水下摄影攻略

□ 贾 森



技法讲座

水下摄影攻略

□ 贾 森

目前，除了航拍之外，潜水摄影也比较受摄影者的欢迎。但是，要想拍出较好的水下照片，摄影者在拍摄角度、现场光线、前景与背景的选择、相机拍摄的设置，以及闪光灯的使用等方面，都需多加注意。

拍摄角度的讲究

人们在陆地上观看水中的景物时，多采用俯视角度。但水下摄影却恰恰相反，大多宜采用平视或仰拍的拍摄角度，即所谓“鱼的视角”。

当然，在水中也可采用俯拍的角度，但主体与背景较难处理得当，鱼类主体和海底背景极容易混在一起，而显得杂乱无章，照片的视觉效果相对较差。另外，俯拍也有一个先天性的缺陷：鱼类的眼睛多长在头部两侧，俯拍大多只能拍到眼睛的部分而已。

若是采用仰拍或平视的角度，情况则会更有益处：仰拍，背景多为湛蓝色的海水；平视，则可通过控制闪光灯亮度的强弱，让背景暗下去，从而达到单一颜色洁净背景的目的。值得注意的是，摄影者即便是采用了仰拍的角度，也需注意避免镜头正对太阳，以免将鱼类拍成剪影状。

此外，水下摄影没有地平线的限制，多数情况下没有明显的上下分界线。除非画面中需要一些珊瑚或海底的地貌，或是海底的沉船作衬景。

前景与背景的处理

说完拍摄角度，必会牵扯到背景如何进行选择。很多较好的水下照片，都会注意主体与背景间的远近层次。

海水是蓝色的，而采取仰拍角度时，就已决定了背景颜色为蓝色。根据曝光数值的不同，背景可以呈现白色到浅蓝，再到深蓝，直至完全变为黑色背景。

使用广角镜头时，如果被摄物身体较小，为了避免画面过于单调，可以把潜水的同伴一起拍入画面，有人的照片更能体现出环境的特征。由于拍摄角度的原因，潜水摄影的前景控制较为便捷，有时只需稍稍压低一下镜头，就可获得丰富的前景。

需要注意的是，为避免前景曝光过度，必要时必须调整灯头角度。初次下水的影友，也可下水后先试拍几张找找感觉，再开始正式创作。

镜头焦距的选择

根据实际拍摄经验，在水下摄影中，对角线鱼眼镜头与超广角镜头的使用频率较高。当然，也有些摄影者喜爱使用微距镜头，来拍摄水下的一些海马等小生物。

在使用对角线鱼眼镜头与超广角镜头时，摄影者只需注意避开一些直线物体，尽量利用镜头中心部分透视变形较小的特点，就不会感觉有明显的变形存在。

另外，使用上述两种视角较广的镜头时，摄影者还需注意“光圈宜大不宜小，距离越近越好”。因为，水对光线的透过率要远远小于空气，还混杂着微小的颗粒以及浮游生物等，若拍摄距离较远，会对成像质量造成不利的影响。而且，若拍摄距离过大，主体所占画面的比例较小，水中漂浮的生物或杂物也容易“闯入”画面中。

快门速度应该用多少才合适

通常1/60-1/125秒是水下闪光摄影的常用快门速度。在水中，无论是鱼儿还是人类，游动的阻力很大，不宜使用小光圈拍摄。加上鱼眼镜头和超广角镜头较短、闪光灯照明距离有限等缘故，所以并不需要1/4000秒或1/8000秒一类的高速快门去凝固瞬间。而低于1/30秒的慢门是不能用的，那样拍摄失败的风险较大。

毕竟，下水一次机会不易，氧气瓶的容积也是有限的，不能把时间过多地浪费在反复尝试上。

感光度的设置

在水下摄影时，越往下潜，光线就越暗。若采用自然光进行拍摄，就需要设置较高的感光度。好在，如今的数码单反相机大多能在ISO6400或者更高的感光度下获得还算过得去的画质。

