艺术家的造物游戏

庞礡

澳大利亚艺术家帕特里西亚·帕西尼尼（Patricia Paccinini）最近的作品是一个雕塑，名叫格拉罕（Graham），作品简介里或可加一条：可止小儿夜啼。

按照进化论，格拉罕先生应该是几位车祸幸存者的综合体。他没有脖子，从肩膀到头顶都有厚厚的脂肪包裹;臃肿的头颅里，只有一个小小的大脑悬挂其中，以便留下更多缓冲空间;鼻子在车祸中必伤无疑，格拉罕先生淘汰了这个无用的器官，只留下两个通气孔;两行14个乳头排列在前胸，以保护肋骨不受重伤。

这是艺术家受邀为宣传道路安全而创作的。格拉罕先生倚在沙发上，惟一完整的人类器官是一双黑眼睛，面无表情地盯着参观者——或者说像个后辈，冷漠地观察自己还未进化的祖先。未来，这个怪胎或许会出现在司机的脑海里，让他们在飙车前想想自己脆弱的躯体。

帕特里西亚的奇异世界里，格拉罕先生算不上主角。她是个不太讲理的造物主，专门造些似人非人的角色，折磨参观的人：人鱼不再是窈窕淑女，反而是个身材臃肿的老头子，就连鱼尾上都是深深浅浅的皱纹;人形猪头的母兽赤裸着躺在地上，为4个小型的八戒哺乳……

可这些新生物偏偏都有人类的肌肤、细细的纹理和稀疏的毛发。最早的雕塑作品涂成肉色，却总显得死气沉沉，于是艺术家将颜料稀释，混成半透明的胶体，前前后后涂了7层，雕塑终于有了些人气;柔和的光从屋顶打下来，雕塑散发出令人惊悚的人类气息。与人相似的神情和动作，与人相异的造型，让参观者总是忍不住把头撇开，又因好奇将视线挪回来，再为自己的鲁莽而后悔。

喜也好，厌也罢，总好过冷漠。1999年，帕特里西亚拍过一组短片，讲日语的小女孩一再谦恭地请求人们安全驾驶，关注者寥寥;而如今静坐的格拉罕先生却吸引了无数目光。

帕特里西亚的小阴谋实现了：短短几秒内，参观者数次被推远又拉近，好奇心和厌恶感让细节不断在他们脑中循环，哪怕走远了都不能逃离这些生物的纠缠。到了这个时候，谁能说这些小怪物不存在？

展品是未来的访客。他们或许已经成为某个生物实验室中的胚胎：四肢强壮的母兽负责为人类的婴儿哺乳;人身猪头的八戒一家，将承担器官移植的功能。他们几乎都有黑色的瞳孔和松弛的表情，在创造者面前表现出麻木的平静。

猎奇之后，你或许会思考更多。那个老去的人鱼，躺在一个小男孩的腿上，拥抱对方;而那些充斥着干细胞的肉团，则接受着一个小女孩的爱抚。同类展示出的友好稀释掉参观者的焦虑，他们开始走到聚灯下与异类对视。

怪物们共同提出的问题成为展厅中回荡的和声：当人类与科技协同进化之后，当人类接管造物工作之后，我们会怎样看待他们，又如何看待自己？帕特里西亚的世界里没有标准答案。最近困扰她的，是个来自中国的消息：生物学家在尝试用转基因技术减少羊肉中的脂肪含量，新品种的羊羔将出现在农场中。“我们在关心自己的健康，没人会问羊怎么想，但是我会。”

至少有些旋律一成不变。一个雕塑触动了一位母亲的心事，那是个两足行走、长臂巨手的母兽，赤裸着在为一个人类婴儿哺乳。这场景让母亲想起了自己家中那个还在吃奶、身体残疾的小婴儿。母亲与母兽相视良久，分享了彼此雷同的心事。