探讨中国扬琴与匈牙利大扬琴（Cimbalom）在敲击工具上的差异

【摘 要】德西马琴（Dulcimer）是个世界性的乐器，许多国家地区都有相近的德西马琴。根据当前的研究指出它们是源自亚述、波斯等古代中东国家的一种琴，名叫Santour。目前在世界各国的德西马琴发展情况中，中国扬琴和匈牙利钦巴隆琴（Cimbalom）（图1）是比较突出也比较活跃的德西马琴①，由于不同的琴体、音阶、音区排列与音色的要求等影响下所逐渐形成各自的敲击工具，本文将去探讨两种相似的乐器在敲击工具上的差异。“琴槌”是演奏者去敲击德西马琴（扬琴或钦巴隆琴）所使用一对棒状的工具。因为它可以由不同的材料所制成，所以由于不同的材料特性也使琴槌有不同演奏技术的多样性。

【关键词】扬琴与钦巴隆琴；差异；敲击工具种类；琴槌槌头；包裹材料与方式

中图分类号：J613.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）04-0073-02

一、不同材料制造的敲击工具和演奏技法

扬琴的敲击工具我们称之为“琴竹”，它是由材料（竹子）而得名，也有其它的不同名称，包括“琴键”和“琴槌”等。

与吉普赛的钦巴隆琴琴槌（后）

根据历史文献《琉球来使记》的记载，当时扬琴的敲击工具是以木材做为制作材料。②但是在与《琉球来使记》差不多同时期的《澳门纪略》里记载着“铜丝琴、削竹扣之、铮铮琮琮”③，这说明了早期扬琴的敲击工具是木质与竹材共存的。但是，目前没有文献或史料记载什么时候“木制槌被完全由竹材来代替。”扬琴琴竹的尺寸通常是一对大约33厘米长，1厘米宽的琴柄，重量大约在3.5克左右，琴竹材料的选择是应该具有更好的弹性，并且重量比较轻的竹材。

钦巴隆琴的琴槌称为“cimbalomverok”，琴槌的槌头是相对比扬琴的大并且琴槌槌头的包裹方式与材料也是有所不同的。琴槌的槌头在被棉花或者皮革等材料包裹之前，宽度和整支琴槌的宽度是一样的，扬琴的琴竹头在还没包裹橡皮管或棉布质材料等之前，琴竹头是明显比整支琴竹的宽度要宽些，两种德西马琴在槌头这个方面是有所不同的。钦巴隆琴槌在接近尾部的地方，也是手指握住的地方有个凹槽，尾部的宽度是明显大于其他的部份，整支琴槌通常是34.5厘米长，2厘米宽，8.5克重（图2）。琴槌的材质与扬琴刚传入中国时一样，是采用木材质，琴槌与最初中东的santur琴一样都是木制，虽然琴槌的长度上有所差异， 但是在琴槌的槌头顶部都是有一个弯曲的弧度，以便将不同材质的材料能够紧紧地包裹住琴槌槌头。④

钦巴隆琴的槌头因为包裹的关系，所以尺寸比扬琴的琴竹头大了许多，也重了不少，加上整副琴槌木质材料的弹性比竹子要小得多而重量却比竹制的琴槌重了许多，所以演奏者在敲击上所需要花的力量比扬琴的大，也对于在演奏上手腕力量强度、速度和灵活性有更大的要求，例如在演奏轮音（tremolo）的技巧上，也因为这些原因，将钦巴隆琴的演奏技法上逐渐形成“多重敲击与多重搭配”的丰富槌法，例如演奏轮音可以使用（右-右-左-左-右-右-左-左或者右-右-右-右-左-左-左-左）等不同于传统扬琴的轮音奏法（右-左-右-左）规定，以及可以任意选择从哪一只手开始敲击（不像传统扬琴有规定的竹法），例如（左-右-左-右-右-左-右-左或右-左-右-右-左-右-左-左）等。

扬琴和钦巴隆琴在琴体上的尺寸与音区、音阶的排列上也是有很大的区别， 钦巴隆琴常见琴体（约76厘米长，150厘米宽，30厘米高）比扬琴的琴体（约58厘米长，118厘米宽，13厘米高）较长、宽也更厚。在现代扬琴的情况下，从敲击两个相对不同高低并且邻近音符的时候，两只手之间的距离不大（约2至8厘米），而且在敲击演奏的过程中也经常会有琴竹交叉的情况。反观在钦巴隆琴特殊的音阶与音区的排列以及规定双手在演奏敲击的过程中严禁交叉的情况下，在敲击高音区或中音区时，双手的距离已经比扬琴的宽度大，甚至在敲击低音区（C～#f）两个不同音高的音符时，两手之间的距离是非常宽的（约80厘米）。因此由于两种德西马琴（Dulcimer）的琴体大小的差异，以及琴桥、音阶排列相应不同的间隔距离和演奏技法的规定，也大大间接影响了两种琴槌的改革与发展。

二、对于琴槌槌头不同的包裹材料

敲击工具上不仅可以由不同的材料所制造，琴槌槌头也可以包裹不同的材质来展现多样化的音色。早期扬琴的琴竹，在不包裹任何材质之前，敲击出来的声音是属于清亮但略带点尖锐的音色，尤其在敲击强度较大的音符时是这样，后来为了使音色更加柔和，减少噪音的产生，演奏者通常把一块或数块棉布毡黏在琴竹头上。在过去的四五十年中，演奏者已经普遍将琴竹头的棉布材质改为由橡皮管来代替。橡皮管的改变可以更容易地控制音色（可藉由不同紧度或厚度的橡皮管来呈现不同的音色）与音色的统一化。为了符合音色的多样化要求，一个专业的演奏者通常会准备几付可以敲击出不同音色的琴竹，就像打击乐演奏者有多付可以敲击出不同音色的鼓棒一样。

