戏中有戏 情到渠成——我演《王老虎抢亲》中的周文宾

孟阳英　（浙江省诸暨市文化艺术中心　311800）



戏中有戏情到渠成
——我演《王老虎抢亲》中的周文宾

孟阳英（浙江省诸暨市文化艺术中心311800）

摘要：《王老虎抢亲》是一出家喻户晓的越剧轻喜剧。本文结合笔者饰演《王老虎抢亲》中的周文宾的切身体会，探讨了外部表演与内心独白的协同性，以及喜剧中情感的表现层次问题。

关键词：《王老虎抢亲》；周文宾；表演；独白；情感

《王老虎抢亲》是一出家喻户晓的越剧轻喜剧，自上海合作越剧团1958年初演以来，就一直广受越剧观众的青睐，成为越剧舞台上的流传常演剧目。全剧讲述周文宾因与好友祝枝山打赌而乔装观灯，男扮女装的周文宾虽未被祝枝山识破，却阴差阳错地被放浪不羁的官宦子弟王天豹误认为俏佳人，而被强抢入府，从而引发了一系列啼笑皆非的故事。

一、“戏”中有戏

在我看来，越剧《王老虎抢亲》作为一部喜剧作品，其喜剧性最集中体现在赛月台“戏祝”和王府“戏豹”这两场戏中。周文宾先是戏弄素有“洞里赤练蛇”之称的刁钻好友祝枝山，继而又戏弄有钱有势的豪门公子王天豹。两次戏弄，既展现了周文宾作为江南才子游刃于各种境况之中的聪明才智，戏弄过程又是那般谐趣横生，戏味十足。周文宾对于祝枝山的戏弄，是基于祝枝山高度近视的缺陷而展开的。周文宾深知祝枝山在遭遇了三番两次认错人的尴尬下，内心已产生了一种畏缩心理，所以他的戏弄便显得更加肆无忌惮。在祝枝山拿着放大镜打量的时候，我认为周文宾当时的表演中应体现这样的内心独白：“谅你也认不出我！”运用适当的表演形式来体现内心独白，恰是制造喜剧效果的一大重要途径。而我在表演过程中，刻意加大动作的的夸张性，来体现戏谑性，每走一步，每偷觑一眼，每甩一次袖，仿佛都在宣示：“我站在你面前，你都认不出我！”这种自信，应该是要展现在脸上的，让观众也能感受得到。“待我挤上去”，周文宾故意以身耸祝，并且一步一顿，往后抬起脚，让祝注意到自己的大脚板，让他猜疑。待祝枝山靠近时，又故意装出女子的娇羞状，欲露还挡，使祝枝山不敢冒然相认，循环往复，起伏跌宕，谑弄感油然而生。而适时的偷笑，亦是内心独白的一种最佳体现，可以反衬出祝枝山被戏弄的无辜，使喜剧效果更佳。所以在表演过程中，我特别注重几次偷笑的呈现，既有完全背躬式的偷笑，又有似与祝枝山交流而又未被祝枝山察觉式的偷笑。而要对祝枝山编故事时，那一声起腔“啊，祝大爷呀”中间应稍作停顿，而后在拖腔的基础上使嗓音有一种跃动感，这样更加强了一种戏谑性，喜剧效果也就更加突出了。

“戏豹”一场，趣味性实则更为浓厚，因为这一场是周文宾与本剧头号小丑王天豹的对手戏。王天豹诨号 “王老虎”，虽贵为尚书之子，却饱食终日，无所事事，平日里游手好闲，元宵节看花灯还不忘抢个民女回家拜堂成婚。其实王天豹也并非大奸大恶之徒，他虽有些好色，然而生性愚蒙，头脑简单，也正是被周文宾看穿了他的这一特性，所以才有了“戏豹”中的精彩呈现。而周文宾面对祝枝山和王天豹这两个性格迥异的人物，所采取的戏弄手法也是不一样的，对祝枝山用得较多的是挑衅，而对王天豹用得更多的则是吓唬，并添以迷魂汤浇灌的方式，使王天豹受他摆弄，笑态百出。男扮女装的周文宾一声拖腔的“大爷”，刻意以发酥的声音去撩拨王天豹，给他以希望，将他迷得七荤八素。在演出过程中，我除了对这一声念白的音色与情感因素的控制外，还特意与轻婉的抛袖动作相结合，以展现当时要刻意戏耍王天豹的内心独白。然而给了希望之后，又要锉削他的锐气，使他的内心情感进程犹如皮球一样起起落落，从而使之更具喜剧效果。周文宾假言有一个厉害的屠户未婚夫，并假托算命先生的恶咒来吓唬王天豹，王天豹的惊愕与周文宾的得意正好形成鲜明的对比，这种对比是以唱腔、神态等形式显现出来的。在这一场戏中，我同样以较为夸张的动作与神情展现了周文宾唬弄王天豹时的戏谑性，让整场戏的动作性更为突出。

