率性而为 法由心生—— 张文辉书法作品赏析

梁广辉



率性而为 法由心生
—— 张文辉书法作品赏析

梁广辉

张文辉在创作书法作品。

也许，在书法界，张文辉还算不上名家，其作品尚不为大家所熟悉。但是，对于张文辉自成一家的书法，我一直颇为欣赏，这并不是因为文辉的书法源自哪位名家，或在哪些书法大赛中得过奖项，我欣赏的恰恰是文辉书法作品的率性而为，一气呵成，纵横按捺间表露出气度非凡，韵味十足。其书法野气、逸气，气气相融；韵味、艺味，味味相通。这就是文辉书法给我的最深印象。

文辉的书法艺术富有个性，无论是字体结构、笔划线条、谋篇布局、整体气势，都给人以洒脱豪爽的视觉享受。如其作品中的“听涛”、“行道雅致”、“闲心逸趣”等行草，书迹遒劲有力，结构圆润豪放，赏读其间，感觉如入云端，如跨险峰，如趟流水，在娴熟的运笔中多了一份悟性和慧气，书体的节奏起伏无不为性情所致，平添了书法艺术的审美要素。文辉对书法艺术的感悟和运用，非刻意仿效所得，这当中也就充分体现了文辉的才气胆识。

文辉的书法作品内容极其讲究，字里行间无不透出作者在德、俭、孝、道方面的崇尚之情和学识修养，以及他对文化内涵的表达意趣，让人于赏读之间多了一份心领神会。如“宽容”、“勤”、“贤达康宁”、“诗书传世、文道持家”、“海纳百川”等，简洁的词语、深刻的内涵，精神气度和书卷意境，在文辉的作品格调中融为一体，让人感觉到“功夫在诗外”的艺术审美。

虽然，文辉在其严父的督导下，孩提时便已开始临帖，且每天要把写毛笔字作为功课来完成，但是，文辉的书法作品没有太多的帖味，也没有哪个名家的痕迹，而正是这点，令我觉得难能可贵，这比起一些着意去临摹学帖的学艺者，更体现出其真性情。最难得的是，文辉上初中时正值“文化大革命”时期，那个年代很少有人把书法艺术当回事，可对于农家子弟文辉来说，竟早早想到了要把书法作为自己一技之长。因而，从高中起，文辉就拜当地一位知名老中医为师，耗时三年多，用毛笔小楷手抄全套中医书籍。从那时起，文辉就和书法艺术结下了不解之缘。

千里潮平碧海宽，一帆风顺玉镜清。

行到水穷处，坐看云起时。

赏读文辉的书法作品，我觉得于书卷气当中还洋溢着一种特有的舒展感觉，正如文辉所说，他尤其喜欢草书，且最仰慕张旭书体，虽无刻意临之却甚为动心。唐韩愈《送高闲上人序》中对张旭草书的赞谓是：“喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，有动于心，必于草书焉发之。观于物，见山水崖谷、鸟兽虫鱼、草木之花实、日月列星、风雨水火、雷霆霹雳、歌舞战斗、天地事物之变，可喜可愕，一寓于书，故旭之书，变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世。”于此，文辉认为，正是张旭自成一家，富有个性的书体，才成就了一个时代的书圣。他认为做人无须张扬，但学艺则须豪放，不为条条框框所限、不受本本帖帖所拘，灵感来时一气呵成，正如中国画艺术的大写意，得有雄浑奔放、恣意浪漫的感觉才行。或许，正由于此，文辉的行草才能够在有法与无法之间游刃有余，于继承创新中日益长进。

纵览文辉的书法作品，精到之处还在于他运笔走势的一动一静、一虚一实、一收一放的有度把握，赏读之余给我更多的是无垠的想象空间和丰富的视觉享受。

虽然，文辉经常过谦地称其书法“不入格、不出众”，但不少书艺同道，在以艺会友之时，亦对文辉随性而书的行草赞赏有加。

衷心祝愿文辉在书法艺术的道路上不断突破，越走越顺畅。

诗书传世，文道持家。

春光不负志士，才学常临勤人。

责任编辑：陈薇