齐白石唯一存世的一套《十二属图》赏析

□吕　晓（北京画院院长助理，理论研究部主任、研究员）



齐白石唯一存世的一套《十二属图》赏析

□吕晓（北京画院院长助理，理论研究部主任、研究员）

北京画院是世界上收藏齐白石作品最多的单位，这源于齐白石生前曾是北京中国画院（后更名为北京画院）的名誉院长，老人辞世后，家属遵照老人的遗愿将家藏作品捐献给国家，后来这批作品划归北京画院珍藏。为了成立齐白石纪念馆，又从社会上征集和购买了部分作品，同时接受了部分捐赠，共同构成了北京画院的齐白石收藏。在北京画院珍藏近两千件齐白石作品中，有一套《十二属图》非常珍贵，是齐白石唯一存世的一套完整的《十二属图》，但这些作品并不来自于家属的捐献，而是来自齐白石的好友关蔚山。根据北京画院收藏的一份“关蔚山收藏齐白石作品送给文化部的作品清单”可知，随同《十二属图》捐献的共有73件齐白石作品和2件王梦白的画作。关蔚生何许人也？他为什么要捐献这些作品？齐白石又为什么会为他创作这套《十二属图》呢？

十二属图题字　齐白石　68.5cm×36cm年代不等　北京画院藏

十二属图鼠（十二开，纸本，镜芯）　齐白石68.5cm×36cm　年代不详　北京画院藏

十二属图牛（十二开，纸本，镜芯）　齐白石68.5cm×36cm　年代不详　北京画院藏

十二属图虎（十二开，纸本，镜芯）　齐白石68.5cm×36cm　年代不详　北京画院藏

关蔚生的生平不详，但从他捐献的一方齐白石为他刻的印章“瓜尔佳氏”来看，他应该是满族人，清亡后改汉姓为“关”。1947年，齐白石为庆祝关蔚山50大寿而绘制《多寿》图，可推测关蔚山生于1898年。他曾参军，在东北的兴安岭参与屯垦，不知何时回到北平。很可能是通过购买齐白石的作品，他俩开始相互认识，并渐渐成为好友。他收藏的齐白石作品最早是作于1921年的《蔬香图》扇面和1922年的《山水》扇面，其余大多数为齐白石的盛期作品，集中在20世纪40年代，并一直持续到老人辞世前，比如作于94岁的《牡丹》，作于95岁的《红梅》，捐献清单上还注明无纪年的《岁朝图》为遗作，关蔚山成为齐白石作品的重要收藏者。1958年元旦，在苏联展览馆（现“北京展览馆”）举行了规模空前的“齐白石遗作展”，关蔚山便借出23件作品参展，这是当时私人借出最多的一批作品。展览结束后不久，他便写信给文化部，提出捐献自己收藏的齐白石作品，于是，这批作品与齐白石家藏捐献的作品合璧，共同成为北京画院的珍藏。

齐白石是20世纪中国最具影响力和创造力的艺术大师之一，他的绘画题材广泛，山水、花鸟、人物无所不能，他一生到底画过多少题材，就连多年致力于对齐白石进行专题研究的郎绍君先生也难给出一个具体的数字。他曾开列过一个翔实的清单，涉及花草类、蔬果类、树木类、鱼虫类、禽鸟类、走兽类、工具什物类、人物鬼神类、具名山水风景类，每一大类下又列出数十种，很多前人不曾画，不想画的东西，他都收入笔下。单从这一点来说，齐白石就超越了中国历代的画家。齐白石曾自豪地说：“二十岁以后，弃斧斤，学画像，为万虫写照、百鸟传神，只有鳞虫中之龙，未曾画过，不能大胆敢为也。”不过，从中也可以看出齐白石在绘画题材的选择上也有自己的“原则”，即不画未见之物，比如“鳞虫中之龙”。那么，齐白石真的没有画过龙吗？关蔚山捐献的《十二属图》，既然是“十二属”，当然就不能避免画龙。那么，齐白石为什么又破例画龙了呢？齐白石在一件《十二属图题字》（图1）中道出了原委：