钦巴隆琴演奏者在演奏时可以相对自由地从一系列不同硬度或不同材料包裹的琴槌中去选择，不同的材料包括有木头、金属、竹子、塑料、皮革、毛毡与棉花等。钦巴隆琴琴槌有四种常见的包裹方式，最常见的是用湿棉花片在槌头上一片片地包裹后，再用棉线将包裹上的棉花片紧紧地缝合，然后再等棉花干燥，由此包裹的琴槌所敲击出来的音色是柔软且有厚度（图2）。另一种常见的方法是用一块麂皮绒将干棉花卷起来并把槌头包裹起来，用棉线紧密缝合起来。第三种包裹方式是用特殊的皮革条毡黏在槌头，第四种方式是使用塑料贴布紧裹住槌头，在这种包裹的情况下，所敲击的音色通常是清脆和清晰的，但略显尖锐。不同的槌头产生多元变化的音色，大多数为钦巴隆琴作曲的作曲家会使用并标示特殊符号来指定他们想要的音色与演奏法，例如：紧密包裹棉花与羊毛布的琴槌、松散包裹棉花与羊毛布的琴槌、将紧密包裹棉花与羊毛布的琴槌再加上一层麂皮绒在表面上、将棉布用胶水沾住或细长棉布紧密缠绕槌头、用琴槌的尾部敲击、没有包裹槌头的琴槌、毡黏皮革条槌头的琴槌等。

三、两种德西马琴各自不同种类的琴槌

现代扬琴琴竹大致可以细分为三种类型：（一）常见的琴竹（单头），（二）双面琴竹（一面包裹橡皮管与另一端黏上木质的敲击面），（三）双音琴竹（一根琴竹各有两个琴竹头，均包裹着橡皮管，但是两支琴竹的第二个琴竹头是不同位置的），所以双手同时敲奏可以发出四个音符。

现代钦巴隆琴槌可细分为三种类型：（一）普通的琴槌，（二）吉普赛专用琴槌，外形相似于普通的琴槌，但吉普赛演奏者使用较少量的棉花包住槌头并用棉线紧密缝合，所以吉普赛人的槌头比普通的槌头小，而其音色比普通琴槌的音色亮，但是音色比较薄（图2），（三）A.Rácz琴槌：A.Rácz是音乐会型制的钦巴隆琴著名演奏家，由他所改良设计的一种新的琴槌，主要适合他已经受了运动伤害的手指（图5），它的长度与普通的琴槌一样，但是琴槌尾部的形状是圆筒形的，它没有一个放置食指的凹槽，不同于常见的琴槌，敲击时， 演奏者握琴槌的方式就类似鼓棒的握法（图5）。Rácz的琴槌槌头也是用一种特殊的方式包裹而成，将麂皮绒和皮革条都粘在新月形的槌头的一侧， 然后用棉线将两端紧密缝合，音色非常柔软而且没有太强烈的颗粒感。此外，在所有钦巴隆琴的琴槌种类里并没有像扬琴的双音琴竹，每只琴竹都各有两个琴竹头。

扬琴和钦巴隆琴有不同持拿琴槌的方式。扬琴琴竹的拿法是将大拇指放在光滑面而将食指放置在背面，除了Rácz琴槌，所有钦巴隆琴槌，都是将琴槌放在食指和中指之间，食指放在凹槽，然后将大指放置在食指上面（图5）。

虽然扬琴常见的琴竹有三种，但是拿琴竹的方式与手腕运动的方向都是一样的。对于钦巴隆琴而言，常见的琴槌与吉普赛的琴槌的拿法是相同的，但是吉普赛琴槌与常见琴槌（图6）最大的差别是槌头的方向是往两侧外翻，拿琴槌时，两只手为了让槌头能垂直地敲击琴弦，所以手腕会往两侧内翻，使得手掌心是朝下而手腕的运动方式也会因此受到改变。

常见钦巴隆琴槌（后）的姿势与手腕的方向

不同形制的德西马琴有不同的发展轨迹，说明扬琴与钦巴隆琴在不同环境下都具有适应性，和当地文化相结合会产生和影响新的演奏工具和形式，促进新演奏技术的发展。特殊的改变可以产生不同的音色和声音特征，每一个乐器演奏时都有独特的个性。当设计或改革一种乐器或演奏工具时，就像衣服的设计，需要考虑人身体的大小和形态，但这些并不是唯一的东西，无论是设计还是改变一个细节时，实际和美学的利益都需要考虑在内。随着这些改变与革新，任何形式的乐器或演奏工具，如何创造多样性都将影响到整个乐器的艺术体现，这就是为什么在德西马琴音乐中，无论是匈牙利钦巴隆琴或中国扬琴，演奏的敲击工具和创新的表现技术都值得注重。

注释：

①张峻荣.论中国扬琴与匈牙利钦巴隆琴在演奏技法和止音器系统的差异[J].乐器杂志，2016（18）.

②陈以俐.扬琴及其音乐研究.中国文化大学1985.

③印光任.张汝霖《澳门纪略》中国第一本系统地记载澳门的文献1751.

④Leach，J.，The Cimbalom[J].Music & Letters，1972（04）.

作者简介：

张峻荣（1973-），男，台湾高雄人，中国艺术研究院2013级民族音乐学博士生，主要从事佛教音乐、中国民族器乐相关研究。