舞蹈《点绛唇》的情与思

马　琦　（首都师范大学　100048）

舞蹈《点绛唇》的情与思

马琦（首都师范大学100048）

《点绛唇》从一首诗到一部舞蹈作品，我们可以看到艺术是相通的，互为灵感的来源。根据创作者的主题立意不同，艺术作品所出现内容与味道都是不同的。舞蹈《点绛唇》就是一部的由诗到舞蹈的成功之作，编导从诗中的女子入手，却表现了众多女子心中那份不可名状的情意。

舞蹈；点绛唇；情；思

一、诗词《点绛唇》

《点绛唇·蹴罢秋千》是宋代著名的女词人李清照的作品，词中描述了一位天真烂漫、情窦初开的贵族少女。词中对少女萌动爱情的描述真实而且生动，该词的上片写少女荡秋千，初见来客的情态。正当她累得不愿动弹之时，遇到了要造访的客人，惊诧之余少女来不及整理衣装急忙躲开。词的下片，以动作写心理，少女倚门而立偷偷窥视，将她心中油然而生的情愫表露无疑。姑娘的感情也是全文的连贯，从开始的惊诧、慌乱，到最后的羞怯、好奇以及暗生情愫，作者自然而然地将一个情窦初开的青春少女形象轻推到读者眼前。

二、舞蹈《点绛唇》

《点绛唇》最早指汉代樱桃小嘴；绛为大红。舞蹈取其意并借鉴词中少女的形象并进行再创造，舞蹈中大部分动作都是主人公的心理活动。可以说舞蹈《点绛唇》美的犹如一幅古代美女的画像，同时舞蹈也道出了一个深院大家闺秀的无奈等待，将古典舞身韵细腻的糅合带舞蹈演员身上，展现了一个与文化作品相匹配的人物形象。舞蹈将大量的笔墨用在刻画主人公心理活动上，通过舞蹈特有的意识流手法向观众展现了一位女子等待爱人的无奈与哀愁。舞蹈中的技巧份量相比较其他古典舞算是非常少的，其中加入了大量带有情绪的小动作，因此对舞者的要求比较大。这些小动作，小身韵的运用恰恰符合主人公的形象。整部作品清楚的勾勒了女子等待——期盼——失落，配以段落的动作节奏为静、动、静，在音乐的处理上鼓点与舞蹈定点的配合也十分的精彩，动静结合，触动人心。

舞蹈作品运用了一把椅子，将物理舞台虚拟为女子的房间。在闺房内没有其他人打扰因此舞者可以展露自己真实的内心世界，在当下昏暗的房间里我们已经感受到了某种不明言说的孤独与伤感。舞者在这里思念着自己爱慕的男子，期盼中夹杂着开心、失落……这些思绪同时也言说着很多的女性。舞蹈中有很多的指向性动作比如：对镜装扮、娇羞的背手、欣喜的奔跑、急速的碎步还有那些自然流露出来的悲伤与失落，这些细腻的动作、情感交织在一起让观众有选择的感受到了某些情节以外的东西，或是单纯的同情、也或许是感同身受……

（一）舞蹈中的情

舞蹈中最引人注目的是那面精致的镜子，她既是高贵的身份象征，也是舞蹈中浓浓情意的寄托。“女为悦己者容”一面镜子便轻松的交代了舞蹈的主题。舞蹈一开始舞者便对着镜子涂抹小嘴，眉眼间充满了思恋的期待，透露出的正是对爱人的思念，这是“情”的第一次表露，通过对着镜子那一丝无法掩饰的微笑与羞涩便让观众深切的感受到“情”的甜蜜与无奈。镜子仿佛就是爱情的寄托，所以整部作品镜子基本上都没有离开过舞者的手。第一次照完镜子之后舞者放下镜子但是却毫不掩饰的融入到自己幻想的世界中，从舞者的表情上我们不难看出在那个幻想的世界中没有等待，只有浓浓的甜蜜，可以和心仪的人在一起相互依偎肆意的感受爱情……第二次照镜子时，舞者完全陶醉在爱情的世界中，若无旁人的微笑，仿佛镜子的对面就是那个思慕的人。真是“情不知所起而一往情深”这位动情的女子让人看了真是既感动也心疼。舞者在第三次照镜子的时候依旧忍不住梳妆打理，可是最后一次的瞭望依旧是失望。之后舞者的表情开始发生变化，因为心中那份期待一次次落空，一次次化为泡影。不可名状的失望使舞者不禁向后倒退，双手无力的垂下悲痛、失望让她已经无力站稳，摸索着坐在椅子上而那面镜子也无力的掉落。 这一切的动作、表情都源自于一个“情”字，爱的越深失望越浓。情感终究无法安放，那颗炙热的心被无情的冷落……

