李国平山水画的笔墨语境

文/朱 同



李国平山水画的笔墨语境

文/朱 同

李国平

李国平，1963年生，江苏金坛人。国家一级美术师，现为中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、中国摄影家协会会员、中国文物学会会员、中国古陶瓷学会会员、中国博物馆协会会员、江苏省艺术专业高级职称评审。全国文化系统先进工作者，常州市人民政府记二等功一次。现任常州市金坛区文化广电体育局副局长、常州市金坛区文学艺术界联合会副主席、常州市金坛区博物馆馆长。

图 李国平 山水团扇 30cm×30cm 2015年

中国画和西洋画不同，西洋画讲究色彩，色彩丰富，需有很高的技术才能达到。中国画讲究线条、笔墨，需要很深的功力才能画好。功力和技术有联系更有区别，技术是经验的积累，主要是手上的功夫，俗称手巧，当然，其高下之分在于眼力、眼光、认识能力、理解程度等。功夫是技术的升华，是传统的功夫，是一种文化的体现，中国书画的功力，具有中国传统文化基础尤为关键，而且必须按固定的套路去修炼。

中国的书法和绘画，都讲究师承，必须从临摹开始，必须重视传统。唐张彦远在《历代名画记》中反复地说：“形似须全其骨气，骨气形似，皆本于立意归乎用笔，故工画者多善书。”一句话，中国的书画，没有传统是不行的，有传统就必须按套路去练。

近来看李国平的山水画不难发现，他是老老实实按照传统的套路去练习、去创作。他开始学明以前诸家，对五代董源、元代王蒙下的功夫尤多。后来他又学明代沈周、文徵明，清代石涛、王鉴、王时敏、王原祁，像学书法临摹字帖那样认真去画。学古人的用笔、用墨，勾线、皴、点、染，无一不似古人，他的山水画笔墨语境乃得古人之神韵。因而，他的中国画气息也是古人的。

在浮躁的今天，世人画画，争着先锋，前卫，笔笔求新、求洋，而李国平作画，笔笔求古、求中，成为难能可贵。古就是传统的，中就是中国的，和西方画拉开大的距离，在一片求新、求洋的氛围中，他的画不求新反而新了。实际上，复古并不是完全重复古人，而是认真学习古人的精神，也就是按照传统的套路去修炼自己的功力，使自己具有雄厚的踏实的基础。但你不是古人，你具有现代人的精神。学古过程中，你的修养也随之加深，你才有个性，所以，你表现出的必然是既有古人精华又有新的特色的作品。

李国平的山水画，已经进入古人殿堂，他于传统已经有所得，只要他继续在这条路上努力，等他再走出来，必然是更加充实，更加雄厚，更有功力的绘画。路子正了，基础厚了，前程则不可限量也。

图 李国平 秋 30cm×20cm 2015年

作者系江苏省美术家协会理论委员会委员、美术评论家、一画网总编辑。

约稿、责编：徐琳祺

图 李国平 雪 晴 138cm×69cm 2015年

图 李国平 唐 岑参感遇诗意 138cm×69cm 2015年

图 李国平 日 落秋色远 138cm×69cm 2015年

图 李国平 江上清风 138cm×69cm 2015年