以《四大名助》为例探讨社交服务类节目电视场景设计

魏松云 （中国传媒大学南广学院戏剧影视学院 211172）

以《四大名助》为例探讨社交服务类节目电视场景设计

魏松云 （中国传媒大学南广学院戏剧影视学院 211172）

电视文化是当代十分发达的视觉文化，也是影响极大的、极具有代表性的一个领域。视觉文化又是植根于人类全部文化创造积累的大背景中的一个相当宽泛和及其重要的范畴。作为电视文化最重要的视觉元素之一的电视场景设计显得尤为重要。 一般来说越具创造性、欣赏性的电视节目越发展，对电视场景设计也就要求越高。最近热议热播的社交服务类节目《四大名助》不论从内容、形式、场景设计都有了极大的突破，本文以《四大名助》来探讨电视的场景设计。

四大名助；电视；场景设计；空间氛围

一、 《四大名助》定位分析

栏目定位：《四大名助》2016年是一档由东方卫视播出的中国首档“非鸡汤，反说教“社交服务类节目。它“为人们实际的直接需求或需求提供知识、信息、实际帮助的电视节目，从题材内容上包括对衣、食、住、行、用等具体的、物质的日常生活需求的服务；对婚恋交友等社会交往需求的服务；既包括对购物、时尚、享受等物质消费需求的服务，也包括对心理困惑、情感纠纷等内在精神、情感的具体需求的服务，以及来自于人的生命健康和安全等需求的服务。”1

主题定位：帮助解决人际交往中的难题，倡导一笑解忧，提高全民幸福指数，立志成为中国人的“苦恼消除器”。

样式定位：它是一档为“生活中的苦恼者和制造苦恼者”解忧的功效节目，拒绝严肃、倒掉“鸡汤”，《四大名助》中主持人以脱口秀的方式，用诙谐幽默的语言、嬉笑怒骂的讨论帮助人解决各种生活烦恼问题；它为生活中各式各样的苦恼者提供一个相对开放的、轻松的、自由的、温馨的空间，在这个空间中尽情“吐槽”，现场观众、主持人以及苦恼制造者形成互动。在过程中，主持人和观众不会判断苦恼者和苦恼制造者的是非对错，并且尊重他们生活的态度和价值观，在这个节目中，不会有苦恼者和苦恼制造者激烈的争吵，也不会想尽各种办法去说服两者，只是让两者在节目中把自己的观点和想法来说一说。过程中苦恼者和制造苦恼者通过观众的关注、评论、投票等方式获得支持或否定，即使不能获得认同，苦恼者也依旧能在节目中得到情感的宣泄。

主持人团队定位：孟非惯用在“非诚勿扰”舞台上的“犀利幽默“的言辞以及敏锐的观察力，让苦恼者和制造苦恼者在他面前无所遁形；王祖蓝属于那种天生带有喜感的艺人，无论从表演、模仿、调侃、语言等方面都样样出彩，可以说他他是欢笑的源泉，也是苦恼的终结；谢依霖是个标准的乐天达人，她擅长搞怪笑容，其轻松乐观的生活态度，以及自嘲的娱乐气息，必定成为解决烦恼的最好武器；尉迟琳嘉属于智商和情商双高类型，其独特的贱萌的支持风格以及其鬼马的行为表现力，将会给观众带来更多的共鸣……

题材定位：无伤大雅、啼笑皆非的苦恼。他们都有一定的社会基础，但处事方式又非常钻牛角，让人目瞪口呆却又不偏离生活，让人不可想象却又可以想象，能够引起观众的共鸣。例：老婆心结难解只因其妹妹是老公的前女友；家人不理解女儿为何单恋一条被子；女儿苦恼老妈痴迷吃天价保养品；妈妈不理解女儿为何天价整容；家人不解老爸为50只猫租了4层公寓；朋友开玩笑没尺度只因我是平胸…………这些苦恼都来自于真实生活，正所谓“新鲜刺激，笑料十足”。

总基调定位：轻松、幽默、温馨。

基本流程：由四位主持人的一位来读一封或许“爆料十足”的信，引出苦恼，苦恼者出场，并倾诉为何苦恼，让苦恼制造者和苦恼者交流。观众投票，票数大于百分50的，苦恼成立，反之不成立。

节目受众：15-40岁的观众为主的生活中的苦恼者。

二、《四大名助》空间氛围营造

电视节目通过电视或其他媒介传送到观众的面前，除了满足多种信息需求外，审美欣赏、娱乐也是人们欣赏电视节目的一个重要目的，因此电视美术发挥着至关重要的作用。电视场景设计的精髓是为节目营造一个可由视觉感知的特定空间氛围。营造氛围就对场景设计师提出了相当高的要求，要有多学科的文化知识素养、有观察生活洞悉生活的能力、了解观众、洞悉社会主流意识、深入挖掘节目的内涵与创新点，为节目营造理想的空间氛围。氛围的营造讲究适度与协调，任何偏离或不足或过度营造都会破坏氛围进而影响到节目的制作。

《四大名助》节目总基调为轻松、幽默、温馨。场景设计要以这个为总出发点。在整个的场景设计上，以“抽象”的设计手法来表现这种氛围。场景中整体的造型是一个城堡的形象，景物形象突出形式感和幽默感.在场景中强调造型的组合，元素虽多但不繁琐和凌乱，能够产生层次感和纵深感。这一电视场景的设计特点也是利用和发挥造型材料的固有物质性创造出适合节目的舞台形象和氛围。

