浅析纪录片中弱势群体的形象塑造

舒　扬　（辽宁师范大学影视艺术分院2015级硕士　　116000）



浅析纪录片中弱势群体的形象塑造

舒扬（辽宁师范大学影视艺术分院2015级硕士116000）

摘要：本文通过对纪录影片的情感表达和叙事风格等多样艺术手法的论述，阐明了在这样影片当中弱势群体形象的塑造策略。这样的艺术形式造成了后现代对“现代、理性”大叙事质疑的转变，体现在中国社会群体中是一种矛盾态度——既是集体的失落与质疑，也是集体对现状的接受、对未来的期待。

关键词：纪录影片；情感表达；叙事风格；策略

国产纪录影片的表现画面，以“怀旧”为叙事策略，以“梦想”为主题话语，完成了一段既是个人的又与转型社会密切相关的叙述。这种后现代风格的叙述吊诡地表达了一种对“现代”大叙事既质疑又妥协的矛盾态度，同时也塑造了很多的弱势群体形象。

一、纪录片的感情表达

在纪录片中，其中影片《北方的纳努克》描写了父子在寒冷的环境下生活，其中最温馨的画面是父子俩盖完雪屋后在雪地里射箭。这种感情出自人的天性，是最纯粹、最纯洁的爱；《解放心灵》讲述了心理缺陷者走向健康的故事，其中最令观众难以忘怀的是有严重自闭症、害怕坐电梯的小男孩，他由最初的一味的逃避到最终战胜自我。这种转变也牵动了观众的心，使观众为小男孩战胜困难而欢呼雀跃。情感的叙事风格不是单独而存在的，它在影片总的叙事过程中更偏向于叙述独具特色的内容，尤其是对生命有着不同体验的题材，刻意的关注，具有一定的结构美，这些因素更有效地促进了对某一角色的关注，主要是对人物所具有的命运、言行举止、脾气秉性以及人物之间的不和睦进行了多层次、多方面的解说，使得电影可以与观众心理诉求产生共鸣。以情感叙事为主的纪录片不仅仅是为了讲故事而去讲故事，而是在叙事的同时，运用真情实感打动观众，达到一种观众是因为情而不忘影片，而不是影片美好的故事情节。

这一创造潮流的诞生，是与纪录片所处的影视环境发生了极具影响的变化。互联网时代的到来，网络技术的飞速发展以及全世界社会文化的变化，这也成为了人们生活方式发生翻天覆地变化的主导因素，人与人之间的交往、消费方式、信息的传播途径等元素深深影响着人们的思想，人们关注的重点又再一次回归到“人为何生存”这一问题上，关注的焦点放在了“人与自我”、“人与他人”等问题上。在社会回归对人关注时，纪录片制作人经过一番思想上的斗争，也由以前重点关注影片中所发生的事件、所讲述的知识以及满足观众好奇心的新鲜事物转向了对人的关注。对于这些剧中人物来说，他们是大千世界中经验的载体，但是又具有生活环境和社会时代在心中打下的烙印，它们多种多样的，但是每一个都是典型代表，对于他们成长过程中所经历的诸多事件，其中掺杂着真情实感，极大的满足了观片人的好奇心，同时也被影片人物感动。这种感动与观众生命中的情感经历不谋而合，从而产生了在观看影片过程中的共鸣。由于纪录片所处大背影的变化诞生了以情感叙事为重的纪录片，从而产生纪录片的情感叙事策略，它的本质是人类对他人命运的关注以及从中折射出自身生活，这就在很大的程度上达到在观看纪录片的过程中与观众产生共鸣，这种共鸣是发自观众内心的。

二、情感叙事分析

纪录片情感叙事是由观赏者、制作人、被记录者的情感所组成。其中制片人的感情在纪录片中并没有直接的表达，它以藏于纪录片中的，需要观众细细的品位所选取的片段、拍摄的手法、影片的整体结构等，一个高水平的叙事是需要在众多的片段中提纯，并要对观众的情感加以引导。被记录者的情感是由自己的性格生活习惯决定的，它是联系观众与制片人的纽带，他们的感情需要提纯，进行恰当的梳理。观赏者的情感是由本身观赏的水平、所处的观赏环境决定的，需要理解制片人所要表达的情感，才能达到共鸣。

从众多的情感线索中找到主要矛盾，去除末梢。对被记录者的情感进行分析并在日常生活中所流露出来的情感进行提纯，构成一个比较完整的情感网，抓住情感主线，让其串联重要情节。审时度势，找到恰当的情感爆发点。制片人对人物的关注越多，所投入的情感就越多，这种感情的呈现可以更好的引导观众情感上的共鸣。主要是进行情感上的克制，如同蓄水，积蓄到一定的程度，瞬间爆发，使得影片情感跌宕起伏，观众的内心犹如洪水泛滥，在共鸣与煽情上找到了桥梁，更具有感染力。深入的观察，细致的了解。了解自己的情感，建立自己与被拍摄者之间的桥梁，在脑海中形成感情发展的方向；调查所观看的人群，他们所特有的情感，进一步确立纪录片的表达方式、表现手法。

2002年春晚的一首歌曲《知足常乐》唱道，“美丽的梦大家都爱做，有的成功有的失落”“人生的坎坷全靠自己把握”，不仅推行新自由主义精神的个人自我负责，也同时进行道德驯化——“知足者常乐”，并许诺将来，“幸福的明天大家一样过”。然而，在崇尚“最优最聪明者”得胜的市场主义中，利益受损群体仍是大多数，《一支烟的穿越》中的穿越“梦想”正是源于弱势群体对没有抓住市场时机的愤怒，而作品最终却以一个“预言/寓言”的形式，构建了“幸福没那么贵”的话语。从社会主义国家的立场来说，市场主义中的侵略本能需要被阉割，“幸福没那么贵”，“知足常乐”就是在发挥这样的功能，既是对弱势群体的安慰，也是对其利益诉求和情感诉求的掩盖，服务于稳定社会秩序、巩固霸权话语。

三、结语

纪录片情感叙事是人类情感的基础，可以使观赏的人达到情感上的共鸣。在最近几年，情感叙事纪录片已成为一种潮流，片中的情感使得内容更加的充实，人物形象更加丰满。纪录片更加关注个人，以人为本。形成了“制片人-被拍摄者-观众”三者所构成的情感线索。在制作过程中要讲究情感叙事的策略：要从从众多的情感线索中找到主要矛盾，还要审时度势，找到恰当的情感爆发点，

参考文献：

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