黑白木刻中的灰色呈现

韩晶晶

【摘要】：在版画黑白木刻的创作中，灰色调在画面的黑 与白的色调中起到承前启后的作用，灰色调处理的巧妙、得当，可使画面提升美感。黑白木刻是利用点、线、面语言形式来呈现出一幅完整的画面，而其中灰色调就是由点、线来形成灰色面进而上升为灰色调的，本文意在对黑白木刻中灰色调进行一个较全面的探讨。

【关键词】：黑白木刻；灰色调；点、线、面

版画在中国拥有千年的历史，但是在20世纪30年代之前，这些版画都是复制版画，没有自己的艺术语言和技法，近现代时期的艺术创作也相对传统。1980年后中国的版画发展演变越来越多变，材料运用越来越多样，从刚开始的黑白对比强烈的表现主义到如今作品风格多样，艺术家大都喜欢灰色调，这是一个由时间与实践所积累的成果。但究其对于版画的灰色本身及其艺术效果的主要研究却少之甚少，即使有，也是只对于单纯的刀痕进行的探讨，本文意在对黑白木刻中灰色调进行一个较全面的探讨。

一、灰色调在黑白木刻中的目的与作用

版画家在进行版画木刻创作的时候，会运用自己独特的“黑白灰”审美观来观察这个世界，在画面中的表现也是如此。一幅画是否能成功在于黑白灰在画面中的穿插与运用，而灰色调在其间更是起到决定性的作用，灰色调的运用是否能恰到好处，这也正是难点之所在。

黑白木刻中的灰色调处理的巧妙、得当，可使画面提升美感。灰色调在画面中不仅是连结画面中的黑白色块的纽带，而且对于画面中的色块轻重、色调强弱起到了重要的调和作用。对于画面中所谓的“繁”“简”艺术效果的体现利用灰色调来进行丰富，这也是艺术表现手法中的概括与提炼。灰色调如果在画面中处理不当，就会造成画面显得过于“糊”，缺乏重点的表现而乏味无力，使黑白木刻失去了它独有的艺术效果。

二、灰色调在黑白木刻中的体现

在版画黑白木刻的创作中，灰色调在画面的黑与白色调中起到承前启后的作用，灰色调的表现可以有装饰性、造型性、表现性等，它独特的表现形式給画面增添更多的趣味及美感。

灰色调在装饰性的体现上，如冷冰川的独幅版画作品，他在利用油墨在白色卡纸上的呈现，用刀痕来创造出灰色的表现，他的作品装饰趣味浓重，利用平面构成的原理，运用线条的组合创造出他内心的“灰色世界”，将画面中大块的黑与白联系起来。有了这些灰色痕迹的加入，给画面带来更多的细节表现，使其视觉效果更加丰富，细致。

在灰色调的造型表现上，柯勒惠支，这位德国伟大的版画家无疑是最好的代表人物了。她的版画作品中渗透出的精神感染力直击观者的内心，而画面中那强有力的表现力正是通过她对黑白灰色调的完美把握体现出来的。她的作品《牺牲》，整个画面呈现出圆形构图，给人一种神圣光环的错觉，画面中高举着婴儿的母亲紧闭着双目，柯勒惠支运用不同类型的刻刀在画面上创造出不同的灰色痕迹，运用平口刀细腻的灰色渐变纹理连结与黑白色块之间，制造出光环的效果；运用三角刀锋利果断的痕迹排列出灰部色块，将母亲的悲惨瘦弱表现的淋漓尽致。柯勒惠支在处理画面的时候，集中刻画人物的面部与手部，灵活运用灰色调的魅力进行刻画表现，将人物在水深火热之中的悲惨状态直击给观者。

三、灰色调在黑白木刻中的形成

黑白木刻是利用点、线、面语言形式来呈现出一幅完整的画面，而其中灰色调就是由点、线来形成灰色面进而上升为灰色调。在点、线、面单一的创作形式下，应用其疏密、大小、形状等来创作出不同的表现语言。这些点、线、面在版画家的手中通过疏密、大小、深浅、长短、聚散等方式精心布置之后，给观者营造出的想象和感受也是迥然不同的。

1.灰色调中点的独特表现

点在黑白木刻灰色调中的表现形式多种多样，有圆形、三角形、不规则形状等等，产生的艺术效果也千差万别。圆点偏温柔圆润、三角形的点偏刚劲尖利，版画家会根据自己画面需求来进行选择。

黑白木刻又有阴刻、阳刻之创作手法，不同的刻板手法营造出的效果也是不同的，在这里作者只能给大家尽可能的阐述。大点通常应用于亮灰之中，点与点相互作用，在整片的亮灰面中，以白色大点为主，黑色穿插与白色大点之间，既增添了黑与白之间的趣味性，也使白色大点不那么张扬。小点是相对于同一画面中大点而言的，在同一画面中，小点起到了承上启下的作用，它连接了亮部与暗部，使亮与暗的过渡更加自然、生动。小点也应用在暗部，在纯黑色的暗部出现一些点，可使暗部画面更加活泼、透气。

2.灰色调中线的独特表现

线条在黑白木刻中的应用之广泛，有粗细、长短、直曲、交叉等表现形式。

粗线在黑白木刻作品中给人一种粗犷、大气之感，创作中较随性，细线在创作中与粗线的风格恰恰相反，多表现细腻、温柔、精致的感觉；长线条与短线条是相对而言的，长线条给人感觉多有平静祥和之感，短线条则多活泼；直线条多僵硬，曲线运动感强，多有不安躁动的感觉；而交叉线在黑白木刻中表现方式单一，应用较少。线条在黑白木刻中的运用，如索洛维兹克的《高尔基像》，人物面部的灰色部分用细线进行不同方向的排列，在面部的亮部也留有短线条的残刀，顺着人物额头的肌肉行走，也显示了人物的年龄感。运用细线条将纯黑的背景打破，使背景不再生硬，有了透气之感，只在衣领的部分运用粗短线条来突出人物面部。整副作品以线条来进行刻画，线条的细腻变化，将高尔基慈祥、温柔的神态展露无余。

3.灰色调中面的独特表现

黑白木刻灰色调中面的形成，多由上述的点、线综合创作出来的。将点、线进行不同的排列组合运用，形成一个灰色调的面，这就是黑白木刻中的灰色调。在当代，黑白木刻中灰色调的运用之广泛，最具代表的是徐冰早期风格变化后的版画作品，每幅作品都是由无数的点、线来表达出来的。版画家将点、线、面经过精心的布局之后，通过游刃有余的行刀走笔，将人类内心中的精神幻化成一幅艺术作品。

与中国的传统黑白木刻作品相比，现代的作品表现形式丰富多彩、创作内容广泛、材料运用的多种多样。而灰色调在黑白木刻中的运用也一直是版画家创作的重点难点之所在，如何能把握好灰色调的呈现，在于时间和实践的积累。