十二属图兔（十二开，纸本，镜芯）　齐白石　68.5cm×36cm年代不详　北京画院藏

十二属图龙（十二开，纸本，镜芯）　齐白石　68.5cm×36cm年代不详　北京画院藏

十二属图蛇（十二开，纸本，镜芯）　齐白石　68.5cm×36cm年代不详　北京画院藏

藯三先生既藏予画多，又欲索画十二属，予以有未曾见者，龙不能画，遂却之。先生令厂肆一年之中索去二三纸，用心四年，始集成，先生今已为予友也，出画属题四字，予始得知心苦。八十五岁白石乙酉。

原来关蔚山请齐白石画十二生肖，可齐白石因为其中的龙是虚构之物，而加以推却。于是关蔚山就请厂肆每年向齐白石求两三张画，用了四年的时间，终于集齐了一套十二生肖。从画上的年款来，最早的《如此千里》作于1940年，而《桃猴》则作于1944年，正如老人所言“用心四年，始集成”。而此时，两人也结下笔墨缘，成为好友。当大功告成之日，关蔚山请齐白石为之题跋，齐白石欣然题下了这段跋语。可谓是艺坛佳话。齐白石真的只画过这一套《十二属图》吗？也不一定，他曾在一幅《墨山羊》（清华大学美术学院藏）上题：“门客余中英代人求画十二属，留稿。白石老人。”这套“十二属”即1936年齐白石蜀游期间，其门人余中英代客求画。可惜仅存这幅墨山羊，其余不存。到目前为止，以笔者陋见寡闻，尚未见到齐白石其他《十二属图》存世。齐白石也有单幅作品表现鼠、牛、虎、兔、羊、马、鸡、狗、猪，但龙和蛇似乎仅见于此套《十二属图》中。因此，关蔚山捐献的这套完整的《十二属图》就显得弥足珍贵了。

十二属图马（十二开，纸本，镜芯）　齐白石　68.5cm×36cm年代不详　北京画院藏

十二属图羊（十二开，纸本，镜芯）　齐白石　68.5cm×36cm年代不详　北京画院藏

十二属图鸡（十二开，纸本，镜芯）　齐白石　68.5cm×36cm年代不详　北京画院藏

这套关蔚山用心四年集成的《十二属图》虽然画幅尺寸相近，但并非按十二生肖的顺序进行创作，在创作之时也没有统一的构思和命名，各具情态，传神地表现出各种动物的特性，也传达出齐白石的一些人生感悟、个人性情与思想感情。下面我们按十二生肖的顺序对之进行介绍。

《墨鼠》（图2）表现一只可爱的小老鼠穿行于白菜和红萝卜之间，老鼠的样子极为机警灵巧，让观者顿时忘记了它偷食的可恶。老鼠的形象和题材在中国绘画史上是非常鲜见的，但齐白石却常以老鼠入画，且极富情趣。如1948年他曾为朋友画了一套《鼠子图》（湖南省博物馆藏），每页画一只老鼠，配以不同的背景，其中《自称》，表现一只老鼠吊在称的挂钩上，似乎在称自己的重量。他还画过偷鸡蛋的老鼠，一鼠仰面抱着鸡蛋，一鼠拽着它的尾巴，向洞里走去，让人忍俊不禁，体现出老人不泯的童心，他笔下的老鼠变成了有趣而活泼的生命，并不使人恼恨。

《夕照归牛》（图3）画垂柳下一只水牛的背影。牛是南方农家重要的帮手，每年春耕都离不了它们的辛勤耕耘。齐白石因为家贫，读了半年私塾，即回家牧牛，祖母每日日暮倚门盼孙儿归家，便在其项上系一铃，听到铃声响起，就知道孙儿回来了。齐白石晚年虽定居北京，但童年的记忆仍时时萦绕在他的脑海中，直到暮年，他还常画《牧牛图》，其中一幅绘一红衣幼童身佩铃铛，拉着水牛过桥，水牛抬蹄不前，自题“祖母闻铃心始欢（璜幼时牧牛，身系一铃，祖母闻铃声遂不复倚门矣），也曾总角牧牛还，儿孙照样耕春雨，老对犁锄汗满颜。”这个红衣幼童正是齐白石自己，画硫充满温馨的思念之情。《夕阳归牛》虽只画一牛独立于夕阳下，同样来自齐白石童年牧牛的记忆。水牛以简笔没骨法绘成，其图式来自湘潭一位民间画师古月古人的作品。构图简洁，设色鲜明，大块墨色与细细柳枝形成线与面的组合。