需要注意的是，在水下摄影感光度的使用原则，与陆地上设置的原则基本一致：就低不就高。例如，若是在阳光明媚的海水中做浮潜拍摄，有时ISO100的感光度就已足够。在20-30米左右的水下，一般多采用ISO800-ISO3200的感光。因为，在较深的水下拍摄时，绝大多数情况都会使用照明设备进行补光，所以，感光度的设置并不像一般人想象的那样高。

水中照明设备的使用

水对不同的光谱吸收率是不一样的，最先被过滤掉的是暖色、红黄和橙色，然后是绿色，最后是蓝色。随着水的深度增加，海底景物的鲜艳色彩会很快消失，需要用到闪光灯进行辅助。水下使用的闪光灯，大多为双灯头配置，一些较高端的照明设备，还可调整光线的照射角度。

由于水对光线的吸收很强，闪光灯在水下有效照射的距离较短，一般2-3米已经是极限了。如果与被摄体的距离超出了有效的照射范围，摄影者宜慢慢游动，靠近被摄主体，但不宜采用过快或过大的动作，以免搅起海底杂物，导致照片的清晰度受损。

水下摄影的光源除了闪光灯之外，也有连续光源的灯具。由于部分鱼类具有一定的趋光性，易围绕在光源周围，使用连续光源，就为拍摄创造了更有利的机会。但是，某些深水区域的鱼类却害怕亮光，光的出现会吓跑“猎物”。相对于闪光灯来说，连续光源的另一优势是可用于视频的拍摄。但是，在使用连续光源时，摄影者一定要注意相机电池的续航能力。尤其是在温度较低的海水中，电池的消耗要比想象中更快。至于到底应该采用哪一种照明方式，需要根据现场的实际情况和拍摄题材来决定。

《封存》 朱玉玲/摄

《封存》的拍摄是建筑摄影中一种典型的拍摄方法。高调，是指白色或浅灰色或浅颜色占主要地位的主体或影像。整个画面看上去都是浅色调，并创造出一种整体淡雅、明亮的效果。几点黑色将增加高调的效果，而且有助于加强高调中的变化。一张具有丰富浅色调的高调照片，只能出自于均匀照明的高调主体。柔和的、漫射照明，可以减弱阴影的影响。利用相机反射式测光直接从物体上测光，曝光应增1～2级，才能获得画面简洁、线条单一、黑白分明的结果。

《圣境》 王志平/摄

《圣境》圣境，一是指引人开慧和有所领悟的环境、场景，二是比喻艺术作品或自然景物中出神入化的境界。此图印证了作者心中的场景，辽阔的胸襟、叠嶂的群山、不同的景深，以及前景中驮脚客的身影。

《迎春》 兰南/摄

《迎春》红嘴相思鸟，小型鸟类，体长13～16cm。嘴赤红色，上体暗灰绿色，眼周淡黄色，耳羽浅灰色或橄榄灰色。两翅具黄色和红色翅斑，尾叉状黑色，颏、喉黄色，胸橙黄色。该鸟在我国分布较广，种群数量较丰富。它羽色艳丽，鸣声婉转动听。此图使用陷阱拍摄法，瞬间抓取到位，速度1/1000秒控制恰当。

《神秘霞光》 李茹萍/摄

《神秘霞光》自然光摄影中，除了常见的顺光、侧光、顶光、侧逆光、逆光外，还有一种比较独特的光线照射方式，也很值得摄影者研究和利用，那就是“局域光”。所谓局域光，顾名思义就是画面中并未受到比较均匀的光照，而是画面中一部分对象直接受到较强光线照射，一部分对象处于阴影中的主要依靠漫射光照明，这照亮局部范围的光线，显然就是局域光了。通常拍摄大场景，需要居高临下取景，局域光效果比较好。

《夜色璀璨》 杨煦春/摄

《夜色璀璨》上海浦东陆家嘴金融区，是1990年开发开放浦东后设立的中国唯一以“金融贸易”命名的国家级开发区，占地28平方公里，其中规划开发地区为6.8平方公里。与浦西外滩隔岸相望的陆家嘴，是近代浦东最早发展起来的地方，晚上万家灯火，如繁星般耀眼夺目。拍摄此类夜景图片，需记住 f/8，2～8秒，ISO100～200。