手绘表现在环境艺术设计中的必要性

陈永健

摘 要：当今，信息时代电子技术日新月异，设计领域电脑应用日益普及。计算机制图渲染效果图得到了快速发展，手绘表现似乎失去了原有的魅力，手绘的技能与手绘特有的魅力逐渐被遗忘。本文针对当前设计表现中所存在的冲突区，分析现代手绘的表现特色、手绘在设计表现中独特而且无可替代的价值，以及在环境艺术设计中手绘表现的必要性等方面进行探索。

关键词：手绘表现；环境艺术设计；必要性

王受之先生在《世界现代设计史》中提出：“所谓设计，是指把一种计划、规划、设计、问题解决的办法，通过视觉的方式传达出来的活动过程。他的核心内容包括三个方面：计划、构思的形成；视觉传达方式，即把计划、构想、设想、解决问题的方式利用视觉的方式传达出来；计划通过传达之后的具体应用。”把这些设计构思和设计理念转换为视觉传达的方式，就要借助电脑制图和手绘表现图。那么，电脑制图和手绘表现图，哪种方式更能准确地体现出设计构想和设计理念呢？这就是本文研究的对象。

1 当今信息时代设计表现的现象与思考

1.1 “快餐式”的设计

“快餐式”的电脑制图，是设计者在设计过程中使用计算机快速“下载”“拼凑”“复制”“粘贴”的快速表现形式，从而完成设计效果。在行业中称之为“快餐式”的设计表现。设计者由于商业运作的影响，片面追求程式化、机械化的设计，以期降低成本从而获得更多的设计利益和经济利益。如果无节制地依赖电脑设计，久而久之，就会使设计者的设计理念僵化、创新思维缺失、设计灵感桎梏、美术功底荒废，最终变成一个真正的计算机操作员。

1.2 手绘表现面临的机遇与困难

随着经济的快速发展，社会对设计的需求越来越多，而设计人才的短缺，促使许多国内大学开设相继开设艺术设计专业，报考艺术设计的考生逐年增加。但入校学生美术基础参差不齐，对手绘设计重要性的认识不够，缺乏实践，导致学习手绘表现的学生整体水平普遍下降。

另外，社会对设计者需求量的增加，使社会上一些人看到了商机，各种培训机构如雨后春笋般的快速崛起。这些培训机构走捷径开设课程，主要以电脑设计为主，不管质量，只考虑经济利益，教学质量不过关，学生根本就学不到实际知识，导致学生手绘功底不扎实。他们觉得，电脑设计图与手绘设计图相比较，手绘练习过程枯燥乏味，成效缓慢，不如学习电脑设计制图来得快。

2 手绘表现在设计中的体现

2.1 设计的创造性思维

设计方法的核心是创造性思维，并贯穿于设计活动的始终。设计由思维产生，由手绘表现来促进和深化。设计师需要对形态美进行提炼，需要认知和分析物体的材质、形态及色彩问题的协调与矛盾的弱化。手绘表现从属于设计，也是设计思维外化为形式的手段。在设计中，任何创造过程都必须先有思维后有表现。所谓“意在笔先”就是如此。

2.2 手绘表现在设计中的应用

所有的设计都是手和大脑组合的产物，设计构思往往是探索型的、开放型的，它不仅设想了多种变化和开阔思路的可能性，而且也反映在即时激发的特征上。手绘表现以它的即时性，使我们在同一时刻接收到了大量的信息，使抽象的思维逐渐成为具体的、直观的对象，这在很大程度上融合了设计师对于设计的理解，是一种研究特质的表述语言。因此，手绘表现是一种图形化表现形式，也是设计师应具备的基本能力。手绘技能作为有效的设计表现手法，不仅是设计意图的外在表达形式，就设计文化的观念而论，又可以显示设计师自身的文化和修养。因此，在设计思维表现的语言中，最佳的表现方式仍然是手绘表现，许多杰出的设计作品中都是在手绘表现思考过程中获得。比如公共环境艺术设计大师汤姆图尼斯的大多数作品都是以手绘表现的形式来完成的。即使在计算机广泛应用的今天，手绘表现都有着不可替代的作用。

