楼兰简纸文书书法解析（六）

□ 党现强



楼兰简纸文书书法解析（六）

□ 党现强

第六讲 秀 美

除了时代书风的总体特征，同一时代不同书手书写表现出来的差异性，又丰富了书法审美。如果资料充分，能同时比较同一作者的不同作品，通过异同来考察其技法，其借鉴意义必然更大。地不爱宝，我们有幸在出土楼兰简纸文书中找到部分组群文书，它们或者相关，或者出自一人手笔，这部分作品尤其值得深入解析。张济逞组文书，就是其中有代表性的一组。

张济逞组文书有十余件之多，书体包括了正书、草书、行书，其中以行书居多。内容有书翰草稿、习字杂抄等，以赫定编号H.p.最多，沙畹编号Ch.也有。书翰作者姓名有几种呈现方式：张济逞、济逞、张超济、超济、张济、济等。以上是资料情况。经诸家考证，这些书迹出自一人手笔。

图1

H.p.26-2（图1）是草书习字，线条挺拔，多用出锋，单字多次书写，可见练习的认真程度，点画和结字都很稳定。同为草书的还有H.p.33-1（图2、图3背面），应是一件书翰的草稿，字态生动，可与《五月一日济白帖》互参（第三讲-图1），表现出前凉时期章草的典型特征。而H.p.7（第一讲-图3）是水平很高的行书作品，用笔细腻轻盈，结字活泼多变，字字独立，不相连属，而气脉贯通。构字横宽取势，个别笔画和偏旁，表现出隶楷过渡的时代特征。H.p.-2（第四讲-图6）是楷书字体，书写得非常认真，结字平和，用笔或藏或露，娴熟自然。同为楷书的H.p.-3则书写生涩，笔画柔弱无骨，貌似书写时心不在焉，看来作者当时也不满意他的这件书作，墨尚未干，即折叠收起，这一点，从折痕对称部分的反字印痕就可以看出。这也说明，书手书写的状态差异对书写效果的影响。

图2

图3

这一组作品的突出特点，是书手对侧锋的使用，所谓侧以取妍，尤其在草书、行书中更为突出。因此，就表现出秀美的书法风格。学习时，应该从笔锋的运用方式上多比较对照，心摹手追。比较科学的办法，是把这一组文书作为一个单元，互为比较借鉴进行练习，以其相同撮其要领，以其不同寓其变化。

另外，张济逞组文书的价值还在于，为我们再现了同一书手的不同书体，如果从书史的角度审察，同样具有很大的意义。