇中无长句，非善之善者也；句中有余味，篇中有余意，善之善者也。”明白简练的语言，可以直截了当的表情达意，但是有时囿于身份、地位、环境，有些话确实不能直言。逆耳之言即使是真言，有的时候也确实让人难以接受，采用委婉曲折的方式，含蓄闪烁的言辞，却可以消解表面的对立与矛盾，维持表面的和气，有时候点到为止的交谈艺术可以令有心的听话当事人反省。婉曲的言辞比直接的诉说更容易打动人心，而不至于伤害别人的感情。

例1、太后：华妃能干，漂亮，你宠了她这么多年了，选个新人进来也好，平分春色总胜于一枝独秀。

这里“一枝独秀”是说华妃专宠。春色，指皇帝的恩宠。平分，是太后想通过选秀的方式，为皇帝再选几个意中人，来分散皇帝对华妃的宠溺，从而让华妃不能一人做大后宫，权力受到制衡。司空图在《诗品》中论“含蓄”说：“不着一字，尽得风流。”并非什么都不说，而是简练而传神地勾勒几笔，点到即止，极富于暗示性，意在言外，使人涵咏想象而得之。从而拓宽了语言的意境并为读者提供了广阔的想象余地。

例2、皇后：其实这后宫里头啊，从来就只有一棵树，只是乱花渐欲迷人眼罢了。只要你看得清哪棵是树、哪朵是花就好了。

“乱花渐欲迷人眼”灵活套用了白居易的诗句。树，运用了暗喻的方式，说自己作为皇后，就是一颗参天挺立的大树，其他的嫔妃再美，再得意，充其量也只是昙花一现。在宫中想找靠山，就应该仰仗皇后，大树底下好乘凉。看似简单的对话却是包藏玄机，一旦品出“象外之象”、“韵外之韵”、“味外之旨”，就会惊叹于作者语言的功夫实在是功力深厚。

例3、皇后：皇上，老祖宗的规矩食不过三，这道鸭子汤虽然好，可已经是第三碗了，若再动筷，恐怕这菜十天半个月也上不了桌了。

皇帝：幸亏皇后提醒。

皇后：不偏爱，懂节制，方得长久。

这段对话是皇后的讽谏，言简义丰，张力十足。在中国古代讲究讽的艺术。所谓的讽并不是现代汉语中的讽刺，而是用委婉的言辞劝告。至于委婉的方式那自然是灵活多样。这里皇后就喝汤的生活细节，劝告皇帝，面对宫中的众多妃嫔，应当雨露均沾，不能专宠，也不能冷落了谁，又不可纵欲无度，伤了圣体。

例4、华妃：说起薛丁山征西，倒不得不提这樊梨花了。你说这樊梨花，千方百计地讨夫君喜欢，可是她夫君只真心喜欢别人，休了樊梨花三次，本宫若是樊梨花，宁可下堂求去，总比眼睁睁看着夫君人在心不在的强。

皇后：做得正妻就要有容人的雅量，夫君再宠爱妾室也好，正妻就是正妻，即便是薛丁山休了樊梨花三次，还不是要三请樊梨花吗？

华妃：“到底是那樊梨花有身家，出身西凉将门的嫡出女儿，若是换做庶出女儿，再没有这移山倒海的本事，那可真是死路一条了。您说是不是啊，娘娘？”

皇后是庶出，华妃想以出身给皇后点颜色，炫示自己得宠。尽管华妃的确揭开了皇后的伤疤，但是皇后自恃后位的无人能及，自然不能甘拜下风，所以两人唇枪舌剑，眼神中全是刀光剑影。这种富有潜台词的含蓄的语言表达方式，使观众在观看电视剧时体味到人物话语内隐的丰富意蕴，从而也获得精神的愉悦。

三、文雅节奏美

《甄嬛传》的台词采用拟古言词，文白相生，典雅质朴，精美独到。对话婉转千回、不急不缓、不惊不乍给人带来古典美的愉悦感。

例1、皇上：心慈则貌美，纯元纵然年华老去，也一定会胜过你万千。

皇后：这对玉镯还是臣妾入府的时候，皇上亲自为臣妾带上的。愿如此环，朝夕相见。

例2、允礼：那么我说，终身所约，永结为好。

甄嬛：琴瑟再御，岁月静好。

语言节奏顿挫、文采飞扬，古诗词运用从容大方、得体自然。这种极致的话语表达，这种强烈的现实反差效果对观众而言是一种新鲜的话语方式。

文中也有对古诗词的直接引用，比如插曲《菩萨蛮》、《长相思》、《金缕衣》、采莲曲》等直接取自古曲、乐府、诗词。还有人物、建筑命名都具有文雅的艺术气息，比如槿汐、浣碧、剪秋、眉庄，又如碎玉轩等，充分体现了意象的美，让人过耳不忘。

参考文献

[1]孙文赛. 浅析李渔戏曲词采理论在《甄嬛传》语言中的运用[J]. 语文学刊：高等教育版， 2015（10）：59-60.