当文字遇到摄影

邓珑

【摘 要】摄影和书写一直有着复杂的关系，当他们的产物——图像和文字结合时，势必会发生关系亦或产生新的意义。中国早期的摄影与中国艺术相结合，在记录现实的同时还利用特殊的艺术构思和手段表达意趣之美，在这方面郎静山开创了中国画意摄影的先河。图像和文字的结合运用，在大众传播领域以及艺术家或摄影师的创作中都有出现，本文一窥摄影领域里的图像和文字，探究两者相结合的艺术形式。

【关键词】书写；绘画；摄影

中图分类号：J40 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）09-0257-01

一

宋代以前的画上鲜有题款，有时只留一个的作者名字，甚至将名字藏于画中山石树上。不提款也有原因：画家们回避自我、追求自然追求格物致知的境界、题款艺术还未发展到一定高度等等，各说纷纭。

元代赵孟頫提出“书画同源”的理论，倡导以书入画，而后元明文人画家们将书法用笔代入绘画中，对画家书法功力提出了新的要求，笔墨、题款在中国绘画艺术中的地位和作用也越来越重要，明清画家追求笔墨独立的审美价值更到了一种极端境界。方闻教授在《心印——中国书画风格与结构分析研究》一书中曾谈到“中国画的独一无二的特征就在于它与书写的密切联系，从仓颉造字神话到清初石涛和尚的一画理论，中国作家们反复申明书画合一的信念，书与画不仅同样表达了宇宙万物的真正本质，绘画与文字同时使用的表现方式又成为一件艺术作品不可缺少的部分。”

二

20世纪早期，中国文人学者们介入摄影，他们都有着传统文化底蕴，又不满足于早期照相馆的机械摹写，就如刘半农所说的，“想在照相中找出一些‘美来”，于是借鉴文人画的写意手法，运用摄影来创造“中国画意”的特有韵味。他们的作品从古典诗词中寻找灵感，模仿水墨画的结构章法，题材涉及小桥流水、放牧归舟，或山水花鸟等中国画元素。不仅受到国人的喜爱，也受到欧美摄影界的瞩目，特别是郎静山把中国传统美学与摄影相结合而独创的“集锦摄影”，开创了中国画与摄影艺术融汇贯通的独特艺术形式，成为最能代表中国特色的摄影。

这些中国特色的摄影作品，仿照中国画的形式，在照片上题字落款，它不同于一般照片单纯的视觉呈现，而是将作品分成了两个层次，不仅是物理意义上的两层，更是叙事的两个维度。

以下三位中外摄影师，他们从不同的视角展现摄影和文字的关系，让影像和文字碰撞出火花，以此来表达自己的想法。

三

（一）魏壁。魏壁出生在湖南北部农村，从小酷爱书法，2011年他携家带眷从大连回到老家梦溪开始“农民生活”，他说他天生属于乡村，那里才有他理想中的生活。从2009年《梦溪I》到2013年《梦溪II》，魏壁似乎已寻找到了自己的“语言”——将书法融入摄影创作中。这两个系列里，故乡的人与景、斑驳的墙壁、祖屋旧物件、灰黑色调配以魏壁十分古意的书法文字，有着浓厚的泥土气息与乡土情怀。

魏壁的字遵循传统书画创作的章法与布局，书法文字位置考究，字体或工整或写意，怀有浓浓的深情叙述着往事，像一封写给过去自己的信。

（二）吉姆·戈德堡（Jim Goldberg）。吉姆·戈德堡的视角大部分都在关注社会的边缘人物，他意识到：许多人从未被提起，他们的故事从未被知晓，他们的感受也从未被关注。所以他将摄影对象的文字、笔迹、影像集结起来，让他们变成更立体丰满的一群人。

20世纪70年代，吉姆·戈德堡从第一本《富人与穷人（Rich And Poor）》摄影集开始，描绘那些接受社会救济的边缘人群的生活环境。2004年，他受马格南图片社委任，开始创作《开放地观看（Open See）》系列，这一系列照片将镜头对准那些逃离战火、逃离穷困故乡的移民，以及他们在欧洲的新生活。他将宝丽来照与标志性的手写注释结合在一起，形成了一种多维度的叙事感，构建出了一个被边缘化不曾发声的群体，一个默默存在却真实存在的群体。

（三）黎朗。父亲去世后的清明前夕，黎朗带着“父亲在这个世界上生活了多少天？极简的符号能浓缩整整一生的时间吗？”的问题开始思考和创作《30219天》。

《30219天》中展示了11件黑白摄影作品，有老人的身体、用过多年的手环、手写的字条、一张老旧的青年男子照片等等，细看会发现每一件作品的图像上都用铅笔手写了细细密密的数字，淡淡的像一层薄纱。这些对于黎朗来说重要的日子，他选择用最平实的书写记录方式。

黎朗日以继夜书写留下的数字，最后剩下的还是数字，这是他极力留下的时间，是每个平凡人平凡的一天。铅笔一次次接触照片，像时间划过笔尖，像再次抚摸父亲苍老发皱的皮肤，像触及所有与父亲有关的一切。

四

摄影在今天渐渐成为我们“说话”的工具，用它来记录生活与情绪，表达所看所思的一切。相比于传统中国绘画作品上的文字，在照片上写字则更具有符号意义。书写这个通过“运动”表达出美与愉悦的动作，不仅包含艺术家的手指、手腕以及手臂的肌肉行为动作，从中还显示着艺术家的精神、情感与身体状态。在一张静默的摄影作品上，我们看到了两种不同的视觉呈现，体验从平面到立体，从二维到三维的思考。

作者简介：

邓 珑（1989-），汉族，湖南人，研究方向：中国画。