徐凝诗歌用韵考

季英霞 牛小伟

内容摘要：徐凝现存诗96首，可以归纳出24个韵部，与王力先生关于隋到中唐音系特点的考证基本吻合，符合这一时期的整体诗坛风貌。同时也有自己的用韵习惯：用韵有通押现象、好用宽韵，从韵脚字的选择上，也可以看出其平易雅正的诗歌内容和艺术特色。对徐凝诗用韵进行全面考察，对于研究中唐诗人的用韵特点，具有重要作用。

关键词：徐凝 诗歌 用韵

徐凝，睦州分水人，生卒年不详，《新唐书》、《旧唐书》皆无传。其《自鄂渚至河南将归江外留辞侍郎》[1]：“一生所遇唯元白，天下无人重布衣。欲别朱门泪先尽，白头游子白身归。”与白居易、元稹等人交往甚密，有相当数量的唱和诗，元白二人对徐凝颇为推崇。其一生不仕，布衣而终。徐凝“多吟绝句”，共有诗歌96首，全为近体，无一例古体，其中五绝17首，七绝78首，七律1首。绝句占徐诗总数的99%，其中又以七绝为主，占总数的82%。诗歌内容多为摹体状物、山水题咏和寄赠酬唱。

本文以中华书局出版的《全唐诗》为主要参考，《全唐诗》收徐凝诗一卷，共91题101首①，其中有五首[2]为他人所作：《正月十五夜呈幕中诸公》当为元稹所作，《宿冽上人房》、《送马向入蜀》、《送李补阙归朝》、《送日本使还》为徐嶷所作，《全唐诗》误收入徐凝名下。所以本文仅以徐凝96首作为考察对象，对其用韵进行穷尽式探究。分析并归纳其用韵特点，以期对中唐诗人的用韵情况有更深入的了解。

一.徐凝诗用韵归纳：

通过对韵部的归纳系联，并对照王力先生划分的隋到中唐的50韵部[3]，将徐凝诗用韵情况归纳为24个韵部，具体韵部分析如下：

（一）阴声韵

1.模部：模韵

模韵：鸪（1）②

2.鱼部：鱼韵

鱼韵：疏（1）、鱼（1）、书（1）、初（1）、梳（1）、女（1）、语（1）

徐凝诗鱼部押韵共3次，鱼韵独用2次，借模韵1次。鱼独用，符合隋到中唐韵部的用韵规则。

3.侯部：侯、尤、有韵

侯韵：头（3）、楼（2）

尤韵：愁（4）、州（1）、秋（4）、休（3）、浮（1）、丘（1）、眸（1）、流（1）、游（3）、舟（1）

有韵：否（1）、柳（1）

徐凝诗侯部押韵共11次。尤韵独用6次，有韵独用1次；尤侯同用4次。尤侯同用，符合《广韵》[3]的用韵规则。

4.歌部：歌韵

歌韵：歌（1）、何（1）

徐凝诗歌部押韵1次，歌韵独用1次。

5.豪部：豪韵

豪韵：袍（1）、骚（1）、刀（1）、道（1）、草（1）、老（1）

徐凝诗豪部押韵2次，豪韵独用2次。唐诗中豪韵往往独用。

6.咍部：咍、灰韵

咍韵：栽（1）、开（4）、来（8）、台（1）、胎（1）、在（1）

灰韵：徊（1）、回（4）、嵬（1）

徐凝诗咍部押韵9次，咍独用4次，咍灰同用5次。咍灰同用，体现了魏晋南北朝到隋唐用韵的分合。

7.麻部：麻、马韵

麻韵：花（6）、家（1）、纱（1）、霞（2）、奢（1）、斜（3）、华（1）、也（1）

马韵：下（1）、马（1）

徐凝诗麻部押韵7次，麻韵独用6次，马韵独用1次。魏晋南北朝时代，歌麻同属一部，到了隋唐时代，分化为歌麻两部。“唐代诗人用麻韵，不杂歌戈韵字。”[3]徐凝诗的用韵，符合这一规律。