三、《四大名助》的场景造型设计

在造型设计上，可具象，可抽象，可写实，也可写意。无论采取什么样的设计方法，舞美设计必须在质感、色调、手法、布景上有统一的风格。其独特的艺术表现力，是在特定剧情、特定环境、特定氛围中结合表演共同完成的。从古希腊舞台上简陋的三座石门，夸张的服装、面具，以及中国传统戏曲的守旧、砌末和程式化的化妆，直到采用各种声光技术和物质材料的当代戏剧舞台，无论材料、手段、形式、内容发生了多大变化，舞台美术的基本性质都没有改变，仍然是从属于表演的，为表演服务的。

《四大名助》的舞美造型上，整体画面要求简洁而不简单，平淡而不失活泼。细节造型处理上要求删繁就简、去粗取精，突出有特征、有个性的造型部分，把形象用最简洁的线条给表现出来，达到画面丰满而不感到繁琐。造型中出现的城堡、太阳、月亮、嘴等，都给人以轻松自在活泼的感觉，使人不禁有一种遐想，在这样的环境中还能有什么苦恼，即使有也能够自由的吐槽烦恼，让这些烦恼都能够远离城市、远离自己，让苦恼者和苦恼制造者有一种“间离”的效果。皎洁的弯弯的蓝月亮、诙谐的嘴的造型，拱形秋千式的苦恼之王的宝座的造型、装饰城堡的造型、星星、大树……的造型都给人以柔软的、诙谐的、温馨的甚至童话般的美好。在灯光的掩映下一个个苦恼者和苦恼制造者纷纷诉说着自己的幸与不幸。仿佛在这种造型中，能够释放出许久以来因苦恼而造成的压力，重新找生活中的自己，重新感受到生活的悠然与惬意。

四、《四大名助》色彩的运用

色彩极是具有象征性的、表情性的、联想性的，丰富的色彩能直接表达电视节目的情感。在电视场景中，不同色彩的明、暗、冷、暖、能够营造出或强烈或阴郁或神秘或喜庆的视觉效果。电视节目上的色彩变化，能使节目得到一定的升华，使观众产生或紧张或兴奋或压抑的反应，与节目情感形成共鸣。几乎所有电视节目的舞台都离不开用色彩表达情感，并且贯穿于节目的各个环节。例如我国传统的宫殿建筑使用红墙黄瓦，江南建筑使用白墙黑瓦，不同的色彩构成不同的系列。电视领域中一经选定的色彩或色调应当尽量贯穿到节目中每一个环节。

在《四大名助》场景中色彩的处理上以客观色彩为依据，以主观情感出发点，使得各个造型中能够形成对比并且调和。在该设计中用了装饰色彩的方法来赋予整个造型的色彩。设计中不受固有色、光源色和环境色的约束，具有象征性、浪漫型、装饰性，同时画面中将三维的色彩语言转化为二维的色彩形式，忽略色彩的明暗造型，采用了平涂色彩的表现方法，即在造型中去掉繁杂的线、面构成，强调剪影式的简洁效果。整体色彩给人以轻松、自在、乐观、自由的感觉。

五、《四大名助》功能区域的划分设计

《四大名助》中要有主持人主持区域，苦恼者上场区域、制造苦恼者区域、观众区域、Led区域等等，对于每个区域的设计与使用方法就显得尤为重要。

主持人区域：主持人区域位于整个场景设计的中心区域，有五个座椅的设计，座椅的设计比较有新意，几乎给人的感觉是席地而坐。在节目中苦恼者坐在正中的座椅上，四位主持人坐在苦恼者的两边。整体给人以家的随意、轻松、温馨的感觉。

苦恼者出场区域：“祸从嘴出“中的嘴的形象成为了苦恼者的出场门，设计者用滑梯的方式，让苦恼者从”嘴“中滑落至一个大的装满五颜六色的气球区域。给人一种童真的，烦恼一冲而出的感觉。

苦恼制造者区域：苦恼制造者并没有安排特定的出场方式，而是让苦恼制造者坐在观众席中，能够更好的起到互动的作用，同时也暗示“苦恼制造者正是生活中各种各样来自我们生活的人的感觉。

Led区域:led区域在整体造型的的中间区域，是一个融入了城堡造型的元素。该区域结合了多媒体技术，通过计算机，提供给观众一个可以感官的虚拟客观世界的一种技术。该区域展现的动态背景比传统的静态背景更有表现力，更能渲染节目的氛围和节奏。

六、《四大名助》主持人形象的塑造

主持人形象是节目的“龙头“，电视场景的营造都是为主持人服务的，主持人是构成完整的场景设计中非常重要的一部分。不同的音容笑貌、形体动作、头饰、服装等，都显示出人物所在的时代、环境、氛围、风俗习惯甚至人物的语言特点和性格特征。因此在人物形象的设计中是绝对不可忽视的。演员必须成为所扮演的角色才能进入节目，任何人物一旦进入节目他就不完全是他自己了。《四大名助》的主持人造型，服饰上选用较单一素雅的颜色，在服饰的样式上选用家居式的。在主持的过程中为了彰显轻松、幽默、温馨这一主题氛围，有时主持人是光脚来主持的，让苦恼者能一下就放松下来，有置身于家一样的感觉。

七、总结

电视是有着巨大社会影响的媒介，只有高素质，才能有高水平，才能适应电视美术发展的需要。任何设计家如果没有激情，没有情动于衷，就不可能全身心地投入到设计工作中，产生不同凡响的作品。当然，作为设计作品的接受者，也不可能跟着你走。不是作品被观众所接受，就是被观众所间离。因此设计者要在每次创作中都投入激情，在这一心灵感受和碰撞的过程中，找到最符合该设计主题的最佳设计方案。

注释：

1.于炬. 转向——中国电视服务节目之变迁[M]. 清华大学出版社，2013：13-14.

苏也菲.新媒体下电视生活服务类节目的回归与创新——以社交服务节目《四大名助》为例[J].新闻研究导刊，2016（2）.