浅析诗词翻译中增译法的运用

吴炯

摘 要： 中国古诗词深刻的内涵、特殊的形式、丰富的意境，使得中诗英译成为文学翻译中的难点。本文以许渊冲和杜争鸣的作品为例，探讨增译法对实现诗歌翻译 的“三美”所发挥的作用。

关键词： 增译 诗词翻译 意境美 音韵美 形式美

一、引言

中国古诗词来自于古代优秀的历史文化，具有一定的历史研究性和鲜明的时代性，在当今中国文学史乃至世界文学史上，中国古诗词都是文化中的经典，它的地位是无可替代的。为了传承中国的优秀文化，为了让中国文化走向世界，让更多的外国人了解中国，了解中国博大精深的五千年文化及感受汉语古诗词的魅力，国内外许多翻译家在古诗词英译的道路上倾尽心血，艰难前行。其中，在翻译古典诗词方面，首屈一指的人物当属许渊冲。在诗歌翻译理论方面，他提出了“三美论”。文学翻译要做到“信，达，雅”，而诗词翻译的标准则更高，翻译诗词要做到意境美、音韵美、形式美，最大限度地保留原诗的韵味。在诗词翻译中，运用增译策略，有助于译文达到音美和意美的效果，将原诗的意境完美呈现。

二、许渊冲的文学翻译理论

许渊冲在继承前人学说的基础上，提出了自成一派的翻译理论“优化论”，可以用“美化之艺术，创优似竞赛”这十个字加以概括，并且其在《翻译的艺术》、《文学翻译谈》、《文学与翻译》等著作中，对形似与神似、求真与求美、翻译与创作、“翻译腔”和“四字成语”、中西文化的差异、两种文化的竞赛等问题进行了具体的论述，归纳起来可以分为以下三论：“三美论”（意美、音美、形美）是译诗的本体论。三美之中，最重意美，音美次之，最后是形美，也就是说，翻译是美的创造，所以神似胜于形似，要在传达原文意美的前提下，努力做到三美齐备。“三化论”（深化、等化、浅化）是译诗的方法论。分别利用加词、换词和减词等方法，通过意译努力达到神似的境界。“三之论”（知之、好之、乐之）是译诗的目的论。知之是使人理解，这是翻译的基本要求；然后要求好之，能使人喜欢；最高的境界是乐之，能使人愉快[1]。

“三美论”是许渊冲提出的一个十分重要的诗歌翻译理论，“三美”源自鲁迅的《自文字至文章》：“其在文章……遂具三美：意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以感目，三也。”所谓意美，就是指译诗也应有意象及由意象组合而成的顺理成章的意境。中国诗词非常讲究“言不尽意”的“弦外之音”，重含蓄，字少意多，更由于历史悠久，寥寥数语往往包含许多传统意象。英译汉语诗词时要特别注意传达原诗的这种意象美。音美，就是译诗也应具有英诗的节奏美和押韵美。中诗讲究平仄，中国古典格律诗在英译时可采用英诗的抑扬格或扬抑格音步。除此之外，中诗的音美还常常借助双声（声母相同）、叠韵（韵母相同）或尾韵得以体现。英译时，可考虑用头韵或尾韵译之， 使富于韵律美的原诗，在译诗中也能保存其歌咏性和音乐性。形美，就是译诗也应有英诗的形式美。汉语诗歌有古体诗和近体诗之分，在诗的行数、每行的字数及平仄上都有相应的规定。近体诗还可分为绝句、律诗和排律，这些诗词在英译时，可考虑自由选择英诗中的抑扬格格律诗、英雄双行体或十四行诗[2]。

三、增译法的运用与“三美论”

黄忠廉在“七大全译方法” 中明确提出了增译，“增译，即增加式全译，指从原文出发根据逻辑、句法、修辞的需要在译文中增加一些必要的语言单位的全译方法。按增译使用的频率大小排列，增加的语言单位有词，短语和小句”[3]。

在诗词翻译中，采用增译策略，有助于译文达到音美和意美的效果，将原诗的意境完美呈现。

《春晓》是唐代著名诗人孟浩然的名作。诗人抓住春天的早晨刚刚醒来时的一瞬间展开描写和联想，生动地表达了诗人对春天的热爱和怜惜之情，这首诗是五言绝句，全诗只有20个字。此诗有多个英译版本，这里以许渊冲的译本为例，分析增译策略与“三美论”。

春晓

春眠不觉晓，

处处闻啼鸟。

夜来风雨声，

花落知多少。

以下是许渊冲的翻译：

Spring Morning

This spring morning in bed Im lying，

Not to awake till birds are crying.