8.宵部：宵、萧韵

宵韵：遥（2）、桥（2）

萧韵：萧（1）、条（1）、寥（1）

徐凝诗宵部押韵3次，宵韵独用1次，宵萧同用2次。

9.祭部：齐韵

齐韵：西（1）、鞮（1）、栖（1）、溪（1）、堤（1）、泥（1）

徐凝诗祭部押3次，齐韵独用3次。

10.微部：微韵

微韵：衣（1）、归（1）、飞（1）、稀（1）

徐凝诗微部押韵2次，微韵独用2次。微独用，不杂脂之韵，也是符合隋唐用韵的实际的。

11.脂部：支、脂、之韵

支韵：吹（2）、陂（2）、枝（3）、施（1）、儿（1）

脂韵：水（1）、私（1）、眉（1）、地（1）

之韵：欺（1）、祠（1）、里（2）、芝（1）、丝（1）、似（1）、时（2）、寺（1）

徐凝诗脂部押韵9次，支韵独用1次，支脂同用1次，支之同用4次，之支脂同用1次，之韵独用1次，之脂同用1次。中唐时期，支脂之合流。脂之合流较早，南北朝已经出现；支与脂之合流则较晚，支脂之同用，符合隋唐用韵的实际情况。

（二）阳声韵

1.冬部：锺韵

锺韵：绿（1）、足（1）、松（1）、重（1）、促（1）

徐凝诗冬部押韵1次，锺韵独用1次。

2.东部：东韵

东韵：风（3）、空（1）、覆（1）、同（2）、东（1）、动（1）、红（2）

徐凝诗东部押韵5次，东韵独用3次，东锺同用2次。东独用，符合隋到中堂的用韵规则，到了晚唐，东韵与冬锺韵合流。

3.阳部：唐、阳韵

唐韵：苍（1）、漠（1）、薄（1）、落（1）

阳韵：霜（2）、阳（1）、长（1）、央（1）、樯（1）、裳（1）、伤（1）、娘（1）

徐凝诗阳部押韵5次，阳韵独用3次，唐韵独用1次，阳唐同用1次。阳唐同用，符合隋到中唐用韵的实际情况。

4.寒部：寒、桓韵

寒韵：丹（1）、安（2）、看（2）、残（2）、难（2）、岸（1）

桓韵：漫（1）、般（1）

徐凝诗寒部押韵5次，寒韵独用3次，寒桓同用2次。寒桓同用也是隋唐官韵的的一个鲜明特点。

5.删部：删、山韵

删韵：顽（1）

山韵：山（1）

徐凝诗删部押韵1次，删山同用1次。删山同用是隋唐用韵区别于魏晋南北朝用韵的一个发展。

6.庚部：庚、耕韵

庚韵：行（3）、生（2）、明（3）、笙（1）、白（1）

耕韵：茎（1）

清韵：声（5）、清（3）、岭（1）、名（3）、轻（2）、性（1）

徐凝诗庚部押韵9次，清韵独用1次，清庚同用7次，庚耕清同用1次。庚耕清同用也是隋唐用韵的一种常见现象。

7.元部：元韵

元韵：晚（1）

元韵无独用。

8.仙部：仙、先韵

仙韵：船（1）、筌（1）、仙（1）、圆（1）、鲜（1）、转（1）、软（1）、传（1）

先韵：前（2）、烟（2）、眠（4）、年（3）、弦（1）、边（1）

徐凝诗仙部押韵8次，先韵独用3次；仙韵独用1次，先仙同用3次，元仙同用1次。

9..蒸部：蒸韵

10.蒸韵：直（1）、息（1）、色（1）

徐凝诗蒸部押韵1次，蒸韵独用1次。

10.文部：文韵

文韵：云（2）、闻（2）

徐凝诗云部押韵2次，云韵独用2次。

11.青部：青韵

青韵：玲（1）、星（1）、苓（1）、青（1）

徐凝诗青部押韵2次，青韵独用1次，借庚韵1次。青独用，符合隋唐用韵的实际情况。

12.真部：真、谆韵

真韵：人（5）、新（1）、尘（1）、身（1）

谆韵：春（3）

徐凝诗真部押韵5次，真韵独用2次，真谆同用3次。

13.侵部：侵韵

侵韵：深（2）、琴（1）、今（1）、寻（1）

徐凝是侵部押韵2次，侵韵独用2次。魏晋南北朝时期侵韵已经独用，到了隋唐，没有发生变化。

二.徐凝诗歌用韵分析

（一）徐凝作诗基本按照隋到中唐的作诗用韵规则

徐凝96首诗歌当中，有91次押官韵，5次通押，官韵符合率约占94.8%。其中阴声韵中，鱼独用、尤侯同用、豪独用、咍灰同用、麻独用、宵萧同用、齐独用、微独用、之支脂同用；阳声韵中，东独用、阳唐同用、寒桓同用、删山同用、庚耕清同用、先仙同用、青独用、真谆同用、侵独用，这些都是中唐官韵在徐凝诗歌用韵中体现出来。

