清秀飘逸的隶书技法（二）

文/方建勋



清秀飘逸的隶书技法（二）

文/方建勋

四、竖直

隶书的竖画，基本要求是“直”。但是，直得要有微妙变化，其微妙变化主要体现于提按与势向方面。

（一）隶书的竖画常见的有垂露竖与悬针竖两种基本形态，如图4-1。

有些隶书字帖中竖画，起头处往往强调方势，从而形成后世所谓的方笔。这种“方笔”或“方头”的出现，既与原书者的用笔法有关，也与刻工的用刀镌刻有关。清秀飘逸一路隶书中，《小子碑》方笔较为多见，《礼器碑》其次，《曹全碑》与《孔宙碑》则较少。起头处的方笔写法是，将毛笔笔锋沿水平方向向右横切下去，顿按，然后提笔调整成中锋向下行笔。（图4-2）

（二）形态多样。

竖画的粗细变化丰富。一字中多个竖画，竖画与竖画之间存在粗细变化，这种变化通常较容易把握。比较难把握的是单个竖画中的粗细变化。单个竖画的粗细变化，带来竖画的多样形态，主要有：上粗下细、上细下粗、细粗细、粗细粗、波颤竖。（图4-3）

（三）势向多变。

虽然隶书在整体感觉上横平竖直，但是就像横平指的是一种感觉上的平一样，竖画的“直”也是指在整体感觉上需要竖直，而不能简单理解为每一个竖画都是纵向的垂直。其实隶书的竖画，在纵向走势上与横画一样需要多种变化。但是，不管竖画的走势如何，都不能“离心”——游离于整个字的结构之外，无法与整个字融合。

图4-1 隶书的竖画

图4-2 竖画的方起

图4-3 隶书竖画的形态变化

五、撇法

飘逸一路的隶书，除了波画，撇画与捺画的飞动之势是不可或缺的。隶书中的撇画，与楷书的撇画在用笔提按方面正好相反。它是前轻厚重，而楷书撇画则前重后轻。试比较颜真卿楷书《多宝塔碑》中“不”字与《曹全碑》中的“不”字（图5-1），二者差别非常明显。

在隶书中，撇画也是形态多样，主要有短撇、长撇、直撇、竖撇等几种。短撇的形态与点有些像，轻落笔后，顿按后即顺势回锋。长撇往往有一个弧度，如《曹全碑》中“不”字的长撇，在收笔处通常顿按后向上顺势回锋。直撇通常较瘦且直。竖撇是竖画与长撇的合体。（图5-2）

图5-1 隶书的撇画

撇画最要留心之处，是在撇画收尾处的笔锋变化，或者如垂露竖的收尾一样，圆浑饱满；或者笔锋微微地挑出一点锋势，如花苞初露；或者有明显的笔锋，如行草书牵丝引带；或者笔锋提起，如细枝伸出。（图5-3）

当撇画与捺画在一字中，先撇后捺续接出现时，要特别注意两者之间的笔势相接相续。书写时，撇画至收尾处，顺势一顿，借着笔势（此时具有弹性的笔锋受挤压有一种自然外弹之力），笔锋向上挑起，在空中作一外圆弧形，然后顺势落笔，逆入开始捺画的起笔动作。从图5-4可以看出，汉简“文”字的从撇到捺的笔势关系，比碑刻“文”更为明显。

隶书的撇画不难于飘逸，而难于在飘逸中见沉着。因此，行笔时，以提笔为主的同时，还要时刻按着笔，做到飘而不浮，灵动而厚重。

图5-3 撇画收尾处的笔锋变化

图5-4 隶书撇、捺对比

六、捺法

隶书的捺画，与波画相似，也可以说是斜着的波画，用笔过程同波画一样较为复杂。其运笔过程，不仅有明显的提按变化，还有弧度，而且行笔路线也蕴含曲折。楷书中的捺画与隶书极为相似，因为楷书的捺画是从隶书演变而来的。早期的楷书，如三国钟繇的楷书，遗存了明显的隶书形意。这不仅在体态上，并且像捺画这样的主要笔画，与隶书极似。直到后来楷书走向完全成熟，捺画才与隶书拉开一定距离。二者主要的区别是在捺尾：隶书如雁尾，圆满；楷书如大刀，锋利。当然，这是总体上的比较。具体到每一种碑帖，则会有所偏差。譬如《礼器碑》，就有许多捺画收尾处如大刀状。这并非《礼器碑》偏离隶书的主要特征，而是说明楷书之捺，源头正在隶书。（图6-1）

