比例与形体的案例解读

李墨

摘要：英国建筑师詹姆斯·斯特林是少数现代建筑的伟大典范之一，他所设计的高品质的作品影响着世界建筑的发展。1951年斯特林所设计的核心体与横墙体系住宅方案，虽未能够实施，但对其进行分析可以发现：方案中灵活的比例运用，以及对建筑形体变化的节奏控制，都给予后来者以深刻的启示。

关键词：斯特林；小住宅；比例；形体

英国建筑师詹姆斯·斯特林深受柯布西耶的影响，尤其是“模矩”这一重要建筑原理的影响，即建筑比例的缩尺是建立在人类身体的“黄金分割”的基础上。在1951年的核心体与横墙体系住宅的提案中，可以强烈感受到柯布西耶的存在，不论是在平面上还是在立面上都运用比例对形体进行了一定的掌控，而且在强调水平长窗和楼梯等的布局控制以及建筑物的正面本质上，也表现出了柯布西耶对他至深的影响。这个核心体与横墙体系住宅，具有强烈的体块感而不是纯粹的面的倾向，这是它最直接的视觉特征。

一、精简的比例处理

斯特林阐述：“当建筑是不对称的时候，就有一种特有的稳定体形空间构图的建筑内在性规律。”而这一内在性规律体现在核心体与横墙体系住宅中，便是其中精简的比例处理。

首先对建筑立面方案进行网格式切分（图1），从图面上寻找到的最小格块便是方形窗的外廓。接下来，将方形窗外廓的边长设定为一个尺寸单元，并以a来标记。经过测量发现：在立面的水平方向上，每一个格子的水平宽度都是a的倍数，分别有a，2a、3a、4a这样的宽度值，而整个建筑的水平长度约为11a，立面高度约为5a。如此精心的布置是为了实现对建筑中隐含的黄金分割比例的控制，经草测，三层立面的右上角顶点与立面最右侧底端的连线A2， 与建筑一层立面左下角的端点与三层立面的右上角顶点的连线A1，A2与A1的比例约为 5.8a：9.4a，它们的比值非常接近黄金分割比例，A1、A2、A3皆是如此（图2）。因为方窗的边长相等，所以B1、B2、B3的比值也是相等的（图2）。建筑总高与建筑一层的长的比例为5a：8a，它们的比值也很接近黄金分割比例。

当这种“黄金比例”的核心思想从整体贯穿到各个部分时，也产生了一种微妙的建筑秩序，所以斯特林的这栋建筑设计看起来既稳定又和谐，让人感到一种洗练凝固的美感，而近乎完美的比例是这栋建筑经得住品味和推敲的主要原因。

二、平面双界面控制的形体凸凹变化

核心体与横墙体系住宅其外墙和中间核心体是砖结构，各层平面功能安排合理，布局十分紧凑，空间布置又十分灵活。

建筑一层的主要功能为卧室、储藏间和车库，起居室、餐厅、厨房、卧室和书房等功能空间则合理的分布在二、三层。由一层进入二层后多出了正面阳台、左侧阳台以及右侧的大面积活动空间，给人一种豁然开朗的感觉；而进入三层之后空间又开始收缩，仅比一层多出两个正面阳台的空间，但多了大面积的室外屋顶活动空间。这种有收有放的平面凸凹控制，体现了多种空间形式对内部功能要求的适应能力，居住者可以依据自己对空间的用途自由的选择所需的空间形式，为居住者提供更多生活方式的可能，也是设计者与使用者一种特殊方式的对话。

三、立面的节奏控制

建筑立面被竖向分为五部分，斯特林通过对这五部分的比例控制，使整个立面极富节奏感。斯特林在逐层平面上的节奏控制，使立面形成了凹凸有致的空间变化，凸出部分皆是大面积的实体，而凹进的部分则是大面积的玻璃和“虚”空间，虚实交替、形体凸凹的光影效果，形成了比较强烈的明暗关系对比，赋予这个大体量的建筑以鲜活跃动的旋律，同时也满足了各个功能空间对于采光的需求。斯特林为了使建筑形态有一定的重量感，对核心体与横墻体系住宅进行了合理的块状组合，并对这个充满现代气息的大立方体进行了巧妙的分割，由最简单的几何形体连续、重复构成了简明有序的空间，并有选择的进行了凸出与凹进的组合变化，从而使这个方盒子可以容纳大小不等、错落有致的房间。从建筑形体来看，它更像是一个整体的容器，而不是一些松散的小体积的随意组合，重量感也就油然而生了。

建筑立面呈矩形划分的处理手法，是斯特林企图表现内部和外部的更细划分与功能单元，通过不规则变化的玻璃墙面和内部房间大小尺度与位置的调配，来削弱“墙”的过大尺度感。建筑的立面并没有做过多的装饰却也并不觉得单调，是因为立面大的形体划分都遵循着黄金分割的比例，而在每一单元的竖向都连续排列着方窗。建筑的右侧一层是通透的车库，三层是开敞的屋顶花园，以及建筑整体中自由的立面、灵活的空间，反映出了柯布西耶提出的现代建筑五要素对斯特林的至深的影响。

四、小结

詹姆斯·斯特林1951年所做的核心体与横墙体系住宅中，隐含着他崇高的亲民情感与深谙的对数学秩序的理解，这也为他日后的诸多创作奠定了基础。他的成就，大部分源于设身处地的为居住者考虑，并且具有一种敢于冒险的创新精神，总是涉足不同类型的项目，也勇于尝试启用自己并不太熟悉的材料。而斯特林最为独到之处，在于他所设计的作品，在某种精神和控制层面中有着相通之处，但其形式却不尽相同，并不拘泥或流于某种特定的风格，也未形成一个体系或僵化的“完整式”，这是非常难能可贵的。

参考文献：

[1]窦以德.国外著名建筑师丛书第二辑：詹姆士·斯特林，中国建筑工业出版社，1993

[2]洛菲尔·莫内欧.哈佛大学建筑系的八堂课/八位当代建筑师作品的理论焦虑及设计策略，田园城市文化事业有限公司，2008

[3]黄健敏.建筑桂冠：普里茨克建筑大师，生活·读书·新知三联书店，2006

[4]沈福煦.建筑艺术史绎，上海锦绣文章出版社，2012