刍议现代主义设计的现代性

孙梦婷

摘 要：“现代性（modernity）”是一个庞杂且不断生成变化的概念，现代论文中对其的探讨始终是一个焦点议题。在每个不同的领域，它都有特别的内容和观念，因此，要对“现代主义”下一个确定的定义，其实是非常困难的，其概念也必然是庞大又迂回的。这里，现代主义主要指涉设计领域（也包括相互渗透交叠的美术、建筑领域）的相关概念与现象。

关键词：现代主义设计；现代性；设计运动；工具理性

中图分类号：J50 文献标识码：A DOI：10.15913/j.cnki.kjycx.2016.12.042

1 “现代”的相关概念

“现代”一词本身就意味着一种与过去断裂而面朝未来的时间向度，哈贝马斯将其描述为“把自己理解为新旧交替的成果”。一般来说，在历史时间的意义上，其断裂是针对中世纪而言的，而序曲则是以欧洲文艺复兴和马丁路德的宗教改革为标志；在社会学意义上，其过程是去魅除魔、理性生成的过程；在政治学意义上，“现代国家”的概念得以建立，一种技术化的国家机器替代了“天-人”天然一统的秩序法则；在文化意义上，“一切固定的东西都烟消云散了”，意识形态的自我更新速度越来越快……如果我们非要从“现代性”概念边界生硬划出一个最重要的概念，笔者个人以为非“理性”莫属。韦伯将理性视作现代社会组织形式（无论国家，还是企业）的内在根基，现代社会充斥着这种计划性，以至于像福柯这样的哲学家带着满满忿恨，干脆直接称呼这样的理性机器为“监狱群岛”。在现代社会，包括自然在内的所有客体都完完全全地被人宰制，成为完完全全的“算术和几何学的冷静对象”，“它以其巨大的物质性不动声色地沉睡在人的面前，并保有一种钟表般精确的规律在于世。”再也没有什么神神鬼鬼的、不可控制的玄密，天地间成了理性知识施展的主要场所，笛卡尔、牛顿、培根……驾驭着工具力量的凡人驱逐了天上的诸神。正是这种叫作“工具理性”的武器披荆斩棘、征服自然、造福人类。而这种工具理性作为一条重要的内线，贯穿于整个现代主义设计的发展历史，成为我们理解、研究现代主义设计的一把关键钥匙。

2 现代主义

一般来说，现代主义是指一种复杂的文化现象，一方面是时间意义上的定义，即20世纪初期开始到第二次世界大战结束以后一个相当长的时期内的运动，范围极其广泛；另一方面也是意识形态上的定义，它的革命性、民主性、个人性、主观性、形式主义性都非常典型和鲜明。因此，又可以这么认为，“现代主义是一次对于传统意识形态的革命，其范围极为广泛，几乎包括了意识形态的所有范畴，涉及哲学、心理学、美学、艺术、文学、音乐、舞蹈、诗歌等。在每个不同的领域，它都有特别的内容和观念。

3 现代主义设计

从某种意义来说，现代主义设计是一种饱含现代性基因的设计思潮与风格史现象。在现代主义设计发展的不同时期，诸如“机器美学”“少就是多”“装饰即罪恶”之类的众多理念口号、概念名词闪烁其间，但笔者个人以为贯穿始终的仍然是这种“工具理性”精神。首先我们来看现代设计的一个旗帜性人物——柯布西耶。他将房间看作是“居住的机器”。类似的设计高度依赖工程师的技术，而非艺术家的创意。此外，这种设计与生产过程的集体性创作手法产生于对桥梁、飞机制造以及其他高科技产品在工程学方面“所取得的造诣的敬仰”。柯布西耶认为，这种设计手法可以解决法兰西民族在第一次世界大战后面临的急迫的社会问题和经济问题，这种科学理性的注入全新地塑造了现代设计的面貌，一种工程师的方法论开创性地改变了现代设计的内涵，而机器主义、工程科学都是这种理性的典型外化形式。这种带着典型集合外形的形式普遍受到了逻辑学和经济学原理的支配，由机械选择这一大“规律”来决定。这种叫作“新精神运动”的思潮也出现于包括荷兰、俄国和德国的种种艺术、设计运动中。这些相关的运动出现了一种共同的趋势——艺术家、建筑师和设计师们的创作方案与原型都开始显示除了他们对抽象艺术和工程学奇迹的欣赏外，一种具有机器理性面貌的设计风格应运而生。正如设计学者彭尼·斯帕克（Penny Sparke）所描述，“这正是欧洲设计历史上‘第一机械时代的经典写照”，而这也深刻地影响到了二次世界大战后的现代主义设计的继续向前发展。无论是乌尔姆设计学院、布劳恩的产品设计，还是瑞士国际主义平面设计，科学、客观的理性功能诉求都成为贯穿始终的恒定因子。

在知识和生产标准化的各种条件下，对于“线性进步、绝对真理和理想社会秩序的理性规划”的信念变得尤为强烈。一个直接的结果便是，由此产生的现代主义设计在艺术家、建筑师和设计师们手下成为了一种“实证主义的、技术中心论的和理性主义的”经典范式。而这种范式与内在的精神一直绵延到了我们生活的当下，并且仍然在深刻地影响着我们的设计理论方向、实践形态，包括小到人机工程学的研究与实现精微到毫厘的iOS（苹果移动端操作系统）界面设计和大到流体力学应用成熟的子弹头高铁列车的整体外观设计。今天我们的生活是一个浸透了理性精神的容器，而现代设计则是一个无处不在的“酿酒师”。

参考文献

[1]汪民安，陈永国，张云鹏.现代性基本读本[M].开封：河南大学出版社，2005：108.

[2]汪民安.现代性[M].南京：南京大学出版社，2012：2-6，121-125.

[3]〔美〕大卫·瑞兹曼.现代设计史[M].北京：中国人民大学出版社，2007：174.

[4]〔美〕戴维·哈维.后现代的状况[M].北京：商务印书馆，2003：51.

〔编辑：刘晓芳〕