当代插画师倪传婧插画赏析

摘 要：如果你爱一个人就把他送到纽约，因为那里是天堂；如果你恨一个人，也把他送到纽约，因为那里是地狱。现居纽约的香港人倪传婧（Victo Ngai），是登上2014年福布斯艺术榜的最年轻的插画师，她的插画作品被喻为“用东方的色彩展现西方的哲学”，那年她25岁。

关键词：插画；中国风；元素；表达；理念；中西；思想的自由性

倪传婧，出生在广东，在香港长大，高中毕业后就读于美国罗德岛设计学院插画系。在香港家庭长大的她选择了艺术这条前景迷茫的道路，不是所有的人都会理解她，她甚至可能在怀疑的眼光中走下去。毕竟香港是金融和法律人才遍布的地方，而且画画又不是什么金饭碗，选择艺术需要足够的勇气。任何人都要对自己的行为负责，就像安塞尔姆.基弗表示的那样，你可以怀揣不同的至上目标、不同的理想和崇拜对象来生活，真正的困难仅在于选择。你自己的选择有可能对你的终生产生影响，甚至是蝴蝶效应。倪传婧，只身闯纽约，25岁就登上了福布斯，坚定自己选择的理想，并将爱好坚持下去，彰显了她的才华。最幸福的人往往是那些不抛弃喜好所带来的快乐，他们割舍不下、抛弃不了自己的喜好。相信倪传婧的画里面蕴含着的最初的欢乐，这是绘画的乐趣，她带着她向无限丰满、自由、纯粹的精神靠近。

坚持理想的路需要披荆斩棘。她在纽约的日子是艰难的，但她凭着这份坚持，用大量的作品证明了自己的实力，让我们看到了一系列新画面。她的作品中天马行空的中国风让人印象深刻，画面上的中西元素也五花八门，不可否认，她的风格多元化、国际化。歪果仁还不能准确地念出倪传婧的姓氏，Ngai凭借自己的作品登上了Forbes 30 Under （Art and Style）福布斯艺术榜，从一个让母亲担心不能吃饱饭的追梦人，成为梦想成真的纽约客。Ngai是个外国留学生，除了来自生活的压力，还有地域的影响，只有自己才能体会一个人在国外发展的困境。就像千里马最终会被伯乐赏识一样，她的大学导师发现了Ngai的才华，并给了她很好的机会，带她跨出了成名的第一步。克里斯·巴自利（Chris Buzelli）是Ngai的大学导师，不可否认的是，他在Ngai的艺术道路上伸了关键的援手。他的太太秀珍·巴自利，当时是《主办者》杂志（Plansponsor）的创意总监，也是业内非常有名的媒体人，他经常把自己学生的作品推荐给妻子。Ngai大一就得到了实践的机会，即为秀珍·巴自利主编的杂志创作插画。从此她们开始了长达六年的合作，这也使Ngai在毕业之前就出版了十多部作品，在找工作时，不至于没有底气。

笔者知道Ngai大概是去年年底的时候，当时看到她的作品时，第一眼就喜欢了。她的画风能很好地吸引观众的视线，线条流畅、整体大气，颜色搭配也特别耐看，非常取悦眼球。同时考究的配色，让她的画面非常协调。最喜欢她画面中的点、线元素，这些符号，她运用得多但不杂，一条又一条地组成了面，一点又一点地形成了密面。她的大部分作品都是通过电脑和手绘完成的，作品描绘的元素十分多元，画风大气，中西结合，在保留浓郁的中国风的同时又充满了异域的时尚感。虽然本科阶段并非插画科班出身，但在美国自由创作的氛围中，她靠着天马行空的想象力和鲜明的中国元素杀出了属于自己的一片天。克里斯有一句名言：“绘画中必须存在风格，就像每个人都有不同的性格一样，每个人的绘画风格也都会不同，要跟随自己内心的声音。”相信这也是Ngai一直坚定的，就像绘画的本质并不是要临摹真实的物体，而是要学会表达，作品表达的感情越充沛，作品便越有诱惑力。就如思想深处有一种感觉正在慢慢发芽，无法抓住它，但是我们知道正在无限地向这种感觉靠拢。Ngai的作品中，五彩斑斓的色彩，流动的长曲线，每一个画面都有情节，作品不是为中国化而中国风，而是成了她特有的表达方式。在作品中凝结的是精神力量，成了她绘画作品中价值的一部分。这是一种更加自由的表达，向更加纯粹的绘画或精神世界靠拢，这是绘画的乐趣，也是初衷。

当我们翻开Ngai的插画，一阵浓郁的中国风扑面而来。虽然不为中国化而中国风，但是不可否认她的插画异域风却是她在西方的热卖点。国际化市场有很强的包容性，2016年，她为美国奥美广告公司设计的插画海报“巨力量，聚众力量”，以“猴子捞月”为主题，十分直接生动地表达了海报的宣传理念，形象地表达了聚众的力量。笔者比较喜欢Ngai的两幅插画，画面有很浓郁的中国风：月下仙狐、鲤鱼高跃，这是儿时在年画和招贴画上经常见到的元素，现在看来有很美好的感觉。Ngai将这些元素组合成了新的画面，黄纪苏的一句话，“太阳底下无新事物，只有新的组合”就是对其的最好的阐释。我们不难发现，Ngai的作品来源于生活，却又高于生活。画面可能唯美，在精致中隐藏着一种不安分的因子，并且这种不安分的自由因子在她后面的作品中越来越活跃。活跃的风格成熟后，更多的想法融入得也越来越娴熟，使作品阐述得也越来越丰满，相信在未来，Ngai的绘画空间会更加大。这是绘画追求的乐趣，有自我，有信仰，不负如来不负卿。

如果一个人必须选择成为一件艺术品或者完成一件艺术品，笔者相信Ngai的行为已经告诉了我们答案，因为这是她正在做的事情，用艺术来表达我们大脑所产生的思想。艺术从不创造思想，它是为思想服务的。Ngai很完善地表达了她在国内接触到的传统元素，她的思想多元、活跃，具有精神性。佛家有句话：“心中有什么，看什么像什么。”有信仰的人，有底线，有目标，有坚持。“这是最好的时代，这是最糟的时代；这是智慧的年头，这是愚昧的年头；这是信仰的时期，这是怀疑的时期；这是光明的季节，这是黑暗的季节；这是希望之春，这是失望之冬；我们的前途可以拥有一切，我们的前途一无所有；我们正在走向天堂，我们也直下地狱。”这是查尔斯.狄更斯的《双城记》的节选片段。因为信仰，所以坚持，Ngai选择坚持自己绘画的快乐，这是希望之春的来临。

Ngai的作品让笔者感受到了不同的中国化，体验的是一种全新的画面，充满了人文精神，这或许就是她想要真正表达的东西。她艺术的思考突破了一幅绘画作品和技法的表面上，使她的画面有特别多的真正的看点，如孟加拉虎、非洲鹰。融合的这些国际化元素，是自由思想的碰撞，我们可以从她的绘画作品看到思维世界。Ngai的画风影响了我们，艺术源于模仿，她的画风是值得借鉴的。

参考文献：

[1] 黄纪苏.未来生长点[M].中国电影出版社.

作者简介：张警月（1992—），女，重庆人，四川西华师范大学美术学院教育学硕士在读，研究方向：学科教学。