舞蹈中我们感受到妙龄少女对爱情的期待与执着，“问世间情为何物，直叫人生死相许”。舞蹈中照镜子的动作贯穿始终，抓住镜子就如同抓住爱情一样，可最后舞者连拿镜子的力气都没有了，舞蹈结束的时候舞者再次捡起那面镜子但是我们可以明显的感受到那颗炙热的心已经被冷却了……舞者细腻的表情加之悠扬的琵琶声，一种不可名状的伤感油然而生。除了舞蹈照镜子以外舞蹈中多以流动的步伐为主，或急或慢，不停的朝着八点方向瞭望，脚步从轻快逐渐变得沉重，也是从满怀期望到逐渐失望的过程。舞蹈中不论是表情、道具、步伐还是舞姿都透露出一个“情”字。还是舞蹈中镜子基本上没有离手，越是对镜子依赖越说明了对男子浓浓的爱意和爱的憧憬，无论是舞者还是观众都被短短六分钟的舞蹈打动。一个“情”字引起多少观众的共鸣，一个“情”字又多么百感交集，一个“情”字令多少人魂牵梦绕……

（二）舞蹈中的思

舞蹈的取材并没有完全依据词中的人物来编创，而是就“点绛唇”三个字进行了再创造。舞蹈中，肖华一的动作很美也很媚，我们也可以将看做是一只情绪舞，因为舞蹈中的大部分动作都是主人公的心理活动，浓烈的情绪触动着每一位观众的心理。《点绛唇》中的空间营造是深闺后院，是被束缚着，被局限着的空间。即使舞者在舞台上进行大范围的走位与跳动，但是每一次圣体的舒展都紧跟着收缩，每一次感情的宣泄都以克制收场，每一次前进都跟着后退，每一次松懈都马上紧绷，以至于整支舞都折射出一种压抑、沉重。

不论历史如何变迁，“深情的女子总是屡见不鲜。舞蹈选择的是一首纯意境的曲子，加之暗淡的舞台灯光，加之舞台中央装扮精致妆容的女子构成一幅幽远深邃的意境。从舞者流露出来的情绪中我们不自觉地与舞者共同伤感，共同舞动。

深闺寂寞，柔肠若许，此情缱绻向谁诉？对镜点妆，凭栏凝目，盼伊归第共话烛。红颜日淡，离恨渐笃，无奈憔悴自踌躇。茕影难支，眉间如蹙，凄凄望断天涯路。

舞者华肖一《点绛唇》立意独特，舞者基本功也非常扎实，小到“起范儿”“甩头”大到“旋子”等难度较大的动作，她的完成度都很高。从开场的琵琶声中辗转拧动，到裙舞飞扬间的春意荡漾，无论是心怀忐忑还是欣喜难掩，每个小心翼翼的梳妆都强化了主人公的“情”。

中国古典舞的神采、韵味与情绪的表达在《点绛唇》这个作品中表现的十分丰满，“形、神、劲、律、”得到了很好的诠释，舞蹈中技巧的自然融入将中华古韵通过细微的动作散发出诱人的魅力。带我们体验了一把古代女子的伤感情愁。

[1]高娜娜，戴卫平.李清照的《点绛唇》和《武陵春》——及物性对比分析[J].西南农业大学学报，2011（09）.

[2]王文文.古典舞《点绛唇》赏析[J].音乐大观，2014（09）.

[3]杜涓，陈旖旎.中国古典舞《点绛唇》的审美意蕴管窥[J].戏剧之家，2016（12）.

马琦（1992-6），女，汉，山西大同，学历：研究生在读，学校：首都师范大学，研究方向：舞蹈教育。