浅谈容县采茶戏的几点艺术特点

陈丽霞

容县采茶戏属于容县地方戏曲的一种，由赣南传入，传入到容县后结合当地的语言形成了个性鲜明的采茶戏。容县采茶戏作为容县的一种地方戏，在容县广为流传，数百年来经久不衰，被冠之为桂东南民间艺术奇葩。

容县采茶戏的唱腔有别于采茶或彩调的曲调演唱，有其特点：1.主要唱腔乃是特殊的容县“四平腔”；2.演唱时均用容县的“土白话”；3.数百年来，根植于容县的广大城乡群众之中。本文针对容县采茶戏的特点，从以下几方面探讨其艺术特征。

一、容县采茶戏根植于地方生活。

容县采茶戏起源于何时何地，没有正式的记载。但根据1985年容县文化馆对采茶戏进行的调查，发现容县采茶戏活动早在明代就开始进行，最早最活跃的是松山镇，后逐渐向全县各乡镇传播，传播的方式是采茶戏班的演出与传教。清光绪年间，容县各地均成立有采茶戏班，还有跨乡镇的合班。通过不断地演出以在群众中间相当流传的故事改编的《秦香莲》、《梁山伯与祝英台》、《杀狗记》等剧目，使采茶戏在全县甚至相邻县市广泛流行。至今，全县仍有采茶戏活跃在各乡镇，逢年过节，遇红白喜事，村里便把戏班请来，让全村的乡亲都来观看。据相关部门统计，容县采茶戏由1981年全县采茶队347个、4260名队员到现在的12个队、大概120名左右的队员，目前容县采茶戏的传承与发展也面临着严峻的挑战。

二、容县采茶戏的唱腔特点。

容县采茶戏的唱腔主要是“四平腔”， 这是容县采茶戏最基本、最主要的唱腔，所有生、旦、丑角色都可以用。所谓“四平腔”，意为“四面八方平安”，旋律随意舒缓，节奏感强，加上唱词押的都是平声韵，唱起来声音响亮、自由、舒展。“四平腔”又分新“四平腔”和旧“四平腔”， 新“四平腔”和旧“四平腔”同是上下句结构，其实除了旋律有差异外，在结构上也有所不同。旧“四平腔”前无引子，唱了上下句后有过门，再接着唱下面的上下句。过门时间可长可短，以供演员作过场用。如《舞春牛》唱段：

新“四平腔” 有引子，唱了上下句后有过门，紧接着唱下面的上下句，已由旧“四平腔”上下句发展为上下四句，而且前上下两句与后上下两句的唱法有所改变。如《二女争夫》唱段：

三、容县采茶戏的文学特征。

容县采茶戏属于民间地方戏曲的一种，保留着较浓厚的民间说唱文学的痕迹和地方色彩，显得“土”而不“野”，深受广大群众的喜爱。

容县采茶戏的戏曲文学形式，完全是迎合观众理解的定势与采茶队的演出要求。一般需要有比较详细的故事梗概，但必须是剧情曲折离奇，其余的具体唱词及道白，则由演员上场后根据情节要求而临时发挥。戏的结构，开场有二十句唱词的引子，由主角介绍剧情大意以及人物关系后方引入正戏。结尾有几句“论戏”，也是由主角概括戏的主题。正戏是戏的主体部分，以唱词为主，是大段大段的唱词，有独唱、对唱或合唱，不断推进剧情的发展。

戲中的时间与空间十分灵活，以虚拟为主，虚实结合，并且场次多。舞台上除演员外几乎空无一物，剧中所表现的景物、情节、时间、季节等，全由人物自述与动作表现出来，演员采用夸张、省略或装饰的表现手法与模拟的舞蹈身段来表现剧情。

容县采茶戏的剧情具有“唱、白、介”三要素。传统的采茶戏唱词多，念白少，每个演员都有唱，唱了再道白，唱词分上下句，大都七言，双句末一字押韵，一段唱词一个韵。唱词或道白全部用容县的“土白话”，还运用民间的谚语、歇后语、比喻、双关及“反拗”等多种修辞格，生动活泼，具体形象，趣味昂扬，朗朗上口。大段的唱词，可用于对话，可在角色之间进行思想交流，更重要的是用来推动剧情的发展和刻画人物的性格。因唱而生发道白或旁白，多用于交待人物之间的关系或交待时空。用唱、白和表演手段，表现戏剧的冲突，在冲突中做的特定情景与人物思想感情相结合，所以能在有限的空间与时间里，表演了引人入胜的丰富多彩的内容，并取得了很好的戏剧效果。现在所创编的剧本，时空与人物集中，分幕分场，克服了过去分场过于琐碎和全场戏不突出的缺点。但是，剧情曲折，戏中有戏，故事中有故事，语言通俗形象口语化，则是相同的。只有谙通容县采茶戏艺术特点的“剧作家”，才能编出好的剧本来。

综上所述，容县采茶戏是民间地方戏曲百花园中的一枝花，为了让这枝花开的更加美丽，需要文艺园丁们的辛勤培植。虽然这枝花根植于容县地区，但它的独特艺术已远远超越了时空的局限，在桂东南，粤西南白话地区有它的广阔舞台，深受着人民群众的喜爱。