《虎图》（图4）也采用背面构图。齐白石一生画虎不多，早年曾为尊师胡沁园作《老虎图》（1897年作，辽宁省博物馆藏），画猛虎下山，头昂尾扬，张目露齿，着力表现其“山中之王”的威猛气势，惜当时用笔尚软弱，颇有些力不从心。晚年齐白石再画虎，猛虎虽以背影示人，但笔力已今非昔比，那只凝视枯木的老虎多了几分沉稳与温驯，似一个拥有众多人生阅历的老者，温和而不失力量。《桂花墨兔》（图5）画侧面而立的小兔，配以桂枝，让人联想到在广寒宫陪伴寂寞嫦娥的玉兔，温婉可爱。

十二属图狗（十二开，纸本，镜芯）　齐白石　68.5cm×36cm　年代不详　北京画院藏

《云龙》（图6）大概是齐白石最不“擅长”的题材，因此，他用翻卷的乌云占据画面大部分空间，只隐约露出龙首和龙爪。尽管历代都有画龙的高手，齐白石做木匠时，可能也雕过龙，但他不想赋予这个虚构之物更真实可感的形象。不过这张墨色浓重的作品在总体构图简洁疏朗的《十二属》中仍显得非同凡想。龙嘴下的一道白色闪光突显出龙的神通，圆睁双目一点焦墨更具画龙点睛之功。与《云龙》的压抑满塞相比，《墨笔草蛇》（图7）便多了几分空灵与自由，淡墨随意圆转的走笔表现出草蛇灵动蜿转的身体，头部淡墨卧笔一点，再加上两个小点，一根线就表现出口吐信子的蛇头，背景则以寥寥数笔表现野草。

齐白石一生画马不多。所见大致有两类，一是画人骑马，一是单纯画马。前者如二十年代的关云长骑马像，后者如此幅《如此千里》（图8），两者又大异其趣。《如此千里》以墨当色，笔墨服从于造型，白石全出之以勾勒，写其大意而已。此画之马，在解剖上也许有些毛病，也不够神骏，但其回颈转睛之意，别有一种稚拙的意态。《柏羊图》（图9）中的黑色山羊来自齐白石的一个画稿，描绘一只温驯的山羊俯首吃草。《多子图》（图10）表现母鸡带领一群小鸡觅食，是充满母爱的画面，群体的表现正次证明这套《十二属》最初并没有统一的构思，而是被关蔚山有意拼凑成的一套十二属。

齐白石画猴常与祝寿联系起来，比如《灵猴献寿》《灵猴献果图》。此幅《桃猿》（见封三）画一只偷摘仙桃欲走，又回首眺望的猿猴，题道“既偷走又回望，必有畏惧，倘是人血所生，必有道义廉耻。八十四岁白石老人画并题廿二字”。可见老人是想借此来讽刺和鞭挞社会上一些不知廉耻之徒。

《吠其不仁》（图11）中狗的形象来自齐白石1936年客居成都时所作之《守门犬》（北京画院藏），可能对这一形象极其喜爱，老人一用再用，常配以不同的背景，其喻意也不断变化升华。从忠实的守门犬变为“吠其不仁”的义犬，传达出老人对社会不平的抨击。

《芳草游猪》（图12）画三只小猪于草间觅食。题“曾牧星塘屋后”，同样来自童年放牧的回忆。在传统题材中，猪是很少被人表现，而齐白石却特别喜欢画猪，而且充满了浓郁的生活情趣，《芳草游猪》前面两猪似乎在私语，后面一只急忙跟上，想听一究竟。齐白石画猪以水墨作没骨写之，寥寥几笔，就表现出猪滚圆的身体，细的猪腿，憨态可鞠，形神兼备。老人还善于设计不同的动态以传达某种情趣。齐白石画猪能如此传神，与他早年的生活记忆有关，而且他会将这些记忆绘成画稿，反复推敲，创作时便能得心应手。北京画院就藏有一张三只猪的画稿，其形态和《芳草游猪》几乎完全相同，看来任何一件精品的产生都有一个辛苦酝酿的过程，并非一挥而成。

由于以前不太清楚这套册页的来历，这套《十二属图》常常被分成不同的类别展出，直到整理出关蔚山的捐献清单，才将这套《十二属图》重新合璧，从而使这套唯一存世的齐白石《十二属图》重新被人们认识与欣赏。

（责编：黄丹麾）

十二属图猪（十二开，纸本，镜芯）　齐白石　68.5cm×36cm　年代不详　北京画院藏