2.3 手绘表现在设计方案上的表现

手绘是设计方案的表现语言，它包括随机性的草图、记录、设计图等阶段。在设计方案形成过程中，方案不能脱离草图，草图的产生是设计从主观到客观的形象思维的表现过程。值得一提的是，手绘快速预想图是设计中最具代表性的表现形式，是设计者综合素质的体现，是设计方案的表述，是最终形成的视觉图形。

3 手绘表现在环境艺术设计中的重要性

3.1 手绘可以适应设计思维的连续性

熟练地掌握手绘表现，是环境艺术设计师必须具备的基本功。设计师在创作的时候，大脑瞬间产生的“灵感”可以迅速地通过几笔简单的记录下来，形成具体的视觉形象。环境艺术设计的过程往往是复杂多变的，设计过程中很多的方案都是在反复的推敲中才产生最终的设计方案。而这一不稳定的过程只有手绘最适合设计者，把设计师头脑中模糊的、抽象性的设计概念化、具体化。设计不断地更新，表现图也在不断地变化，使设计概念不断的、连续性的发展，最终使得方案成熟。虽然手绘表现设计不像电脑辅助设计那样，能准确的表达作品的颜色和精准的尺度。可是，手绘的灵活性是电脑辅助设计所瞠乎其后的。在环境艺术设计的初期，最后呈现的效果图在设计者的脑海里只是一个大概的形态，具有模糊性，而设计者就需要把这些模糊的形态图示化、具体化。并且灵感稍纵即逝，这就要求设计者，在第一时间抓住设计灵感，并且在短时间内手绘表现出来。之后在这基础上慢慢地细化，但这种细化的过程存在着不确定性，所以会出现不同的最终效果图。只有手绘才能适应变化性的思维，也只有成熟的技法才可以更好地表达模糊的概念。设计思维在设计过程中，当效果图被否定重新来过的时候，若是使用计算机辅助设计，将会增添设计者的工作量，还有可能导致设计思维滞后、阻塞，失去连续性。

3.2 设计者的设计素养可以通过手绘进行提高

手绘在整个环境艺术设计过程中起着无可比拟的作用，并且贯穿始终。在整个设计的后期，之于设计方案的多样性，就需要更加的细节化。最终形成的方案需要与人进行沟通，所以设计者必须重新整理设计方案，在最后的整理过程中，必须要把自己才能看明白的设计方案和没有充分表达清楚的设计细节处理清楚。在这一点上，手绘往往是设计者们的首选。手绘可以简洁、快速地把整个环境设计的颜色、材质、质感等完整的表达出来，有助于设计者对整个环的理解和定位境。在后期的整理过程中，手绘表达真实地反映着设计者自身的修养。手绘表现自然而然地提高了设计者自身的修养。

设计者的创造性思维可以通过手绘生动的、形象的表达出。因此，手绘效果图具有自然、生动、灵性的特点，尤其是在景观效果图的设计中，手绘表现出的效果是电脑辅助设计所无法比拟的。

手绘效果圖是专业的语言，它不是一台电脑所能代替的。手绘应该继续保持和发展下去。此外，手绘草图也是设计者与计算机交流的媒介，是必不可少的。与此同时，还应该发挥高科技所带来的便利条件。设计表现依赖于电脑技术的渲染、保存、传播等功能，因此，在设计的整个过程中，既要利用好传统表现技法的优势，把握手绘表现形式，同时也要利用好电脑技术在保存、传播、效果表现等方面的优势，从而最大化的实现设计创意和设计理念。

参考文献：

[1] 王受之.世界现代设计史[M].北京：中国青年出版社，2005.

[2] 李文浩.手绘设计再认识[J].昌吉学院学报，2005（02）.

[3] 顾大庆.设计与表现[M].北京：中国建筑工业出版社，2002.