试论地方民歌演唱技巧的提高

陈黎

摘 要：近年来，随着我国人们物质生活水平的不断提高，人们越来越重视民族文化。其中，民歌是中华艺术文化的瑰宝，随着时间的推移，我国民歌形成了具有地方特色的文化艺术。本文主要分析了我国地方民歌的艺术特征，并对地方民歌演唱技巧的提高做了重点论述，以期能够促进地方民歌的可持续发展。

关键词：地方民歌；演唱技巧；提高；特征

0 引言

针对民歌来说，我国的民歌与西方的民歌内涵不一样，我国的民歌有很多的称呼，其中包括声、调、诗、辞、谣、曲等。一般情况下，人们对民歌的定义为：民歌主要是流传于民间的，能够直接反映出普通人民生活和情感的歌曲。地方民歌是地方民间文学、地方语言有效结合在一起的歌唱形式。地方民歌主要注重的是地方语言和民族风格。要想保证地方民歌能够健康稳定地发展下去，就必须充分认识到地方民歌的重要性，不断提高地方民歌的演唱技巧，准确掌握不同民歌的演唱风格及演唱习俗，从而提高民族歌曲的演唱水平。

1 我国地方民歌的艺术特征分析

地方民歌有着悠久的历史，我国的地方民歌主要起源于6000多年前的母系氏族社会，随着时间的不断变化，我国的民歌主要经历了“唐诗”“宋词”“元曲”“明歌”“清戏”等时期，越来越多的地方民歌优秀作品逐渐呈现在人们眼前。[1]与此同时，我国地方民歌还有着非常强的社会性和时代性。人们创作民歌的灵感主要来源于人们的日常生活和实践活动，所以民歌承载了人们的生活各方面内容，与人们的生活息息相关，同时也与地方语言有着不可分割的联系。在原始社会，民歌主要体现了劳动人民与大自然的斗争，比如，原始社会的民歌主要有简单的几个字，“砍竹、逐肉”等这些字都与原始人的捕猎生活有密切的联系。在奴隶社会，民歌主要体现的是人民的阶级斗争，比如《孟姜女》这是一首非常有名的民歌，它一方面表现的是孟姜女对丈夫的思念，另一方面主要表现的是被压迫的奴隶们对封建统治者的厌恶之情。除此之外，我国的地方民歌还有很多的演唱形式，比如，山歌、风俗民歌、小调、劳动号子等，如果按照不同民族的角度来划分，主要分为汉族民歌、羌族民歌、蒙古族民歌、彝族民歌等形式。最后，我国各地民歌都受到当地区域在自然环境、生活习惯等方面的影响，各地民歌具有很明显的差异性，比如，新疆民歌，它主要体现的是新疆的富饶辽阔，具有浓烈的、歌舞性极强的音乐风格；再如陕北民歌，它主要体现的是陕北黄土高原的地貌性特点，具有高亢苍凉、荡气回肠的独特韵味。[2]

2 地方民歌演唱技巧的提高

2.1 准确掌握不同民歌的演唱风格及演唱习俗

不同的民族之间有着不一样的民歌演唱习俗，因此，要想从根本上提高地方民歌演唱技巧，就必须准确掌握不同民歌的演唱风格及演唱习俗。据相关调查显示，我国地方民歌有着几千年的历史，而且地方民歌具有很多优点：风格各异、形式多种多样。《曲律》是我国古代有名民歌作家魏良辅的代表作，它指出了我国南曲主要是以宛转为重心，而北曲主要是以遒劲为重心，南曲和北曲各有各的特点，但它们的演唱风格都主要体现出了各地人民的日常生活情况，以及人民的内心真实情感。由上述可以看出，民歌演唱者要想提高自身的演唱水平，就必须要充分认识到地方民歌的民族风情，熟练掌握当地的民歌演唱技巧，认真了解民歌的基本音色，然后充分把控演唱民歌时的内心情感，只有这样，才能真正把握民歌的演唱风俗技巧，从而体现出民歌的神韵。[3]