二、 “情”到渠成

“寄闺”一场是《王老虎抢亲》全剧的重头戏。抢亲前的“戏祝”与“戏豹”，可以说更多是以诙谐有趣的外在表演来传达喜剧性的，而这一场“寄闺”则将全剧的喜剧精神渗透到了情感表达之中。剧情发展至此而呈现了一种因祸得福的转折性变化，男扮女装的周文宾被王天豹送入妹妹王秀英的闺房中寄宿，周文宾与王秀英互诉衷情而得以有情人终成眷属。周文宾女装的便利给了他与梦中情人独处的机会，全剧也重新拉回了越剧最为擅长的范畴——表现儿女情长。恰如《越剧艺术论》一书中所述：“不论悲剧还是喜剧、正剧，越剧都以抒情性为基本特征。虽然，抒情性是几乎所有戏曲剧种共有的属性，但越剧却以情感宣泄的酣畅淋漓、揭示内心活动的细致入微、总体风格的委婉优美取胜。”在表现儿女情长的这一场“寄闺”中，情感有层次地发展，“情”到而渠成，使全剧步入高潮。在这一场次中，如果以我所饰演的周文宾为情感主体加以分析的话，情感的发展层次大致可以分为三个阶段，分别是：“探”的阶段，“试”的阶段和“诉”的阶段。而如果以王秀英为情感主体加以分析的话，情感的发展层次又可以大致分为这样五个阶段：“闺怨”阶段，“相亲”阶段，“羞探”阶段、“露真”阶段和“倾心”阶段。两人的情感表现阶段各自向前递进，又相互交融，使全场演出呈现出一种曲折性，更显跌宕起伏，妙趣横生。

从我所饰演的周文宾出发，第一个“探”的阶段是因为周文宾偷听到王秀英夜发幽叹，得知对方一直倾慕自己，喜不自禁，却又不免想到自身装扮的尴尬，以及王秀英作为大家闺秀的矜持自守，所以想亲自探知一下王秀英的内心。他故意诌出自己大龄未婚是由兄长造成的故事，来引发王秀英的共鸣，王秀英也由此进入了其感同身受的“相亲”阶段。周文宾越是编得煞有介事，王秀英越是信服不已，观众也越能感受到蕴含其中的喜剧性。在表演过程中，我十分注意自己的眼神，在叙述胡诌出来的“许大”的故事的过程中，我时不时地通过偷觑王秀英反应的表演形式表现出“探”的状态。而第二个“试”的阶段是通过周文宾重病将死、周文宾另结丝萝、周文宾依然单身未婚的曲折故事来试探王秀英对自己的真情。王秀英的内心情感随着周文宾所杜撰的故事起起伏伏，在交流过程中一次次乱了方寸，情不自禁地表露出自己的真情，而周文宾则既有一种掌控全局的坦然自若，也有赢得芳心眷顾的欣喜之情。在表演过程中，我尽量使自己的举止表现得潇洒自如，以体现周文宾作为一个布局者的气定神闲。而当王秀英为周文宾重病而担忧，为周文宾另结丝萝而伤心啼哭，为周文宾依然单身未婚而暗喜的时候，我则回应以微笑、轻击掌的表演形式，表现出内心的窃喜，同时也恰好与王秀英的情感推进层次相协调。而第三个“诉”的阶段有了前两个阶段作铺垫，也显得更加水到渠成了。在王秀英将自己对周文宾的爱慕表露无遗的情况下，周文宾及时把握时机，亮明身份，向王秀英表明自己的真心。这一番倾诉可谓不偏不倚，正中下怀，把人物情感宣泄得淋漓尽致，使全剧的收束也更显水到渠成了。

以上，是我对自己所主演的《王老虎抢亲》一剧的一些粗浅认识，有些方面可能理解得还不够到位，也存在着许多不足，希望大家可以批评指正。我相信，通过我不断的舞台实践与归纳总结，师友的批评与提点，在今后的表演中我一定会有更好的进步。