综艺晚会舞台音响系统设计思路的分析

杜健聪

摘 要：近几年，综艺行业的发展速度越来越快，并且深受广大观众的喜爱。音响系统属于舞台设计的一种重要设施，能够为成功出演提供良好的保障。舞台音响系统的设计涉及拾音系统、回放系统、调音和返听系统等多个部分，需要音响设计人员根据舞台节目及演员诉求等设计出让观众和演员满意的音响系统。

关键词：综艺晚会；音响系统；拾音系统；回放系统

中图分类号：TN912.2 文献标识码：A DOI：10.15913/j.cnki.kjycx.2016.12.059

在我国众多演绎形式中，综艺晚会占据了重要的位置。这种演绎形式比较特殊，其最大的特点就是形式多样化，内容极其复杂。但是，无论综艺晚会演出形式何其复杂多变，都离不开舞台音响的支持。设计一套效果良好的舞台音响系统，能够为综艺晚会演绎成功提供保障。很显然，舞台音响系统的设计属于一项繁杂且系统的工程，对设计人员的要求较高。因此，设计人员要不断深入了解、掌握音响系统的相关知识，根据舞台艺术及演绎需求等设计合理的音响系统。

1 设计舞台音响的拾音系统

1.1 设计声乐乐器拾音

通常情况下，声乐乐器是根据乐器类型的不同而借助各类传声器拾音的。对于声压级高、中低频的乐器，通常采用大振膜动圈式的传声器拾音；反之，则选用小振膜电容式的传声器拾音。在晚会演绎的过程中，要对声学乐器进行现场拾音，采取近距离的拾音能够有效避免声反馈现象。与此同时，为了降低串音造成的不良影响，可在现场演绎条件允许的情况下，将声能不同的乐器分开放置，提高声隔离度等。图1所示为专业舞台音响设备的连接情况。

1.2 设计电声乐器拾音

通常情况下，舞台音响电声乐器拾音设计会直接拾取线路电平的信号。比如，一些合成乐器、电钢琴等都会输出平衡线路的信号，而拾音设计人员只需要将信号输入或者输出端接口与阻抗匹配就能完成电声乐器拾音。一些自带拾音器的电声乐器通常具备高阻抗、非平衡的输出能力，因此，这类乐器必须采用专用DI盒将其输出的信号转为低阻抗、平衡的信号才能进一步传输。这样就避免了在传输的过程中受到外界电磁的干扰，进而影响信号质量。

1.3 设计混合乐器拾音

混合乐器是指既可以输出声能信号，又可以输出电信号的乐器。电吉他就是常见的一种混合乐器。判断电吉他是否专业，通常要看其有无配备专用的吉他音箱。这种吉他音箱可对吉他音色起到一定的美化作用。直接通过线路输出的吉他信号清晰、纯净，但是缺乏电吉他空间感和真实感；经过吉他音箱过滤、修饰及美化之后，其音频信号就会变得更加温暖而丰满，但又缺少吉他音色细节。因此，设计人员应当采用直接拾取的方式拾取线路信号，同时用传声器截取吉他音箱内的回放信号，然后将中信号按一定比例混合之后就能展示出极为丰富、多样的音色。

2 设计舞台音响的回放系统

在舞台音响的整个系统中，回放系统属于拾音后的一个重要环节。一般情况下，综艺晚会演绎回放的音频素材不会选择较多的多轨音频，很多时候会选择一些立体声格式回放。因此，在这一环节应当重视回放系统的通用性和稳定性。随着计算机网络技术的发展和不断成熟，很多舞台音响的回放系统借助计算机网络软件运行。计算机稳定性较高，播放软件功能较为全面，不仅能直观地查看音频文件，还能随时修改相关信息。这正是传统的硬盘播放器所缺乏的。对计算机网络回放系统进行备份十分必要，以备不时之需。

3 调音系统设计

3.1 调节音响系统的音量比例

一般来说，调节音响系统的音量比例需要通过调音推子实现，但是，如果调音情况较为复杂，比如在一些大型演奏会中，需要控制的调音推不低于20个，这样就很难控制调音推子。此时，就需要借助一些比较高端的调音台，例如模拟调音台中的VCA压控技术和数字调音台中的DCA数控技术等。

