动画短片《哈布洛先生》中的电影语言探析

唐肇鸿

动画短片《哈布洛先生》中的电影语言探析

唐肇鸿

一部成功的电影往往展现一个时代的特征。《哈布洛先生》通过导演细腻而深邃的表现手法，独具匠心的运用电影语言将当代社会的弊病剖析出来，虽没有恢弘大气的环境场面，却将细微的人情温暖表现得沁人心脾，不失为一部标准的电影短片。

动画短片《哈布洛先生》讲述了一个发生在法国工业革命时代，一个被机械武装物化的宅男，本已用厚重的门锁将自己隔绝在狭仄空间里，却让一条被抛弃的机器狗打乱了固态的生活节奏，最终冲破心房的故事。影片虽讲述的是工业时代的故事，但却是当下时代的缩影。随着物质文明越来越科技化，原本以为科学将更好地服务人类生活，却让社会的人与人冷如陌路，甚至不愿用余光瞥一眼周遭，导演捕捉到这个时代的痼疾，希望用接近人类真实生活的小故事温暖当代冰冷的人情。

一、故事分析

主人公哈布洛先生是个敦厚老实却有点儿强迫症的人，他做什么都要重复三次，但他热爱生活，阳台上、餐桌前还有他养殖的机器小花（图1），喜欢喝咖啡，

图1　机器小花造型设计

图2　皮椅造型设计

每天都要整理自己的老照片，还在自己专属的座椅上铺上了蕾丝绢布（图2），这些都渗透着他对生活的温柔，但是他却将自己严丝合缝地封闭在房子里，心甘情愿做这个工业社会生产的螺丝钉。但平静枯燥的日子终于在他对一条被抛弃的机器狗产生关心后失去了平衡，渐渐地，他习惯于观察小狗的动态，看到小狗嬉戏玩闹而温情涟涟，看到小狗在寒冷的雨夜蜷缩在街头而眉头紧锁，尽管如此他并没有冲出那封闭已久的大门将小狗带领进来。终于有一天小狗的危机来了，垃圾车将它居住的纸盒收走，它吠叫不停，这让原本在工作的哈布洛先生立即停下工作踏出房门去拯救小狗，见到小狗安然无恙他决定收养它一起生活。当然一起生活却也出现了更大的矛盾，日渐膨大的小狗几乎将哈布洛先生的房子挤破，终于哈布洛先生决定搬出小屋而换取更大的生活空间，哈布洛先生与他的小狗得以幸福地生活在一起。本片不依靠险象环生的激烈打斗来刺激观众，也没有表现出精美绝伦的画面效果，而是把真实的生活剖析出来：虽然高科技“禁锢”了人类人性，但依旧在不经意间发生着暖人心脾的故事。

二、影片叙事手法

本片的叙事方式是将人物的遭遇与剧情的发展相契合，使观众的注意力聚集在故事发展的脉络里。两个角色之间的联系都服从于逻辑关系，可以看出导演扎实的执导能力。比如短片片头，通过时钟、昏暗的工作空间，照片中哈布洛先生过去经历的展示，主角出场时不停开关电灯的细节描述，用短短几个镜头就精炼地交代了主人公的性格、工作环境、人物的生活脉络、社会背景等，使用的缓摄手法也奠定了本片的电影格调，从这里可以让观众发觉这是一个在机械式的工业世界里不被察觉的情感故事。影片使用的故事结构是当前主流电影采用的线性结构，用明确的中心线索，时间顺叙的方式有条不紊将人物动机、目标、对象串联在因果关系上。

在影片的叙事节奏上跟随故事发展的顺序，缓慢而沉着，而在高潮与转折时快速而紧张。配合使用的剪辑手法是好莱坞经典剪辑方式，通过匹配景别、轴线来建立稳定的空间关系，情节冲突时，使用控制剪辑的频率来增添情绪的积累与戏剧的描述。比如在哈布洛先生发现小狗有危机的时候使用了快剪与跳切的方式来堆积情节的紧张感；当哈布洛先生发现小狗弄乱了客厅时，导演采用快推的方式来塑造视觉上的冲击感，以及人物内心的惊讶感，对矛盾高潮起到了推动作用。

三、视听元素研究

（一）造型符号

门

门在电影语言里表示遮挡、封闭的意思。哈布洛先生将自己封锁在狭小空间内，影片中他第一次打开门，导演用了三个镜头，分别给了哈布洛先生探望外界街道的门三个特写，以显示这张门合闭状态的重要性。那张打开前往阳台的门哈布洛先生就用了三把锁，这表明了主人公已将“心门”封锁上，不愿意与外界共呼吸，但他还是会打开这也意味着其并没有完全封闭，正是这一次门的打开给予了哈布洛先生生活改变的引子。哈布洛先生第二次开门是打开开始新生活决心的大门，这是哈布洛先生真正通向外界的关键，它的开启是因为哈布洛先生对其所关心的小狗的命运堪忧，他有了通往外界的理由，这也是角色命运得以连接的暗示。

照片

整理照片这一习惯可以看出哈布洛先生是一个怀旧的人，照片里可以看到主人公之前的生活经历。影片中出现了三次哈布洛先生整理照片墙的画面，这三次照片的出现也将影片分为了三个段落。第一次是人物的出场，哈布洛先生吹毛求疵地要求照片必须直直的挂立在墙上，甚至他还会返回来再看一下是否直立，这一次整理照片的镜头作用在于还原主人公故事开始前的生活状态。第二次整理照片预示着哈布洛先生的生活已经发生变化，因为小狗进入了他的生活。第三次整理照片是影片角色进入新的空间后预示生活迈入新的篇章，哈布洛先生抚摸着与小狗的合影照片，他不能表达情感的脸颊下我们能看到他温情的感情流露。