After one night of wind and showers，

How many are the fallen flowers.

以这个译本为例，笔者略作分析如下：

（一） 运用增译策略，让诗歌的意境得到完美呈现。

在“三美”当中，“意美”是第一位的，译诗时要能传递原诗的神韵，不仅要忠实地反映原诗的意义，还要保留原诗的意境，给读者传递美感。

在原诗中，诗人描绘的是在一个春天的早晨，一觉醒来，不知不觉天已亮了，到处是鸟雀的啼鸣声。这时，突然回想起夜里睡梦中曾听到一阵风雨声，便联想到庭院里刚刚绽放的花儿被摇落了多少。在第一行诗中，诗人并没有提到自己躺在床上，在译文中，译者增译了原文没有的语言信息，译为“The spring morning in bed Im lying.”，“in bed Im lying”贴切地表达了那种慵懒舒适的感受，与第二行中的 “crying”压了尾韵，虽然是增译的词语，却很好地传递了原诗的意境美。译文第二行中译者也增译了一个语言信息，原诗并没有提到诗人是被鸟儿吵醒的，在译文中，作者增译了“Not to awake till…”，读者可以感受到诗人清晨在睡梦中被鸟啼声吵醒。此处译者增译的内容丰富了该诗的意境，使译文更加连贯，有承上启下的作用。译文第三行中译者用“shower”替换了 “rain”来描述昨夜的大雨，体现了雨大这个意境。

（二） 运用增译策略，让诗歌的音韵更加完美。

中国古诗词讲究对仗、平仄、韵律美。英文没有平声，仄声之分。中国古典格律诗在英译时可采用英诗的抑扬格或扬抑格音步，也可考虑用头韵或尾韵来翻译。

以《春晓》为例，此诗为五言绝句，共四句，每句字数一致，1、2、4句押“ao”韵，读起来朗朗上口，有节奏感。许渊冲的译本再现了原诗的韵律，采用了“aabb”结构。在第二行译文中，为了押韵，也为了完美呈现原诗的意境，译者增加了语言信息（in bed Im lying），既达到了“意美”，又达到了“韵美”。

（三）运用增译策略，也能做到“形美”。

由于跨文化差异的存在，为了保持译文的可读性，在诗词翻译的过程中需要采用增译策略。如果增译的词语多，就很难做到形合，很难保留与原诗完全相同的“形美”。

以《春晓》为例，全诗共四句，20个字。在许渊冲的英译版本中，一二三句单词个数一致，每句都是6个单词，用词简洁，长短错落有致，完整地展现了唐诗的形式美。

杜争鸣在翻译《天净沙·秋思》时，译文中也添加了一些必要的关联性功能词语，但他将译文的形合、意合锤炼得很好。

原文如下：

天净沙·秋思

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家。

古道西风瘦马。

夕阳西下，

断肠人在天涯。

杜争鸣的译文：

Dried vines cling to an aged tree with evening crows；

By a small bridge over a stream are some homes，

Along an old road swept by west wind comes a lean horse.

As the evening sun to the west sets，

The heart-broken man is now at the worlds edge.

此译文保留了原文词语概念出现的顺序不变，通过增加的动词、介词等让译文的语义更加连贯，传达了原诗的意境（例如：cling to， with， by ，over，along， swept by， comes， etc.），同时保留了原文的音律美。此译文将意境美、音韵美及形态美表现得淋漓尽致，给予读者美的享受。

四、结语

增译是汉译英中的一个重要技巧，由于英汉两种语言的句法、修辞及文化上的差异，为了提高译文的可读性，让译入语读者获得与原语读者相同或者近似相同的感受，在译文中需要增加一些语言信息，以增强译文的可读性。对于译入语读者来说，中国古诗词较其他文学体裁更难读懂，只有让译文达到“意美、音美及形美”，读者才能体会到原诗的意境。所以，译者在翻译古诗词时，既要考虑这种跨文化差异，有目的地提高译文的可读性，又要保留原诗的美感。此时，译者可以利用增译法，通过增加一些语言信息，帮助译文达到“三美”的标准。

参考文献：

[1]许渊冲.中国学派的古典诗词翻译理论[J].北京：外语与外语教学，2005：11.

[2]马红军.从文学翻译到翻译文学：许渊冲的译学理论与实践[M].上海：上海译文出版社，2006：74.

[3]黄忠廉.翻译方法论（第1版）[M].北京：中国社会科学出版社，2009：42.

[4]杜争鸣.翻译策略与文化[M].北京：中国经济出版社，2008.