男高音演唱中应注重的技术环节

【摘 要】男高音是人声声部中的一种类别，它也是男声声部中最具“魅力”的一个声部，其音域能够达到两个半八度左右，也就是从小字组的g至小字三组的c。其明亮、集中的音色是男高音的特点，尤其是那极具金属般色彩的高音，让人听了会心神激荡。同时男高音这个声部也是歌唱中最难培养的一个声部，下面笔者就谈谈自己总结的一些男高音演唱中应注意的环节。

【关键词】男高音；演唱；特点；环节

中图分类号：J616.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）05-0127-01

我们都知道，男高音的声音要求辉煌、明亮、集中，尤其是那具有金属般色彩和穿透力的高音，具有极强的表现力。歌唱者发声技术和艺术表现完美结合构成了声乐艺术。其中，声乐艺术的基础是发声技术，故此，男高音在学习与训练的过程中，首先应解决发声过程中的技术问题。以下是笔者的几种看法：

一、建立好的歌唱乐器是演唱的根基。我国著名声乐教育家沈湘先生说：“歌唱的过程其实就是制造歌唱乐器的过程。”可见，歌唱不仅仅是靠声带发声去完成的一项运动，而是靠人体的呼吸器官、共鸣器宫、发声器官共同协调运作的一种结果，脱离了任何一个部位都不会完美的呈现歌唱。气流经过喉咙而使声带振动于是发出了人声，而声音又通过人体这个共鸣腔体传出来，声音的产生过程则是人体的各种器官共同作用的结果。这种歌唱乐器是从喉器往上到头部内的鼻咽腔，往下到横隔膜、小腹、腰部周围。要想唱出优美动听的声音，必须充分、合理地利用这个歌唱乐器。

二、良好气息的支持。气息（也称呼吸），在声乐演唱中，气息的支持和运用是非常关键的，要想演唱好一首歌曲必须要掌握自然的、正确的呼吸。歌唱的声音有一定的长短、有固定的高低，也就是说歌唱有准确的音调、正确的节奏、力度的变化，音色的优美动听等要求，这些要求掌握得好就会唱得好，也必定是会用有支持力的呼吸来歌唱，会控制与灵活运用呼吸。

三、喉咙是喉部和咽部的统称，是十分重要的发声器官，气流经过喉咙，引起声带的振动于是产生了声响。歌唱中正确的喉头位置是喉头适度地保持在较低的位置。想要做到这一点，必须使气息吸到后腰和小腹处，气要吸得深，腰要充分感到膨胀，并且横隔膜向下扩张，通过其之间的相互力量而把喉头放到一个相对稳定较低的位置。而正确的打开喉咙既能够建立良好的歌唱通道，同时也能够使喉头保持在相对较低的位置，这时声带能够很好地闭合发声，口腔、喉腔、咽腔等共鸣器官充分扩张，形成一个足够大的共鸣空间，从而获得流畅、饱满、优美、圆润的声音。

四、唱好高音的关键是运用横隔膜和后背、后腰的支持。当我们吸气时，气体充满了肺部迫使肺叶充分展开，此时横隔膜向下扩张，气体排出肺部的同时，横隔膜向上收缩并回到原状。横隔膜的支持会随着音的升高而加强。意大利著名男高音歌唱家帕瓦罗蒂说：“气息支点主要在横隔膜，吸气时横隔膜的肌肉像一条带子，从前至后围成一圈，非常有劲的扩张，像便秘的人蹲马桶是一样的感觉，也像武士在发功时的状态”。由此可见，横隔膜在歌唱过程中起着至关重要的支持作用。另外，歌唱过程中后脖颈、后背、后腰对唱高音的支持也是非常重要的。我国著名声乐教育家沈湘先生在声乐教学中经常提到：“用后半扇唱”。可见，在歌唱过程中，后背、后腰、后脖颈要保持一种积极兴奋的状态，此时相对的松弛和安静的状态在半身就能体现得到。

五、演唱好高音的基本条件是建立良好、稳定的中低声区。很多声乐教育者经常提到越注意中低声区的发展，往高声区就越自由，越有发展。男高音最具有魅力的音色是在高声区，必须要在良好的中低声区基础上才有可能获得。我们演唱歌曲时都会注意到表现的主体部分往往是中低声区，而一般的高音部分都是占一小部分。因此，只有加强低声区训练，使呼吸、共鸣、咬字等机能得到充分的锻炼后才会获得漂亮的高音。对于男高音学习者来说，要想获得漂亮的声音，达到技术的全面就必须把以上提到的各部分很好的融合在一起，这样才能做到整体歌唱。只要发声，歌者都必须运用“打哈欠”和深呼吸的手段去打开喉咙，会发现打哈欠打对了的时候，气息也流畅了，声音也会通畅了，同时喉头也会保持在较低的位置，整个人都像“撑开”了一样，横隔膜、两肋、小腹、后腰都要保持扩张用力的感觉，这样一个基本的歌唱乐器就建立好了。这是歌唱的第一步，如果没有这个基础，其他的一切都是空谈。所以要重视声音技术训练过程中的任何一个环节，也就是歌唱乐器的整体性、完整性，让每个参与歌唱的肌肉、器官协调运作，做到全身唱，整体唱。只有这样才能用最少的力气获得流畅、自如、美妙的歌声。综上所述，男高音学习者在声乐学习中没有捷径可走，要脚踏实地一步一个脚印，循序渐进，切不可一蹴而就破坏声乐学习的规律，只有这样才能成为一个优秀的歌者。

参考文献：

[1]薛良：歌唱的艺术[M].中国文联出版公司，1986（6）.

[2]沈湘.沈湘声乐教学艺术[M].上海：上海音乐出版社，1998（10）.

[3]邹本初.歌唱学[M].北京：人民音乐出版社，2002（11）.

[4]田鸣恩.科学的唱法一一如何唱高音[M].北京：人民音乐出版社，1987（12）月.

[5][意]马腊费奥迪著.卡鲁索的发声方法[M].北京：人民音乐出版社，2000（7）.

作者简介：

王艳霞，女，郑州师范学院音乐与舞蹈学院教授。