戏曲审美意境论的阐释

杜筱颖　孔美艳

【摘 要】王国维在《宋元戏曲考》中提到：“然元剧最佳之处，不在其思想结构，而在其文章。其文章之妙，亦一言以蔽之，曰：有意境而已矣。何以谓之有意境？曰：写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其口出是也。”[1]王实甫的《西厢记》第三本第二折在写情、写景、述事三方面皆有戏曲意境之妙。

【关键词】王国维；意境论；西厢记

中图分类号：J01 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）04-0043-01

一、写情则沁人心脾

写情，是隐入字里行间的含情脉脉，细枝末节都能体现人与人之间的情思牵绊。第二折中，红娘为张生给莺莺传送书信，但因“红娘伏侍老夫人不得空便，偌早晚敢待来也。”莺莺起得早了，当下久等不来，甚至有些犯困了，表现了她等待红娘时的焦急心情。

莺莺看到红娘藏在盒中的简帖儿，心中欢喜，却又怀着“假意”，害羞地登时怒斥红娘：“姐姐休闹，比及你对夫人说呵，我将这简帖儿去夫人行出首去来。（旦做揪住科）我逗你耍来。（红云）放手，看打下下截来。（旦云）张生近日如何？（红云）我则不说。（旦云）好姐姐，你说与我听咱！”

张生见红娘传书回来便问：“擎天柱，大事如何了也？”张生称呼红娘为“擎天柱”，因为张生将自己的终身“大事”完全寄托在红娘身上，只一个口头上的称呼，便将张生的急切之情表露无遗。

二、写景则在人耳目

红娘暗给张生传寄的书信中有这样的著名诗句：“待月西厢下，迎风户半开，隔墙花影动，疑是玉人来。”此诗看似写景，实则传情又叙事。写景，描绘了夜深人静之际，明月照亮西厢的光影，开门迎风而入，吹动月光下的花枝，在墙上留下影影绰绰的斑驳，好似玉人倩影。写情，道出了此情暗寄，月下花影的美好与无法明言的羞涩与忧愁。叙事，隐晦地暗示幽会张生于月下西厢，花前月下。此诗句中情、景、事相互交融，一语三关。

三、述事则如其口出是

【中吕】【粉蝶儿】中红娘唱道：“比及将暖帐轻弹，先揭起这梅红罗软帘偷看。”“比及”有“等及”的意思，即红娘且慢将暖帐轻弹，而后红娘怀揣着一点女儿家的小心思，小心翼翼地掀起软帘“偷”看，细致入微地表现出她细腻羞涩的心境。

唱词中莺莺面对有些“残”的“晚妆”，“軃”了的“乌云”，照着镜子“轻匀”面颊、“乱挽”云鬟，懒态又现，莺莺见到藏帖立刻“怒叫”红娘，之后红娘看到莺莺皱眉，尚未立刻上前，之后莺莺再次催促，红娘见莺莺脸色忽变，这才到小姐跟前，被小姐质问。叙事顺理成章，毫无违和之感。

另外，红娘形容张生的语言通俗直白，表现了她直爽、泼辣的性格，也十分符合红娘的身份：“（红云）你哄着谁哩，你把这个饿鬼弄得他七死八活，却要怎么？”尤其是其中“七死八活”，凸显出元剧语言的自然、本色。

四、情、景、事交融的意境

综观《西厢记》第三本第二折中营造出的意境，主要是情、景、事相互交融，不分彼此。有一处是待红娘走后，张生苦苦期盼太阳下山、时间可以过得再快些：“张生急盼日落，竟说出：“天，你有万物于人，何故争此一日？”先将太阳拟人化，埋怨太阳照万物于人却争此一天不肯西沉。“太阳何苦又生根？”又将太阳必做草木，似是要挂在天上生根，不肯落下。“无端的三足乌，团团光烁烁；安得后羿弓，射此一轮落？”最后联想至神话故事，太阳是三足乌挂在天上，光耀烈烈，只恨不得后羿将这最后一轮太阳也一箭射落。期盼之心、焦急之情，都寄托在这一轮久久不肯西沉的红日之上，真叫人哭笑不得。最后，太阳终于落下，他便谢天谢地，急急地早早出发去见莺莺。

五、结语

戏曲《西厢记》第三本第二折营造出了“余味无穷”的意境，情、景、事相交融。情，可以被人明确地感知；景，犹如在人耳目；事，牵动人心，留下欢笑与泪水，成为深刻的记忆。

参考文献：

[1]王国维.戏曲论文集[M].北京：中国戏剧出版社，1984.7.

[2]（元）王实甫著.王季思校注.集评校注西厢记[M].上海：上海古籍出版社，1987.4.

[3]（清）曹雪芹著.红楼梦[M].北京：北京出版社，2008.01.

[4]杨秋红，孙吉民.风骨磊块，词源滂沛——《梧桐雨》第四折审美意境阐释[J].文史知识，2002，（10）：39-46.

[5]李晓艳.王国维曲学研究综述[J].嘉兴学院学报，2014，（01）：23-29.

[6]刘小梅.王国维“戏曲意境说”之辨析[J].戏剧-中央戏剧学院学报，2006（04）.