时钟

时钟是影片的关键造型元素，也是哈布洛先生性格的昭示。影片第一个镜头就是时钟的特写，在剧情的前段时钟不停的出现，因为哈布洛先生每天严谨的生活在时间之下，这也是工业社会的人物命运的共性，每个人都如同机械生产的零部件一般井井有序的生活着。随着影片的推进，时间出现的作用也不相同，第一次出现是作为影片的细节物件，第二次出现是人物状态的提醒，第三次出现是作为客观的记录者，第四次出现是人物命运将发生改变，第五次出现是角色状态的变化。但是当人物生活发生改变后时钟就再没出现，这也意味着改变已经彻底化。

情绪器

哈布洛先生在造型设计上没有嘴，而工业社会的零部件们也不屑于表达情感，他不能说话，而设计者匠心独运地给哈布洛先生头顶上设计了一个情绪器，我们可以通过它头上跳跃的数字来了解哈布洛先生的情感感受。在平常的生活工作里哈布洛先生的情绪器不会跳动，我们可以推想他每天都重复着相同的事情，早已没有了情绪的波动，但当小狗的叫声出现时情绪器就会出现数字翻动，这也说明小狗将是哈布洛先生生活产生变化的原因。尤其是当哈布洛先生望着窗外的小狗欢悦嬉戏时头顶上镜头升格的翻动着数字的变化将其温柔的内心展现无遗，而在小狗打乱哈布洛先生客厅的陈设时他头顶上的数字翻动至极点也表明了哈布洛先生想要转换空间的决心。

（二）长固定镜头

本片镜头使用上比较突出的是两个长固定镜头的使用。长固定镜头即固定机位，镜头没有做任何运动而进行拍摄，具有客观性，使观众与真实的电影故事保持一定的距离，不介入任何戏剧情节。同时长固定镜头的使用也是对影片时间的压缩，保证了情节的连续性与故事的节奏感。

第一个长固定镜头出现在哈布洛先生对被遗弃的小狗产生关注之后，哈布洛先生在享受早餐，正关注窗外的小狗，被时钟提醒工作时间到了，他立即打断思绪准备开始一天的工作。镜头结束于窗外小狗声源的出现，哈布洛先生停止动作，转身去观察，镜头转切至窗外，回到客观视点。该镜头采用的是本片的钟表造型符号的视角，导演把虚拟摄影机放置在钟表后面，既是对影片刻意渲染的哈布洛先生对时间敏感性的呼应，同时也还原了哈布洛先生一天中状态。第二个长固定镜头使用是表现哈布洛先生与小狗开始一同生活，小狗的出现开始打破哈布洛先生乏味单调的生活，通过并列的手法将两者生活的片段剪辑在一起，它们一起吃饭，一起看电视，在一个镜头里即反应了两者共同生活的方式，同时，伴随着时间的增长也引出了矛盾的出现，并将故事推向高潮，使情节一气呵成。

（三）色彩与影调

影片以色彩明度偏低的低调为主，呈现了一个压抑乏味的欧洲工业小镇。 在影调上主体偏绿灰色，有助于建立整体的气氛与时代感，也奠定了本片的基调。而在故事的矛盾情节点爆发片段使用的是暗红色，通过前后对比色使用，将红色凸显出来，红色象征着愤怒、气愤，很好地烘托了人物的情绪，也是生活将要改变的视觉暗示。

（四）空间变换

哈布洛先生的小房子是承载故事发生的空间。他的房子与小镇的其他的房屋造型相比采用的是圆形线条，呈心脏的形状，与周围的建筑形成对比，暗示着面无喜色的哈布洛先生拥有一颗柔情的心。故事发生前，哈布洛先生位于小房子这一封闭空间里，并且处于高处，小狗位于下面的街道，两者一高一低，并不处于同一空间里，而哈布洛先生对小狗命运的担忧是两者产生衔接的引导线，也是后来两者能走向同一空间的关键点。当哈布洛先生听到小狗急促的叫声时，火速打开封闭已久的厚重大门，表明了两者正在突破不对等空间，这时也预示着小狗与哈布洛先生将会走向共同的空间，两者从此共同命运了。当然这里并不是影片当中唯一的空间变换，影片片头处哈布洛先生对面出现的房屋出售信息提示也抛出了故事将有一次空间转换。两者开始一起生活后，小狗逐渐成长带来了更多空间的占据，而带来的麻烦使得故事被推向高潮。哈布洛先生的房子被膨胀的小狗挤得如同要爆炸一般，于是哈布洛先生决心搬家，影片结尾出现的空间正是二次空间的转换。

（五）声音

本片运用了丰富、有层次的音效，衬托了故事的发展与角色的命运。比如小狗在雨夜蜷缩在纸盒里冷的战战兢兢时的音乐；小狗的叫声与随之而来的警铃声，先是若隐若现，再次以递进增强的方式展现了小狗的危机与主人公对小狗担心而产生不安；还有表达主人公情绪、街道的噪声等等既是影片当中的叙事元素，又成功渲染了故事气氛。影片声音还有一大亮点在主题音乐与影片叙事平行。在长固定镜头中，画面带出声音，如同散文一般，行云流水式讲述了主人公的生活状态，也完成了快速交代剧情的作用。本片中音乐与影片的平行并不是将故事的直接矛盾呈现出来，它起到的作用是将故事内的意味散发出来。

唐肇鸿（1989—），女，湖南沅江人，湖南城市学院美术与艺术设计学院教师，主要研究方向：动画艺术。

湖南城市学院 413000