论靳埭强的设计看我国文化自信

邓春蓉

论靳埭强的设计看我国文化自信

邓春蓉

作为一位平面设计师，靳埭强的设计以中国本土文化为底蕴，在对当代艺术风格进行把握的基础上，不断追求着开拓与创新。他在标志、海报设计等方面创作出了很多既具有中国文化底蕴又合乎市场需求的经典作品，由此获得了业界的高度评价。可以说，他以先驱者的姿态引导着中国平面设计的成长。

一、体现民族风格的标志设计

从靳埭强的作品中处处都可以体会到浓厚的中国文化气息。他以中国传统民族文化为设计之灵魂，在外在设计上充分运用中国的传统符号以提升其文化内涵，在色、形、意等各个方面都流淌着东方文化的血脉。

我国传统的图形符号有着很多耐人寻味、意义深刻的内涵，如对自然的崇拜、对生命的尊敬、对生活的美好夙愿等，体现着我国的传统民族精神与民族情感。在标志设计上，靳埭强就曾多次运用中国的传统图形符号，并对其进一步加工、创新，以符合现代人审美的形式彰显着中华民族的民族风格和文化内涵。这种具有明显民族风格的标志作品获得了业界的一致好评。

1.中国银行的标志

靳埭强设计的中国银行的标志，具体来看，外圆内含一个“中”字，“圆”即代表着中国阴阳学说中的“天圆地方”的思想，“中”即代表“中国”；再进一步细看，它以中字和古钱形相互结合而构成。中字代表以中国资本的联营集团；古钱象征银行服务；圆角的方孔是现代化电脑的联想，上下连串的直线则象征联营服务。

该设计将汉字和图形相结合，以极为简单的造型手法，深刻地体现着银行的信息内涵、行业特征和文化情结。中国银行的标志设计是靳埭强的代表作品之一，他运用传统纹样与现代化视觉语言进行创新的例子，是东西方理念的融合，也是中国设计第一次入选美国CA奖。

靳埭强把这种既有丰富意义又具有装饰特征的民族文化融入到现代设计中，在创新中完成了对民族文化的传承。面对竞争强烈的市场，为企业设计出一个与其企业文化相对应且具有浓厚中国韵味的标志，必然会使企业更具有文化性与社会性。

2.“靳刘高设计”的标志

靳埭强 中国银行标志设计

靳刘高设计”标志

靳埭强 《自在》系列海报（行、坐、吃、睡）

在我国传统的一些装饰图形和装饰纹样中，方胜纹常常会用到一些设计中，由菱形的顶端重叠另一个菱形的顶端就组成“方胜纹”。方胜纹具有“同心”即志同道合、情投意合之意，还有“昌盛”即蓬勃发展、兴盛发达之意。在与友人刘小康创办、现与高少康合伙经营的“靳刘高设计”标志设计上，靳埭强就巧妙借用了“方胜纹”的造型，并在其基础上进行了创新。他在菱形顶端上加入了8个实心的圆形，菱形寓意公司与客户能全力合作，同心同力，亲密无间；圆形寓意设计项目广泛诚招八方天下客，别具一格；整体上暗含天圆地方之意。这一标志充分将中国传统吉祥图案与现代审美观念相结合，使标志更加具有中国文化的民族个性和特色，深刻体现出“人心同、企业胜”的企业经营理念。

靳埭强 美的回响

靳埭强 山

靳埭强 水

靳埭强 风

靳埭强 云

二、海报设计，水墨意蕴的回味

在海报设计上，靳埭强的大多数作品都运用了水墨的表现形式，将水墨形式融入设计之中，并将现代化的设计元素与之融合，在追求构图简洁的基础上，在线条的曲折之间、色彩的浓淡之间传达着丰富的文化内涵。他所设计的海报作品空灵肃静，清雅纯净，表现出东方传统的审美特征和耐人寻味的意境美。

1.《自在》系列海报

靳埭强设计的《自在》系列海报，饱含佛家“大自在”的哲学思想，以其简单明了的语言符号表达了原初的生命感受和佛家文化的体验。《自在》系列海报具有稳健的构图，色泽变化灵活，实物与主题相对应，在静谧之中充满着浓厚的禅意，充分彰显着“行”“坐”“吃”“睡”的思想内涵。

靳埭强运用中国书法，将作品的主体思想——“行”“坐”“吃”“睡”的自在如行云流水般体现出来，如诗如画。“行”字如流水，并以草鞋置于其上表现着“行”的自由；“坐”字稳重，并以山石衬之，表现着随意而“坐”；“吃”字尤其夸大强调“口”字，并以落叶和豆角作为背景，表现着“吃”的无忧无虑；“睡”字慵懒舒畅，并以睡莲和枕头表现着“睡”的悠然自得。靳埭强运用水墨和书法的线条形式，山水自然的意象，凸显我们中国人喜欢追求自由思想和向往悠然自得的生活。

