中阮演奏中的右手技巧

刘昭阳

【摘 要】右手弹奏双音是中阮常用的演奏技巧之一，它使上、下两个声部按一定的音程关系叠加在一起并同时发声，双音在乐理书中称为：音程。合理地运用好双音会使旋律更加的浑厚、多彩，并赋予乐曲更多的激情。

【关键词】中阮；右手；技巧

中图分类号：J623.9 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）07-0071-01

右手弹奏双音是中阮常用的演奏技巧之一，它使上、下两个声部按一定的音程关系叠加在一起并同时发声。双音在乐理书中称为：音程。合理地运用好双音会使旋律更加浑厚、多彩，并赋予乐曲更多的激情。

一、中阮演奏中的扫、拂

扫拂技巧与双弹双挑技巧最大的不同之处是：扫拂是同时弹或挑三条弦与四条弦，使三个音与四个音合为一声。在乐理书中三个音以上的同时发声被称为“和弦”，扫拂技巧在实际的运用中即能独立使用，又可以结合使用，它与许多技巧结合以后又会产生多种多样的演奏方式，进一步丰富了乐曲的表现力与内涵，并刻画出热烈、激动、高亢、悲哀的乐曲线条画面。在练习扫拂技巧时应正确地做到以下几个方面：

（一）右手的扫拂动作应该是大于双弹双挑动作的一倍或更多一些，下扫与上拂的拨弦轨迹和动作幅度应是双弹、双挑的扩大。

（二）右手持拨片应捏得稍紧一些，拨片的吃弦深度也应稍深一些，在做扫拂动作时要突出和弦的上方音（旋律音）。

（三）以右手手腕为支点协调带动小臂、大臂，迅速用力过三条或四条弦，并根据各弦的强弱要求控制好右手的力度大小。初学者容易产生扫的力度强，拂的力度弱的现象。所以要边练边听，随时调整右手的扫拂力度，并在听觉上感到强弱一致为好。

（四）右手手腕对琴弦的扫拂动作只是在触弦的一瞬间，做完扫拂的动作后，右手手腕应该马上放松，注意扫拂的动作不应该用手臂发力。

（五）在右手演奏扫拂技巧时，由于乐曲情节的要求与需要，让长时值或短时值的和弦发音干脆不留余音或戛然而止。在演奏方法上可采取左、右手结合的止音或左、右手捂弦的方法来加以解决。

（六）左手止音就是当左手指所按的各弦发声以后，所按弦的手指迅速地放松按弦手指的力量并虚按在弦上，此时正在振动的琴弦会突然中止，声音突然消失，以此来达到快速止音的目地。

（七）右手的止音方法是：当右手在做完扫弦的动作以后，迅速地用右手掌的下部捂住振动发音的琴弦，使声音突然终止，以达到止音的目地。

二、中阮演奏中的“划弦”

“划弦”，通常称为琶音，有上划与下划之分。在实际演奏中上划应用的较多，上划与下划的区别在于右手持拨片由低音向高音顺次得音，相反叫作下划音。划音的演奏技法一般用在中、慢速度优美的乐曲当中，并刻画出对景物与环境的描写，如：碧波荡漾的水面、流动飘忽的行云、春风吹动的嫩柳、晚霞映照的湖面等等。在练习划音时要注意与扫弦的区别，控制好左手腕使拨片顺次地弹奏出每一条弦，在突出上声部的同时，其他音应保持均衡。上划时拨片应向下向左稍倾斜与弦形成自然坡度，下划时拨片应向上向右稍倾斜与弦形成自然坡度。上滑时手腕弧度的动作轨迹是由大到小，而下滑时的手腕弧度动作轨迹是由小到大。上划奏与下划奏结合在一起演奏时，右手持片的触弦轨迹似在弦上划弧、划圈，小臂随右手手腕的转动而自然转动。

三、中阮演奏中的“扫轮”和“划轮”

扫轮是中阮的常用技法之一，它多使用在乐曲的高潮部分，激昂高亢的地方。前边我们学习和练习过轮奏与扫弦技法，而扫轮就是二者的结合产物。在演奏扫轮时要做到平顺自然、动作协调，否则手腕僵硬，定会产生两个技法动作在衔接时出现裂痕与生硬的声音。

划轮就是上划弦与轮奏的结合。划轮与扫轮正好相反，它多使用在对人物内心的刻划，如：深情地、激动地、感激地、优美地。演奏方法是：先根据乐曲的速度划奏出和弦，当拨片从低至高划到上方旋律音符时马上起轮。注意两种技法的衔接不能出现间隙或衔接迟缓，应自然迅速合二为一。

总之，演奏中阮，首先要养成一个正确、自然、大方的演奏姿势和良好的演奏习惯。姿势正确与否，直接影响到作者对作品的理解后的表达和发挥。演奏时身体坐直，头正，两腿放平，琴头向左前方斜伸，上身保持自然放松。要准备抒发作品要表达的感情，不仅要求演奏者在弹奏技巧上达到准确、娴熟，有较高的音乐修养和艺术修养，而且要有正确、自然的演奏姿势。演奏者的形体、表演的动作与音乐作品是融为一体的。了解了这一点，就可以用比较完整的演奏来抒发作品所要表达的内容，达到感染观众、引人入胜的境界。

参考文献：

[1]沈非.谈中阮演奏中左、右手的科学应用[J].四川戏剧，2014（9）.

[2]韩雪.浅谈中阮左手的演奏技巧[J].活力，2009（22）.