试论先秦时期玉器龙纹的审美文化演变

摘 要：玉器是先秦时期重要的玉石器具，自身具有较强的美观性，以温润的质地、柔和的色彩和清脆悦耳的声音，展现出了一种灵动的自然美。玉器龙纹对提升玉器的审美能力具有重要作用，需要通过能工巧匠掌握高超的技艺，来雕刻出栩栩如生的玉石纹饰，能够充分展现出玉的人工美。龙纹在先秦时期应用广泛，但随着时间的流逝，受经济、政治和文化习俗的影响，使得龙纹设计理念出现变化，外形从古朴简洁向华丽灵活开始转变，展现出外秀于型和内慧于心的魅力。

关键词：先秦；玉器龙纹；审美

我国是一个玉器文明从未间断过的国家，自玉开始诞生到现在已经有八千多年的历史，从史前文明到现代文明，充分的展现出了玉的千变万化和多彩多姿，玉器纹饰是玉器发展的重要表现，主要的玉器纹饰主要有：龙纹、凤纹、鸟纹和兽面纹等，展现出了龙纹的婀娜多姿。龙纹的发展贯穿于玉器文明传播的各个阶段，从先秦时期开始，龙纹就展现出了玉器的发展特点。

1 外秀于型

（一）造型的具象化、生动化和繁琐化

先秦时期的龙纹是从抽象化到具象化，从朴拙到生动，从简洁打破繁琐的演变过程。龙纹造型在先前时期的演变主要是建立在“C”形的基础上演变而来的，并且获得了较大的突破性进展。龙纹造型在演变过程中，是由“C”型的尾部位置开始向外卷曲的过程，进而形成“S”型，整体的造型曲度呈现出生动活泼的特点，具有较强的动感。在先秦时期，龙角主要表现为“且”字，其造型与甲骨文和金文中的“龙”字有较多的异曲同工之处，在龙眼中会以“臣”字表现出来。随着时代的发展，龙纹的造型也发生了较多的变化，龙眼、龙鼻、龙须和龙冠杯刻画的更加精细和具象化，并且“且”字形和“臣”字形的使用也日渐变少，龙纹的整体形态向瘦长开始演变，“S”型造型应用更为广泛，展现出了一种对称和和谐之美[1]。

（二）纹饰的曲线性、华丽性和随意性

先秦时期的龙纹，主要是直线到曲线、朴实到华丽、规整到随意的演变特点，用云雷纹和重环纹进行装饰，充分的展现出来了对大自然的敬畏之情，云雷纹呈现出“回”字形，展现出了较强的韵律感和神秘感。重环纹是龙纹装饰中的重要组成部分，源于商代晚期，盛行于西周，其形状近乎于椭圆形，环带总共有三层，在环带的一侧以直角或锐角的形式呈现出来，被广泛应用于龙身上，使龙纹更具生命力，具有生动传神和栩栩如生等特点。随着时代的发展，龙纹的装饰也变的日益复杂，呈现出阴阳线条并用和直线雕琢纹较少等特点。到了战国时期，龙纹样式主要是以勾连云纹和谷纹为主，谷纹类似于字母“e”，到了战国时期类似于“，”字样，被人们成为蝌蚪纹，代表了古人对五谷丰登的期望。