（二）徐凝用韵通押現象

在徐凝诗中主要有四例：①鱼模同用：《广韵》：鱼独用，虞模同用。在徐凝的诗歌中，鱼模同用一次（《山鹧鸪词》鸪女语），在杜甫等人的诗中，也大量出现鱼模同用现象，到了晚唐鱼模合部。徐凝诗韵中，鱼模同用是当时语音实际的反映；②东锺同用：《广韵》：东独用，冬锺同用。魏晋南北朝用韵中，东锺同用很少，初唐同用现象较多，到了中唐皎然、张藉等人的诗歌中也大量出现东锺同用现象，徐凝诗歌中东锺同用两次（《观浙江涛》绿覆足、《夸红槿》促红风），与《广韵》不同，但反映了当时语音应用的实际状况；③元仙同用：《广韵》：元魂痕同用，先仙同用。徐凝诗歌中元仙同用一次（《郑女出参丈人词》转晚软），“隋——中唐的元部到晚唐分化了。元韵转入了元仙，与先仙合并。”[6]徐凝元仙同用，表明当时的用韵习惯及向晚唐过渡的阶段性特征；④青庚同用（《柬白丈人》白苓青）：《广韵》：庚耕清同用，青独用。王力先生认为，魏晋南北朝期耕部分化为庚青两部，二三等属庚部，四等属青部，到了晚唐合并为一部。徐凝诗歌符合当时语音应用的实际情况，表现了韵部在不同时期的分合和转移，也说明了《广韵》存在保守性和滞后性特点。

（三）从韵部的使用频率上可以看出作诗喜用宽韵好自由

近体诗有严格的用韵要求，一韵到底，各韵包含的字数不一致，因此就有了宽窄韵的区别。王力先生按照用韵的宽窄程度，将唐代平水韵分为“宽、中、窄、险”四类[4]。从韵的宽窄上来看，徐凝诗共用宽韵：支9次、先13次、阳9次、庚10次、尤20次、东11次、真8次，中韵：元1次、寒10次、鱼7次、萧3次、侵5次、灰6次、齐6次、歌2次、麻16次、豪6次，窄韵：微4次、文4次、删1次、青4次、蒸3次，没有用到险韵。其中，宽韵约占50.6%，其次为中韵，约占39.2%，窄韵仅占10.2%。从宽窄韵的使用频率看，诗歌用韵好用宽中韵，表现出很强的自由性。

（四）在韵脚字的选择上体现其诗歌艺术特色

韵脚字多采用常见字，少用生僻字，对某些字多次重复使用。其中“游”、“花”、“春”、“风”、“人”、“愁”、“秋”等字用的频率较高，其诗歌内容多为写景咏物、寄赠唱和之诗。杨慎《升庵诗话》卷七评其诗云：“徐凝诗多浅俗”。《唐诗纪事》引潘若冲在《郡阁雅淡》中称其诗“朴略稚鲁”[5]，从韵脚字的选择上一定程度也反映了徐凝诗平素雅正的艺术特色。

三.结语

徐凝诗歌共96首，全为近体诗，且都以平声入韵，其中阴声韵11部，阳声韵13部，官韵符合率高达94.8%。一方面体现了中唐诗坛古体衰微，近体兴盛的诗歌风貌，另一方面说明徐凝作诗严守唐功令，符合中唐的官韵规则。作为中唐诗人，既体现了魏晋南北朝到隋唐的用韵变化，同时也具有向晚唐过渡的阶段性行特征，是研究中唐诗坛用韵情况的有力证明。

参考文献

[1]王全.全唐诗[M].北京：中华书局，1979.

[2]陳尚君.徐凝、徐嶷詩甄辨[J].中华文史论丛，2008，02：70.

[3]王力.汉语语音史[M].济南：山东教育出版社，1985：213，265.

[4]王力.汉语诗律学[M].济南：山东教育出版社，1989：324.

[5]计有功.唐诗纪事[M].上海：上海古籍出版社，1955.

注 释

①《全唐诗》另外收录了徐凝残诗四句。

②韵脚字后的数字表示该字在徐凝诗中出现的次数。

（作者介绍：季英霞，广西大学文学院硕士研究生，研究方向：唐宋文献；牛小伟，广西大学文学院硕士研究生，研究方向：唐宋文献）