《阳关三叠》曲谱版本研究

【摘要】《阳关三叠》是唐朝一首著名的琴歌亦或一首艺术歌曲。《阳关三叠》又称“阳关曲”、“阳关操”、“阳关”等等，它根据唐朝著名诗人王维的七绝《送元二使安西》发展而来。该琴曲保留了原诗歌的主旨内容，主要是表现朋友分别时所流露的真挚友情和依依不舍的心情。

【关键词】《阳關三叠》；曲谱版本研究

一、《阳关三叠》作品概述

《阳关三叠》是唐朝一首著名的琴歌亦或一首艺术歌曲。《阳关三叠》又称“阳关曲”、“阳关操”、“阳关”等等，它根据唐朝著名诗人王维的七绝《送元二使安西》发展而来。该琴曲保留了原诗歌的主旨内容，主要是表现朋友分别时所流露的真挚友情和依依不舍的心情。关于这首作品的谱例，笔者主要采用了管平湖先生定谱的古琴演奏版本，现这首作品的谱例可在附录中看到。

《阳关三叠》全曲结构分为四大部分：由第一叠、第二叠、第三叠和尾声组成。第一叠为全曲的“核心音群”，第二叠和第三叠都是在第一叠的基础上通过重复、变奏、循环、展衍、综合发展而成，尾声则是对整首歌曲的总结。

二、《阳关三叠》曲谱版本分析

古琴曲《阳关三叠》主要歌词就是王维的渭城曲加以演绎引申而成，现今流行最广的版本是清末同治三年（1864年）张鹤的《琴学入门》的版本。王维的许多诗歌很合音律，诗的意境也特别适合用音乐去表达，关于《阳关三叠》，从古至今，已经有很多音乐表达方式。

1、唐代的流行情况

在唐代时，《阳关三叠》曾有过多种演唱形式。如“高调管色吹银字，慢曳歌词唱渭城”（白居易），这是用管乐伴奏的；“红绽樱桃含白雪，断肠声里唱阳关”（李商隐），似乎是一位美丽的歌女演唱的。此外还有“旧人惟有何堪在，更与殷勤唱渭城”（刘禹锡）；“我有阳关君未闻，若闻亦应愁杀煞人”（白居易）。可以看出《阳关三叠》流传很广，而且演唱方式也有很多。

2、宋代的叠法

关于《阳关三叠》的唱法，苏轼在《志林》中曾专门作过探讨：“旧传《阳关三叠》，然今世之歌者，每句在叠而已。若同一首言之，又是四叠。皆非是。”可以认为是宋代的一种叠法。译：苏轼论述阳关三叠说：“旧传阳关三叠，然而今天的演唱者，只是把每句再叠而已。若是就整首而言，则又是四叠，这都不对”。“余在密州，有文勋长官以事至密，自云得古本《阳关》，其声婉转凄断，不类向之所闻。每句皆再唱，而第一句不叠。”这是第二种叠法，即除第一句“渭城朝雨悒清晨”外，其他三句均重复演唱。苏轼认为“唐本三叠盖如此”。译：我在密州时，文勋长官到密州公干，他说得到了古本的《阳关曲》，声调婉转凄断，和先前常听到的不同。除了第一句不叠，每句皆再唱，这才知道古本的“三叠”是这样的。“注云：‘第四声，劝君更尽一杯酒，此验之，若第一句叠，则此句谓第五声矣。（而）今为第四声，则第一句不叠审矣。”此应是第三种叠法。译：并注明：“第四声，劝君更尽一杯酒，用这个来检验。如果第一句再叠的话，则这一句是第五声，现在是第四声，那么就可以确定第一句不叠了。”

对苏轼的论述，近人也有几种解释，举例二则如下：我国现代著称名音乐家杨荫浏先生在其所著《中国古代音乐史稿》中关于《阳关三叠》注释中说：“《东坡志林》中提到的三种唱法：一种歌词唱两遍，第三句歌词唱配到第四个乐句”（201——202页）；吴钊、刘东升先生在其《中国音乐史略》中是这样解释苏轼上述论述的：“一为四句原诗，每句唱两遍，全曲连唱四次；一为每句唱三遍；一为每一句歌词唱一遍，第二句歌词唱遍，第三句歌词刚好配到第四乐句。白居易所说的，可能是这种唱法”。说明《阳关三叠》在苏轼生活的时代还有不同情绪的演唱。

三叠的具体唱法从今存之传本中可以看出是因人因时而异的。南宋时人魏庆之在《诗人玉屑》中则另有一说：“至阳关句，反复歌之，之谓三叠”。可见，在宋、元期间，三叠也只是在某句上重复较多，但在明、清传谱中，其解释则更多，有的甚至是整段重复三次，而不只是某句的重复了。也就是说利用曲调的重叠来加强其艺术的表现。唐代歌者把诗入乐府，还有一种把原诗每句截成二字、三字、四字等部分，再重叠之成为三叠的方法。当代学者刘永济在其辑录的《宋代歌舞剧曲·总录》中说：“唐人相传的《阳关》曲名为《阳关三叠》、乃唐王维《送元二使安西》诗，歌者采入乐府，将原诗截成二字、三字、四字等部分，再重叠之，遂有《阳关三叠》的曲名。”在宋代流传的《阳关三叠》中就有这种增字增句和重叠的方法，如宋无名氏在王维原诗基础上衍展的由103字组成的《古阳关》、徐本立《词律拾遗》所载无名氏《阳关调》和北曲《大石调》中的《阳关三叠》就比在原句上的三叠复杂得多，录其歌词如下：

渭城朝雨，一霎浥清尘。更洒遍，客舍青青，弄柔凝，千缕柳色新。

休烦恼，劝君更尽一杯酒，人生会少，自古富贵功名有定分，莫遣容仪瘦损。

休烦恼，劝君更尽一杯酒，只恐怕，西出阳关，旧游如梦，眼前无故人。

只恐怕，西出阳关，眼前无故人。

（《词律拾遗》中的《阳关三叠》）

渭城朝雨，一霎浥清尘。更洒遍，客舍青青，弄柔凝千缕。

更洒遍，客舍青青，弄柔凝翠色。更洒遍，客舍青青，弄柔柳色新。

休烦恼，劝君更尽一杯酒，人生会少，自古富贵功名有定分。

休烦恼，劝君更尽一杯酒，旧游如梦，（只恐怕），西出阳关，眼前无故人。

休烦恼，劝君更尽一杯酒，只恐怕，西出阳关，眼前无故人。

宋代出现印刷术，使琴谱得到了广泛刊行，因此从明开始，琴谱中有关《阳关三叠》的记载更加多样和复杂。从1491年开始至到1922年止，录有《阳关三叠》的琴谱共27种（其中不算清·荣斋《弦索备考》中的《阳关三叠》）。27种琴谱中有与《阳关三叠》有关作品30首，令人惊叹。从唐到中华民国的千年间，《阳关三叠》有了近40种版本和唱法，其曲名多样。这是中国传统音乐在长期流传中所出现的一种普遍现象。其中，清《琴学入门》中的《阳关三叠》一曲与《太古遗音》中《阳关三叠》一曲基本相同，而且在歌词加工方面尤为出色。

【作者简介】

苟丽（1990—），女，四川成都人，汉族，四川师范大学音乐学院硕士。主要研究方向：声乐演唱与教学。