浅析民族文化元素在动画造型设计中的应用与研究

王青

摘要：在动画影片的创作过程中，要发掘我们国家深厚的文化底蕴，要加强民族文化元素的学习与应用，才能创作出有特色的动画片。本文是对民族文化元素在动画造型设计中的应用展开分析，在动画造型设计中融入民族文化元素即不是把民族文化元素照搬照抄上去就可以；也不是模仿迪斯尼，梦工厂那样欧美地区的诙谐风格，在这个基础上加上本民族的元素就可以。而是要立足当下，从本民族视角出发，将中国具有代表性的民族化艺术造型元素融入到动画造型设计中，与时俱进，体现中华民族的文化内涵。

关键词：动画；造型设计；民族文化

如果以符号学来定义民族文化元素的话，可以分为两个方面，一方面是人文方面，即人类创造出来的精神活动层面，比如：神话，文学，历史，宗教器物，图案纹样等；另一方面是指自然生物，包括动物；自然景观如高山流水，日月星辰；以及抽象的自然比如时间方位。

角色设计是动画影片生产过程中的一个重要环节，从制作流程上讲属于前期设计的范畴。通常文字的剧本确定之后，就可以开始进行角色设计。角色设计不管是主角还是配角都应该有着鲜明的人物性格特征，或是平凡人物或者是大英雄。這些性格特征来源必须符合剧情的规定，表现风格要根据剧情需要来决定。但同时也要考虑角色造型设计的可行性。

中国是一个文化底蕴很丰富的国家，中国民族文化元素范围特别广泛，几乎涉及中国所有的文化层面，从这些丰富的意义内容上又可以看出我们中华民族的民族性，每一个历史故事，文案图样都蕴含着一个理想，都可以看出我们民族的世界观，价值观。“中华文化是中华民族生生不息、团结奋进的不竭动力。”

世界观包含了人生观，人生观是世界观的一个组成部分。世界观，即人对世界的根本看法。中华文化说世界是有规律的，我要脚踏实地，不可违背规律。在动画创作中，我们不仅要对影视动画行业的发展注重对中国美学的追求，而且应该谨记：和单纯的娱乐有所不同，而是要借助部分的娱乐色彩或娱乐元素，传递一定的社会意义和正能量。这样的角色创造出来才会给人留下更加深刻的印象。

在欧美与日韩的动画角色创作中，如《变形金刚》系列里的机器人、《超能陆战队》里的大白、《神偷奶爸》里的小黄人等都成为很出名的动画明星，并且现在一系列的动漫衍生产品的崛起也让这些动画明星火遍全球。

以动画电影《花木兰》和《功夫熊猫》为例，故事题材都来源于中国。受到全球观众的喜欢，当我们在大屏幕上看这些动画电影的时候，木兰女扮男装替父从军，功夫熊猫中首先熊猫是中国特有的动物，被称为国宝。不管是角色设计还是场景设计到处的中国元素细致入微的运用。都使我们感到很亲切。但是仔细研究这些电影，其中的思想却是美国人的思想，他们并不是一味的模仿加上中国元素就可以的。木兰这个动画形象和性格都是美国人的性格，功夫熊猫中也体现平凡的阿宝自由、乐观的精神，和崇拜英雄主义、伸张正义的价值观。美国人通常有英雄主义情节而且希望自己就是动画影片中的英雄人物，这样的观念和美国人价值观念是一致的。

《大圣归来》是一部票房和口碑都不错的动画电影，它是一部以传统民族为题材的动画电影。西游记的故事无论是电视剧动画片都给我们留下了根深蒂固的印象。在这样情况下有所打破传统并让大家接受并不是一件那么容易的事情。在这部动画电影中，其中的角色设计虽是遵循原著，但也有很大的改变创新，师傅变成了一个充满好奇勇敢活泼的小孩子的形象，悟空的形象除了和人类的共同特点之外加上细长的脸颊，狭长的嘴巴。其中改变最大的应该是土地公公，一改以往土地公的设定，变成犹如西方的小精灵一般，这样的改变并没有让观众觉得不适应反而觉得很可爱。有的人评价《大圣归来》归来并不只有大圣，还有归来的是大家对动画行业的信心，这不仅在大众心中重新树立国产动画的形象，也让业内的人看到光明的未来。

我国早期的二维动画在动画艺术史上曾经有着不可忽视的地位，比如早期的优秀水墨动画《小蝌蚪找妈妈》又比如优秀维动画《大闹天空》都曾达到我国二维动画艺术辉煌的时刻。可是跟随着外国优秀动画角色的影响，中国动画角色慢慢迷失了自我，充斥着大量的抄袭和模仿。目前，我国越来越多的有识之士已经开始清醒地认识到，随着科技经济全球一体化的发展，以及科学技术现代化进程的加快，我们更加应该重新认识传统文化艺术的价值。我们应该提倡创作具有中国文化特征的动画角色形象。

通过中外影视动画的对比我们不难发现我国从电视动画到电影动画经过了一个漫长的时期，国产动画电影中经历的低迷期，原因在于我们对本民族的文化不够了解；我国是一个多民族组成的国家，每个民族都有其代表性的民族文化，然后我们在造型设计中却不能承受我国内涵丰富的民族文化；制作水平经不起推敲；动画电影观众年龄范围狭窄。面对全球化的竞争，我们的动画造型设计或粗暴模仿或简单搞笑，角色设计中缺少当代精神和情怀，也正因如此，这样设计出来的造型并不能打动观众。那么如何把中国民族文化元素巧妙的运用到造型设计当中是非常值得我们思考的一件事情。

解决这样的问题需要我们动画人共同的努力。首先，在剧本的选择上要选择表现人类共性，能引起大家共鸣的故事剧本，以便更好的创作角色。第二，动画角色造型一定要有原创性和创新性，而不是东拼西凑的把民族传统文化元素和时尚元素结合在一起，要用我们的思想和眼光来看待角色。要寻求中国精神，寻求支撑，多多鼓励原创。激发想象力，丰富视野，丰富娱乐生活。第三，我们国家并不缺少人才和题材。但是优秀的动画电影并不多见，首先在制作方的某方面的态度上没有很端正，另一方面现阶段虽然很多人高喊要追求“民族化”，但是只是形式内容上加入大量中国风的感觉，对民族化的认识只停留在一个很片面的概念化层面，没有深入到内涵。

在一部优秀的动画影片中一个成功的动画角色不但是意味着动画片的成功，更预示着巨大的文化价值。一个成功的动画角色可以带动衍生产品的发展。随着社会的进步，国家越来越重视文化的发展，在动画行业，国家在各地成立的动漫基地，扶持动漫产业的发展。但在这样的条件下，我们的优秀作品却并不多，能够让人记忆深刻的动漫角色也不多。很大原因在于那些角色设计没有特色所在，所以我们要在创作过程中融入民族化，而真正的民族化不是过于追求中国风，不能只是表面上的民族化和本土化，在二十一世纪，如果不能与时俱进那样的作品也是经不起考验的。我们的造型设计经历过高潮也经历过低估，曾经停滞过，但是我们不能失去信心。例如前面提到的《大圣归来》的造型设计让我们重拾信心，相信只有静下心来，脚踏实地，实事求是，仔细专研和学习。我们很快就会走向光明之路。

参考文献：

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