2.2 在民歌演唱中要高度重视咬字与吐字的技巧

众所周知，要想创造出优秀的民歌作品，创作人就必须充分了解当地的生活语言，重视咬字与吐字的技巧，从而体现出当地人的内心真实情感。针对民歌演唱来说，咬字主要指的就是口腔在咬字时的力量，当演唱者的咬字轻时会显得非常柔和抒情，比如东北民歌《摇篮曲》；当咬字重时会显得演唱者强劲有力，比如哈萨克民歌《玛依拉》；当咬字缓慢时则会显得深情忧郁，比如河北民歌《小白菜》。另外，在地方民歌演唱的过程中，吐字主要指的就是字腹到字尾的过程，演唱者只有把握好了自身的吐字清晰技巧，才能使得民歌演唱达到良好的效果。不同的地区有着不一样的语言风情，比如，江南地区的民歌与东北、西部的民歌相比，在语言文字的声母发音上有着很大的差异性，如果演唱者不是当地的人民，同时还想把江南的民歌真实意思表达出来，就应该长期摸索当地的语言风情，从而不断提高自身的演唱技巧。总之，演唱者应该重视咬字和吐字过程，不断提高咬字和吐字的技巧，从而保证民歌演唱技巧的提高。

2.3 正确处理民歌演唱中声与情的对立统一关系

从目前我国地方民歌的演唱技巧来看，声音是民歌演唱的基础，同时情感是民歌演唱的灵魂，只有正确处理民歌演唱中声与情的对立统一关系，才能有效表达当地人民的真实情感。艺术表演的真正含义就是要以情来感人，民歌演唱主要是用美妙的歌声来表达人们的内心情感，能够给人们带来一种心旷神怡的感觉。在进行民歌演唱时，如果没有把声音和情感有效地结合在一起，只是过于重视声音的演唱技巧，那么就会失去民歌的本身真实含义；但是，如果过多的重视情感忽视了声音，那么就会让听众产生遗憾。除此之外，演唱者要想真正理解民歌要表达的真实思想，那么就应该在演唱之前首先了解民歌产生的背景，并根据民歌要表达的情感来选择适当的演唱语调，从而与听众产生情感上的共鸣，最终达到最佳的演唱效果。[4]

2.4 掌握不同民歌演唱中的润腔技巧

在地方民歌演唱中，掌握不同民歌演唱中的润腔技巧也属于地方民歌演唱技巧的提高方法之一。润腔的技巧提高比较复杂，这主要是因为不同的地区民歌的唱法不一样，从而导致了各个民族之间的润腔要求也不同。针对藏族的民歌唱法来说，它主要讲究的是宽广辽阔的情怀，因此，演唱者在歌唱的过程中一定要注意自身的唱法，要保证有“喉颤音”效果，只有达到了这样的效果，才能把藏族民歌表现得淋漓尽致，才能突出藏族人民的朴实生活。针对湖南民歌来说，一定要体现出突出舌尖上的“嘟噜音”，把湖南的田园生活生动形象的表现出来。针对内蒙古民歌来说，演唱者一定要熟练掌握“颤音”技巧，只有这样才能达到歌声高远明亮和低回婉转的效果。与此同时，演唱者在演唱东北民歌《劳工小调》时，还应该注意自身的“滑音”变动；演唱者在演唱四川民歌《妹儿去讨菜》时，一定要注意腹部的“颤音”等等。由此可见，演唱者要想把各个民族的歌曲都优美的展现出来，就应该懂得正确运用当地的润腔技巧，充分把控好民歌的个性，从而保证与听众产生情感上的共鸣，最终促进地方民歌的长久稳定发展。[5]

3 结语

地方民歌是人们的诗和歌结合的创造，民歌演唱主要是用美妙的歌声来表达人们的内心情感，能够给人们带来一种心旷神怡的感觉。因此，演唱者要重视民族风格和地方性特点，了解民歌产生的背景，掌握当地的民风民俗及民歌演唱技巧，并正确充分运用各地民歌各自的润腔技巧，从而保证地方民歌演唱技巧的提高。

参考文献：

[1] 王晶晶.河南传统民歌的传承与发展研究[J].艺术教育，2012（08）：30-31.

[2] 陈香莹.我国民歌的艺术特征分析及演唱技巧探究[J].音乐创作，2012（08）：156-157.

[3] 杨映原.云南少数民族民歌演唱的风格特点[J].艺术教育，2011（06）：94-95.

[4] 陈香莹.四川汉族民歌演唱探析[J].艺术教育，2015（07）：177-178.

[5] 李珺.民族声乐对原生民歌的传承与挖掘[J].江西社会科学，2015（11）：252-256.