2.《美的回响》海报

靳埭强为世界环境日设计海报《美的回响》。他运用水墨手法进行设计，用中国传统的写意画法和流畅黑色线条画出了蜻蜓的怡然自得和悠闲自在。蜻蜓之下，是一只竖立的、蘸满红色墨水的毛笔，在大面积留白的背景下形成了红与黑的强烈对比。整个画面和谐自然，突出了环保的主体思想。首先，运用重心偏移的平衡手法，形成大面积的留白，能够给人一种清新、洁净和心旷神怡的感觉。其次，蘸满红色水墨的笔尖暗指莲花，暗合了“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，点出了净土理想和环保主题。

3.《汉字》系列山水风云海报

《汉字》系列山水风云海报以传统水墨绘画结合现实器物的形式展示了中国传统文化的“文房四宝”与汉字所具有的文化韵味。其中，笔和水墨、墨和水墨、纸和水墨、砚和水墨形成“山”“云”“水”“风”的艺术形式，同时赋予“文房四宝”生命灵性。该系列海报获得了美国CA奖。

在该海报中，充分体现了“文房四宝”与中国书法的魅力，其排列的错落有致、线条的深浅粗细以及其虚实结合表现了中国文字的独特魅力。该作品将自然景观融合到“物我统一”的人文境界，体现了书法独有的形式美感和我国深厚的文化底蕴。

三、创新融合，我国文化自信的彰显

现今艺术设计的发展呈现出了多元化的局面，并且各类艺术在自身发展过程中也开始对其他类型艺术进行着融合。靳埭强早就意识到这一点，并将多元化设计形式运用在艺术设计上。他从中国传统的民族文化中提取部分纹样，对其进行取舍、重组和创新，从而与现代设计进行融合，创作出多个优秀设计作品。毫不夸张地说，靳埭强的成功在很大程度上是因为他在设计作品中注重对传统文化的渗透与创新融合。

在作品设计过程中，靳埭强充分吸取中华传统艺术文化的精髓，并站在现代化审美观念的基础上，对其加以改革、创新，创造出符合现代人审美的艺术作品。他还对西方的一些设计思想、设计观念和各种技法等进行取舍，还常常在设计中将中国传统艺术美学与西方艺术美学相融合，更具世界观赏性，充分体现中国传统文化的博大精深，同时也凸显了中国民族文化的文化自信。

例如，在2000年“第三届亚洲艺术节”上靳埭强设计的宣传招贴画。为了突出多国参与艺术节以及多国的艺术特色，靳埭强在传统中国戏曲脸谱的基础上对其进行了创新。比如他将脸谱分成不同的部分，每个部分具有不同的异国特色，将印度歌舞演员前额的艺术形象、中国京剧花旦眉眼的艺术形象、马来西亚脸谱中鼻饰的艺术形象、日本艺妓嘴唇的艺术形象充分有机融合在一张脸谱上，组成了脸谱的前额、眉眼、鼻子、嘴唇。从而将四国典型的艺术形象拼接而成了一个“人”，在充分彰显四国典型艺术文化的基础上，在对传统文化的认知和尊重上，彰显了艺术节的文化特色。

又如，靳埭强于2005年设计的《AGI眼中的柏林》海报。他运用中国民间典型的艺术之一——剪纸元素并对其进行创新，利用现代设计中的置换艺术手法，将中国传统的狮子踩球的舞蹈表演形象置换为柏林吉祥物——熊踩球的形象，惟妙惟肖地表现出了一种喜气洋洋的氛围。

靳埭强作为世界著名的设计大师，承担着将中国文化发扬光大的历史重任。在他诸多设计作品中，我们都能领会到中国深厚的传统文化底蕴。回顾靳埭强所创作的艺术作品，无不有着深刻哲学思想和美学特征，无不彰显着我国文化的自信。

［1］孙绪曙.解读靳埭强设计中文化内涵的体现［J］.青年文学家，2012（11）：114.

［2］程瑶，孙明海.生命的信息 ——靳埭强作品审美初探［J］.设计，2016（8）：118-119.

［3］靳埭强，徐岚.东西一贯物我融情：与靳埭强先生谈设计［J］.美术观察，2014（6）：37-42.

［4］曾玲.浅谈现代设计的文化内涵：靳埭强作品的启示［J］.轻工科技，2015（8）：129-130.

［5］刘珣.靳埭强艺术设计的美学特征分析［J］.大舞台，2014（5）：67-68.

邓春蓉：长江师范学院美术学院讲师

Kan Tai-keung’s Design and Cultural Con fi dence of China

/Deng Chunrong

作为一位设计师，靳埭强以中国传统文化的精髓为其设计灵魂，在吸收西方设计理念的基础上，不断进行着改革与创新。他所设计出来的作品中蕴含着浓厚的中华民族文化气息，彰显着中华文化的自信。文章对靳埭强的设计进行了分析，并对其中蕴含的文化自信进行了诠释。

靳埭强；设计；文化自信

Taking the quintessence of Chinese traditional culture as the soul of his design, the designer Kan Tai-keung is constantly making reform and innovation while absorbing Western ideas of design. His works of design are full of the atmosphere of the Chinese national culture, and show the con fi dence of Chinese culture. This paper gives an analysis of Kan Tai-keung’s design and elucidates the cultural confidence contained in it.

Kan Tai-keung; design; cultural con fi dence

一山 电脑 电子抽象绘画