装饰美的极则——中山王三器书法欣赏

王延智



装饰美的极则
——中山王三器书法欣赏

王延智

【关键词】虫书；中山三器；美术化

周平王迁都洛阳，是周王朝王室衰落的一个转折点，这个时代是礼崩乐坏的时代，可以划分为春秋、战国两段历史，经济实力与军事强大的诸侯列国逐鹿中原，问鼎天下，先后争做霸主，挟天子以令诸侯是这一时期政治生活的特点。恰恰是这样的大动荡时期，极大地刺激了先秦诸子的思想解放，迎来了中国思想史上的“轴心时代”。在这样一种时代背景下，文字也开始呈现出地域性发展的特点，给后世留下了丰富多彩的图像史料，为我们当下的书法艺术创作提供了广阔的空间。

在战国时期，除了齐、楚、燕、韩、赵、魏、秦“七雄”之外，还有如中山国这样的短暂辉煌的小国。中山国位处现今的河北省，是由少数民族所建立的国家，与赵国毗邻，地薄人众，物资匮乏，因此，为了解决这些问题，他们很善于运用黠慧取得所需物资，也正是因为如此，中山国是较早认识到华夏文化优势并接受华夏文化的小国，其人民英勇善战、心智成熟，创造了一时的辉煌。中山国的文字体系属于晋系，尤其是铭刻文字的美术化发展，是其最大的特点，我们通常称这些文字为“虫书”。就其美术化的大篆书法而言，竟令一些大国也黯然些许。

（图1）中山王方壶

中山国的书法以中山王方壶（见图1）、中山王鼎（见图2）与中山王圆壶为代表，合成“中山王三器”，现藏河北省文物研究所。中山王鼎记录了中山国参与伐燕战争并大获全胜的盛事，他们俘获了燕国的大量青铜吉金，于是铸造了这件美轮美奂的鼎，铭文以纪其功勋。这些器物自1974年出土以来，旋即引起学界的轰动，它们不仅是研究中山国的重要史料，也为这一时期的美术化大篆添上了浓墨重彩的一笔，是战国时期最为精美的重担铭文。

（图2）徐无闻《此生自古七言联》

中山王三器的书法当来源于晋国金文，取其挺劲爽利、修长流美。其中中山王鼎是纪功铭文，属于十分庄重严肃的事情，因此此铭十分庄重严谨。其余二器或与此同出一人之手，风格、刻制均保持高度一致。

龙凤鸟虫书本身就是在追求大篆的装饰美，具有极强的想象力和丰富的创作力，给人以浪漫的审美感受。然而，美术化的书风很容易走向妖娆妩媚的极端，如春秋吴国的《王子于戈铭》，就是惨淡经营下的美术化极端。而中山王三器既有龙凤鸟虫的装饰感，又具有顺畅流美的书写感，刻款温柔款曲、迤逦起伏，具有非常强烈的形式感，可谓装饰美的极则。其书写特点是短线与长线的强烈对比，短线小巧玲珑、回环屈曲，其长线优美纤丽，直线爽利挺劲、曲线流动婉转。三器的用笔起讫分明，顺锋入纸，出锋收笔，干净利落，有一种字字珠玑的感觉。在章法上，字形工稳，大小一致，行距分明而透气，有一种虚实相映、空灵和谐的美感。另外，三器的刀法也值得一提，镌刻技术十分娴熟自然，下刀稳健，使刀如笔，为这三器增添了些许魅力。

中山王三器的书法树立了鸟虫篆的典型，加之器铭文字数量巨多，单方壶铭就有一百二十二字，因此，这些器铭一出土即受到书法家的钟爱，引起了书法家的纷纷效仿。其中对此铭理解与化用最为精深者是西南大学已故的当代著名书法家、文字学家、篆刻家徐无闻先生，其中山王器书法创作避免了浮华的用笔笔与结字特征，爽爽萧飒，自有君子之风（见图2）。

（作者系江苏省教育书法协会导师团成员）

【中图分类号】J292.1

【文献标志码】A

【文章编号】1005-6009（2016）25-0047-02