3.2 美化音色

在音响系统中，音色美化是极为重要的一种功能。音色美化主要是借助调音台自带的参量均衡器来实现，也可以借助通道Insert插入功能与均衡器、综合处理器等实现。中高端调音台的各通道通常分别自带了4段均衡器，并且至少有2段具备扫频功能，这样就使得调节频段方便得多。

3.3 声场设计

一般情况下，综艺晚会的演绎现场都会选择超近距离的拾音，这样的拾音多为直达声。由于演出现场空间有限，因此，反射声或环境声等在整个演出过程中仅占据较小的比例。为了使广大观众听到的声音接近日常听到的声音，务必重设现场拾取的声音的声场空间。这一设计需要考虑诸多因素——不仅需要考虑演出现场的声学环境，还要根据不同的节目类型设计不同的声场空间。

3.4 调音系统的动态处理

综艺节目现场演出时，传声器与声源之间的距离常常会变化，因此难以对歌手或乐手的表演力度等进行预期控制，常会出现声音忽高忽低的情况。为了使声音高低变化更加平稳，常用压缩器对声音进行动态处理。

4 设计舞台音响的返听系统

返听系统设计专用于歌手音响设计中。传统的返听系统应用的是返听扬声器，其弊端为容易出现声反馈，且扬声器的声音会串入舞台传声器中。这样，就会使拾音清晰度变低，对其造成严重的干扰。近年来，无线返听系统得到了广泛的应用，它弥补了传统返声系统的不足。由于综艺晚会一般都包含舞蹈节目，因此，仍需要借助返听扬声器，便于舞者听到更清晰的音乐，然后通过严格控制返听系统的音量，减少声反馈、串音影响等。

5 设计舞台音响的扩声系统

5.1 频率响应的范围设计

综艺晚会演绎形式多样，不仅有西洋的交响乐，还有民间管弦乐或者电声乐等。交响乐的频率范围较宽，低音大管的最低音可达f2，其基本音频率最低可达43.6 Hz；短笛的音域最高，最高音可达c5，其基音频率高达3.9 kHz。演出时，为了真实地还原乐队音色，通常将音响系统的频率响应范围控制在50～18 000 Hz。

5.2 控制声压级

声乐类型不同，其声压级也不同。摇滚乐最高声压级能够达到110 dB及以上，流行音乐的声压级在95～105 dB之间，语言节目声压级仅为75～85 dB。综艺晚会各类节目的响度有所不同，这就要求控制好音响的声压级。

5.3 扬声器系统

5.3.1 主扬声器

主扬声器就是演绎现场主要使用的扬声器，其主要承担整个现场演绎中的音响回放。早期的主扬声器一般选用L-R双声道的系统，而目前的主扬声器则使用L-C-R三声道的系统。前者可以明显听见声音从两边扬声器传出来，而后者则可以弥补这一现象。

5.3.2 补声扬声器

通常情况下，主扬声器采用吊装方式安装，前排听众的听感极不自然。吊装式的主扬声器传出的声音难以覆盖观众席的多个区域。要想解决上述问题，就需要通过补声扬声器来修正。补声扬声器分为下补声扬声器、前补声扬声器和侧补声扬声器等。下补声是通过短冲程扬声器来实现的，避免主扬声器覆盖范围受到影响；前补声可增加舞台台前区域直达声的成分，使到达台前的声音更加清晰；侧补声属于一种补充系统，运用侧补声扬声器可使整个观众席的侧面都能被音响覆盖。

6 结束语

总而言之，综艺节目越来越受到广大观众的喜爱，好的综艺节目需要良好的现场音响设计。因此，音响设计人员在进行舞台音响设计时需要考虑多方面的因素，并结合节目的类型和性质等进行设计，从而使舞台音响效果更佳，充分展现舞台艺术的魅力。

参考文献

[1]林成俊.对科学设计现代剧场舞台音响系统设计的分析[J].祖国，2013（12）：16.

[2]华伟，陆彬.综艺晚会的舞台音响系统设计思路[J].音乐大观，2014（01）：68-69.

〔编辑：刘晓芳〕