广作，清宫家具的潮流风向标

周京南

中华民族善于吸收外来文化的有益成分，融汇于传统文化之中并创造了崭新的文艺形式。清代于康熙二十三年（1684年）开放海禁之后，进出口贸易繁盛，也为外国文化和欧洲美术进入中原和内廷，打开了方便之门。当时，从欧洲输入的绘画、版画、珐琅、玻璃等艺术品最先经过广州，再贡进内廷或流向各大城市。其工艺往往也首先在广州生根、开花、结果，再向各地传播。受此影响，广作家具也展现出了富丽堂皇的艺术风格。

清中期统治阶层对物质生活的追求表现出极大的欲望，追求种绚丽、繁缛、豪华之气。这种思想集中反映在室内陈设上，即是调集能工巧匠大肆修建住宅、园林并配置相应的家具，彰显其显赫的其实，广作家具自然成为清代通知阶层室内不可或缺的重要陈设家具。从存世于今的清宫内务府档案中可以看到，在清宫苑囿内，广作家具无处不再。为迎合清皇室追求奢华的审美爱好，清宫造办处还专门设立了“广木作”制作广式风格的家具，刻意创新。内务府造办处活计档里为清代皇室打造家具的记载比比皆是：乾隆十二年六月十六日（广木作）催总达子来说，太监胡世杰传旨：思永斋后楼现安四方亭式龛的座下无群板，着添做群板，先画样呈览，准时再做，钦此。乾隆四十四年“广木作”：“正月二十八日，员外郎四德五德来说太监鄂鲁里交珐琅顶紫檀木西洋西四方龛座（内供佛像尊），木胎金漆无量寿尊，传旨将无量寿佛尊照西洋式方龛样成做座成对龛背后刻字填金钦此。”……

从上述记载可知，清宫造办处的“广木作”为清代宫殿、行宫、寺庙生产了大量的家具，这些家具涵盖面很广，有屏风、佛龛、盒座、香几等，有些家具如“紫檀木西洋四方龛”、“掐丝珐琅玻璃油画格子”等产品明显收到西方风格的影响，现在故宫博物院内还珍藏有不少广式风格的家具，它们无不是精工习作的典范，代表了当时家具制作的最高水平。

从现今故宫所存的广作家具来看，广式风格的宫廷紫檀家具造型以厚重为主，整体较为夸张，腿足部多为刚劲挺阔的方回纹马蹄足，高束腰或特高束腰，束腰上下般都有肥厚的托腮，分别雕仰莲纹，为典型的须弥座形式或者变体蕉叶纹。不少家具在项部装饰有带雕饰的部件，看上去类似帽子，受西洋风格影响，有些家具部件的造型源于西洋古典建筑。在装饰上，常镶嵌色泽艳丽、对比强烈的材料，如画珐琅、掐丝珐琅等。广式风格的宫廷紫檀家具的雕饰最常见的有两类，一是江崖、海水、云龙等中式图案，而是卷草、蔷薇等西洋图案。清宫中最典型的广作家具就是在件家具中同时运用中式装饰纹样及西洋装饰纹样，两种不同地域、风格的装饰题材同施器并没有给人牵强附会、生拉硬拽之感，反而有种妙笔生花的自然美感。

如在故宫博物院成福宫内陈列的套清乾隆时期的紫檀屏风宝座，这套屏风宝座由于不惜工本，整体采用紫檀大料做成，造型显得厚重凝华、富丽大气。屏风帽子上采用深浮雕手法雕刻着具有巴洛克风格的西番莲纹，屏心上则雕刻这中国传统的山水人物画，足端的装饰却吸收了西洋的装饰风格，底足兜转有力，内翻回纹，马蹄上雕饰出具有西方洛可可风格的卷草纹，可谓中西合璧。个人耳目新之感。

中国传统家具的三大流派，无论是广作家具、苏作家具还是在此基础上制作的宫廷家具，他们都在中国家具史上书写了浓笔重彩的页，而广作家具对清代宫廷家具的影响尤其深远，主导着清代宫廷家具的风格。