题识和画面的关系

□贺天健



题识和画面的关系

□贺天健

从元代起，画上的题识便逐渐成为了画面的一部分，尤其是在写意画里，更对画的格调起着重要的影响作用。写意画就是所谓文人画，而作画者自然皆是能书、能文的人，因此，在每张画上皆有长题，诗既好，书法又好（譬如一碗汤面，汤水、浇头皆好，自然吃的人贪吃了。画也是这样，当然惹人贪看了）。这种画，是我国特有的形式。在历史上，最有代表性的人，元代有倪云林、吴镇，明代有沈石田、唐寅、文壁和董其昌等，清代则有石涛、石、查士标、“扬州八怪”、吴昌硕等。

一、题识的精神要旨在于：

（一）把意在画外的题出来；

（二）画的传统来自何代何派，也可以在题识里说出来；

（三）把画的艺能题出来；

（四）把画的品格题出来；

（五）把画的用意题出来；

（六）把画的趣味题出来。

二、在题的形式上，要注意：

（一）画是什么样的风格，题的书法和诗文的风格也要统一；

（二）画是淡色的，题的书法也要用淡墨色；

（三）画是狂泼的，也不妨题正楷或篆书；而正楷能活泼流走更好，如用大草当然尤其好。

三、题和画的章法关系：

（—）有的画，若其意是在不着笔墨的地方，体现的是无画处有画之意境，那么，这张画尽管空着许多白纸，也不宜题款。如齐白石的一些长屏条，你看他底下画几只小鸡，空着十分之八白纸，却不画一笔画，不题一个字，只在上边角上题一个名字。这就是明显的例子。这时，你如果空了许多地方，为留着题长款，就错了。不过这种题法很难，要自己去揣摩了；

（二）有的画看看左右皆空，怎样题法？就要看你所画的重心在哪里。如果重心在左侧，你就题在右；不过有时又要决定于色的浓淡，就是落款在左也不要紧；

（三）有的题在中心或半中心也可以，如“四王”就以此类居多；

（四）有的画是立幅，当然题直款；但有的也可以题横款，或者上边题了横款，底下又题直款；

（五）有的适宜长题，有的只好短题；

（六）题的款式，上头不可不齐，下头参差一些倒不要紧，万不可以长短太过分。

总之，题款要恰好在画的体系里，要看上去拉不动、搬不开，才算好。千万不可看上去像不该题的样子。最忌题到把画都弄坏了。如在山石上题了一大堆的，像把一张画烙了一次宋代武松的面刑。

《寒林图》 元·曹知白 绢本墨笔 27.3cm×26.2cm