浅谈宋代宫廷乐与民间音乐的联系

刘海洋（河南大学 艺术学院，河南 开封 475001）

浅谈宋代宫廷乐与民间音乐的联系

刘海洋
（河南大学 艺术学院，河南 开封 475001）

宋代处在中国古代音乐史的转型期，原本仅供王权贵族欣赏的音乐由于经济、政治等因素而逐渐演变成了市民大众所能接受的俗乐，在表演形式、内容等方面都有了显著的差异，呈现出一种你中有我、我中有你的戏剧性局面。

音乐制度；历史发展；经济繁荣；政治开放；瓦子

一、民间音乐繁荣发展的背景

北宋时期，统治者为了巩固自己的统治，放宽了市场准入条件。经济的蓬勃发展、商品流通的日益频繁，为后期民间音乐的兴盛做了铺垫。

伴随着经济的蓬勃发展，市民阶层开始追求精神上的享受，但在当时的社会，音乐基本上只属于王权贵族、达官贵人，这些本属于上层阶级才可以欣赏到的东西又是如何传入民间的呢？

二、政治环境开放与音乐的关系

宋代实行优待士人政策，允许官僚广置田园、蓄养家伎。在当时，蓄养家伎已不仅仅是满足人们的声色需求，同时也是一种装点门面的需要，这就使家庭宴饮和蓄养家伎成为宋代音乐生活的组成部分。

但家庭宴饮、蓄养乐伎毕竟还属于上层社会所为，更多的人仍徘徊于此门槛之外，无力实行。于是在高度的社会经济发展和帝王的提倡下，民间借鉴上层的宴饮文化形式，产生了大量的商业性音乐文化，来满足更广泛的大众需求，并逐渐成为了民间宴饮文化的主体。

三、宋代音乐制度的发展

中晚唐之后，由于政局混乱，直接导致了宫廷音乐机构的大幅缩减以及萎靡，与此伴随的是音乐制度的崩溃和不完善，这对宋代宫廷音乐体系以及音乐制度的发展和完善，产生了直接的影响。宋代宫廷乐机构经历了三个阶段：

宋代初期“元丰改制”时期，统治者汲取唐末五代伶官干政、藩镇割据的历史教训，在音乐机构和乐官设置上选择了“多官掌一局，多局掌一职”的管理体系，使得礼乐活动的管理更为细化。这种严密周瞻的音乐机构与乐官设置，到后期则渐渐显露出其冗繁芜杂的弊端。

元丰改制至绍兴时期，宋代在音乐机构与乐官设置方面又有了全新的面貌，主要体现在“并官省职”、“礼乐分掌”上，且开始逐渐移调民间艺人。这一时期，可以看作是宋代以来音乐机构与乐官制度最为集中、完善的阶段。

绍兴时期至宋末，宫廷乐内部相互借调，临时取用，同时，民间音乐全面兴盛，无论是市民阶层还是宫廷内部，对民间音乐的需求与欣赏都与日俱增。

总的来说，宋朝的音乐制度在北宋初期最为严谨周密，南宋后期虽不如北宋那么严谨周密，但由于民间音乐的蓬勃发展，整体来看比北宋发展得更为积极。

四、宫廷音乐和民间音乐相互交融贯通的方式

宋代最初的在籍乐人是以“营妓”的方式出现的，这与北魏以来籍没俘虏或罪犯家小为乐户的传统是一脉相承的。

一方面，宋代营妓兼以乐艺及色相供奉于京师或地方军营，另一方面，至少在北宋时期，这种营妓的来源和成分是日趋走向复杂化的。然而就官妓来说，除了隶属于军营外，民间勾栏妓，宫廷太常寺或教坊妓均属在籍官妓的范畴。内省宴会供奉回来的市井乐妓，一则仪容靓丽，二则规模可观，三则有一定的频率。宋朝政治开放、商品经济繁荣，人们开始更多地追求精神方面。所以，一些在朝廷侍奉的技艺高超的官妓在市井街头表演不仅增加了自己的收入，也丰富了市民阶层的精神生活。伴随着市民阶层的审美，民间音乐存在多样性和差异化的布局思路。

五、瓦舍中的音乐表演

宋代商品经济的发展，冲击了唐代坊市分离的格局，形成了坊市合一的新市容面貌。坊市制的建立，反过来又促进了宋代商品交易的繁荣，为市民文化娱乐的兴盛提供了物质条件。供市民常年游乐的场所——以勾栏为中心的瓦舍，应运而生。勾栏演出与宫廷、官府的演出不同，其本质上是一种通俗文化，娱乐性是它的突出特征。宫廷、官府之中的演出只是供上层社会少数人享乐，由于统治者的参与，笼罩着一种严肃的气氛。再加上清规戒律繁多，演出娱乐性大打折扣。而瓦舍勾栏娱乐则不同，它是一种大众性娱乐，活泼、自由，公平交易。

六、总结

从政治、经济多方面因素来看，宋代民间音乐的繁荣发展无外乎政治开明、经济发展、市民阶层发展日益壮大，精神需求也越来越丰富等原因。上层统治者为了巩固自己的统治，在政治和经济上采取了较为开放的政策，使得宫廷乐与民间音乐相互交融，各取所长，迸发出了新鲜的生命力，使得宋朝音乐在整个中国古代音乐史上成为了重要的转折点和不可或缺的一笔。

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[2]赵为民.简论宋代音乐的主要特征及其历史地位[J].交响（西安音乐学院学报），1997(3).

[3]张国强.宋代教坊乐制研究[D].北京：中国艺术研究院，2004.

[4]刘勇.唐代到宋代音乐文化的变化是衰退还是转型[J].音乐研究，1991(1).

J609.2

A

1007-0125(2016)09-0066-01

刘海洋（1994-），男，河南大学艺术学院在读本科，研究方向：小提琴。