（三）“双阴挤阳”的工艺手法

龙纹在技法上主要是运用“双阴挤阳”，相对于浮雕的单线条，能够产生厚重的视觉效果，彰显龙威，促进了龙纹饰内容的丰富。龙纹刻画的技法也随着时代的发展得到了巨大的发展空间。在商代，龙纹得到了较好的发展，主要应用“一面坡”技法，使纹饰中线纹沟槽的两壁以免呈现出垂直，一面呈现出斜坡，横截面形成三角形，受光照影响，使纹饰呈现出较强的立体感和层次感，能够给人们带来良好的视觉享受。在春秋战国时期，由于时代的进步，龙纹的镂雕和套环技术发展迅速，使龙纹工艺手法得到了极大的进步。镂雕工艺制作手法是在浮雕手法的基础上发展起来的，将镂空作为龙纹的背景，分为单面雕和双面雕两种，镂空的龙雕对工艺手法要求较高，为了使龙纹工艺取得良好的制作效果，需要将意、形和刀有机的融合起来。需要龙纹工匠具有高超的镂雕技艺，通过专业的技术，能够雕刻出栩栩如生的龙纹，展现出龙纹的艺术价值，赋予龙纹人工美，具有玲珑剔透和疏密有致的艺术表现效果。到了战国时期，龙纹的技术得到了空前的发展，主要是运用抛光技术，能够将龙纹的边角处打磨平滑，确保抛光的均匀性，并且该项技术被广为流传，抛光技术在当今时代仍然有良好的应用效果，能够提高抛光表面的亮度，在当前，被人们称为玻璃光[2]。

2 内慧于心

（一）神秘狰狞的龙纹

原始龙纹的形成，经历着漫长的历史演变。从原始氏族至商周时期，礼仪制度逐渐得到强化。从政治视角看，玉器逐渐从巫玉向礼玉而演变，在此过程中，玉器中的龙纹纹饰随政治制度演变而展现不同魅力。就原始氏族而言，龙纹历史渊源比较深刻，与神说、巫术、图腾崇拜之间联系密切。原始龙纹是动物图腾纹饰和宗教动物崇拜纹饰的有机结合。到商周时期，龙纹成为后世所看到的纹饰，赋予“龙”以角，但龙的面目逐渐呈现出狰狞状态。但先秦时期，玉器地位虽然較青铜器次之，但由于雕琢技艺较为精湛，在先秦时期占据一定地位，而龙逐渐成为统治者权威、社会礼制的象征。在中华文化历史长河中，赋予龙纹以至高无上的地位，具有深刻的文化韵味[3]。

（二）温文尔雅的龙纹

玉器在春秋战国时期得到了良好的发展，是建立在西周时期的基础上发展起来的，不仅取得了良好的应用效果，也是对玉器纹饰的继承和创新。玉器在春秋战国时期的应用，改变了商州时期龙纹简单和古朴的风貌，龙纹饰的造型、图纹和工艺风格都发生了重大的变化，促进了玉器文化的创新和发展。春秋战国时期是玉发展的黄金时期，儒家学派赋予科玉道德化和人格化的特点。龙一直被人们视为高尚道德的化身，自身充满了正直感和公平感。随着旧礼制的瓦解，龙纹饰的宗法礼乐制度也逐渐被人们所淡化，主要表现为德育之治，发展到春秋战国晚期，主要是以佩玉为主，使龙纹变得更为精细化，具有较强的装饰效果，改变了商州时期线条的僵硬性，使线条变得更为弯曲多变，具有灵动感[4]。

3 结论

龙纹经历了漫长的发展历程，由商周时期的面目狰狞转变为春秋战国时期的温文尔雅，在造型、纹饰和技法上都发生了重大的改变，呈现出循序渐进的变化趋势。龙纹在不同时期有着不同的艺术表现效果，会随着当地的地理环境、民族历史、风土人情、思维方式等发生变化。在当今社会，要想促进玉器设计纹饰取得良好的应用，需要融入新的思想观念，充分发挥玉器纹饰耀眼夺目的光彩。

参考文献

[1]周逸茜.解读汉代玉器中的兽状龙纹造型[D].河北科技大学，2015.

[2]蔡霞.古龙纹玉器鉴赏[J].文物鉴定与鉴赏，2012，08：42-47.

[3]武丽丽.论先秦时期玉器龙纹的审美文化演变[J].赤子（上中旬），2015，13：63.

[4]劳理，殿中.龙纹白玉璧——诸侯墓中的至高玉器[J].新少年，2016，Z1：18-20.

作者简介

潘鑫（1995-），女，上海人，中国地质大学（北京）本科在读，研究方向：宝石及材料工艺学。