与撇画一样，捺画的形态变化也较多，如有短捺、长捺、平捺等。这些形态不难把握，难把握者有三：一是整个捺画走向的直与曲，二是收尾处的圆与方，三是收尾处（雁尾）翘的高低。如果学习者能注意到这关键三点，捺画就容易把握了。如图6-2所示，《曹全碑》“戊”字捺画行笔经历一个大弧度，而“令”字捺画则几乎是直线行笔；《孔宙碑》的“反”字捺尾外轮廓极圆，而《小子碑》“不”字捺尾形方；《小子碑》“表”字雁尾上翘得很高，而《礼器碑》“大”字则是略有所翘。

常见有学习者，对捺画的雁尾状非常在意，为突出雁尾之形似，常以描画修改之法获得满意之效果。这大大违背了书法的本质。书法便是要一笔书写而成，不可描画修饰。像波画、捺画这样的技法难度较大的笔画，也同样需要一笔而成。初时，用笔动作可以放慢，以求形，但也不可用描画之法。一旦熟练，则挥运自如，形神兼备。否则，永远只有形似，而难有神似。

七、点法

隶书与楷书属“正书”，“正”者，有庄整之意，具有一种静态之美。然隶书与行草相比，虽偏于静态，却是静中有动。对表现静态美的楷书与隶书来说，“点”这个笔画在其中起到了活泼生动的作用。在隶书的基本笔画中，点的形态最为丰富多姿。这一方面是因为点本身具有多种形态，另一方面则是因为其他笔画也往往用缩减成点来替代。点有一种跃动感，或重若崩云，或轻若蝉翼，或在上下，或在左右，使整个字显得洒脱灵动。如《曹全碑》“马”字，除了点就是横画与竖画，结构静穆稳固。正是这四个点，化静为动，让整个字呈现一种动荡感。再看《小子碑》“郎”字，如果没有这两个点，整个字线条虽然宛转流畅，但是节奏显得有些沉闷与单调。这两个点，如乐曲中的休止符，打破了原先之节奏，于是有抑扬顿挫之美。（图7-1）

就点的书写技法来说，它并没有波画或撇、捺那么难。它的难，在于细微的势的表现上。点之势，是最不易把握的。点的形态变化之所以那么多，就是因为随势而变，往往随它在一个字中不同的位置而变。在不同的位置，为求得与其他笔画的融合、团结一体，就要作出呼应之势。于是形态也就有了细微而丰富的变化。因此，在隶书中，下面将要点分而论之。

单个点：位置不同，往往点的势向也不同。（图7-2）

左右对列点：左右之间有一种顾盼相接之势。（图7-3）

三个点：三个点以“三点水”与“心”出现最多。

三点水：一般是上边一点势向下，中间一点势水平，下边一点势向上，如手电筒光一样，从中间向外发散。不过要注意：中间一点的笔势也往往有向下或向上的变化；三个点是有长短大小变化的，不可一以律之。（图7-4）

心字底：或为单字，或作部首，三个点通常是中间一个点较为竖直，左边一点势向右，右边一点势向左。再者，三个点都汇聚于撇画（写成楷书即弯钩）的上部，以求精神凝聚。（图7-5）

三个点，还有其他一些字也用到。如《礼器碑》“赫”字左边三点和右边三点，《孔宙碑》“绥”字三点，一般是中间一点竖直些，左边一点右倾，右边一点左倾。所有点都是笔锋上出锋，以表现势向字心。再如《小子碑》“称”字，三点水平并列，顺着笔势运动过程，可以发现它们其实是与上面的波画运动节奏是一致的。点在不经意间，如有流水叮咚之声。（图7-6）

四个点：常见有“雨”字点和“火”字点（即四点底）。“雨”字点一般四个点大小相近，总体在呈水平状的同时略有上下倾侧，如雨珠洒落空中。四点底，一般是中间两个点竖直一些，左右两个点分别向外倾侧。比较《孔宙碑》“廉”字与《小子碑》“俭”字中间两点之势向，“俭”字的显然倾侧幅度更大。但是有一点是共同的，即四点落笔时都是从字心向外落下。上面提到三点水的势向，如灯泡发光，四点底其实也是如此。（图7-7）

关于点，除了以上所举字例，还有“之”与“走”字底中也有多个点。它们的写法，在汉代隶书中出现次数多，且技法要求较高，后面将单独分析。

图6-1 隶、楷比较举例

图6-2 隶书捺画的走向

图7-1 隶书的点法

图7-2 隶书的单点

作者系北京大学美学博士、历史学博士后、北大校友书画协会秘书长兼导师

本栏目内容选自2015年12月安徽美术出版社出版的《书法技法讲坛——清秀飘逸的汉隶技法45例》

约稿、责编：金前文

图7-3 隶书的左右对列点

图7-4 隶书的三点水

图7-5 隶书的心字底

图7-6 隶书三点的变化写法

图7-7 隶书四点的变化写法