论我国后现代电视喜剧的风格特点

摘 要：后现代电视喜剧是指我国90年代有别于传统电视情景喜剧的影视创作题材，对现实社会与生活表现强烈的一种喜剧性作品。本文主要对中国后现代电视喜剧影视的内涵、异同和风格特征展开论述。

关键词：后现代；电视喜剧；风格；特点

作者简介：薛雪（1974-），女，重庆市江北人，三级艺术导演，重庆广播电视集团（总台）都市频道《凡人有乐》栏目制片人，研究方向：影视艺术。

[中图分类号]：J905 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-29--01

我国的影视剧发展比较晚，主要在改革开放以后，随着港台影视的涌入，国内影视不断得到发展，也深受西方发达国家的影响，无论是在影视剧的创作、摄制、编剧、导演、传播等各个方面都得到发展。虽然起步较晚，但是发展是站在巨人的肩上来进行创作的，中国影视剧在世界上也颇具风格的。

一、后现代电视喜剧的内涵

后现代电视喜剧，就是当中国改革开放进入高潮的90年代，随着中国有线电视和网络电视的繁荣，中国电视剧进入了一个空前繁荣的时期，受西方以及日本等发达国家的电视喜剧创作元素的影响，开始创作新时代新生活的现实事物的影视喜剧。陈佩斯父子多是以此类电视喜剧题材唤起人们的思想和生活情趣；冯小刚、周星驰的诸多喜剧电视剧作，更是深受观众青睐，捧得观众喝彩，把我国后现代电视喜剧发展推向一个新的高潮。

二、后现代电视喜剧与传统电视喜剧的异同

后现代电视喜剧与传统电视喜剧有着截然不同的创作特点。传统电视喜剧，一般又称为情景喜剧。其主要不同点在于他们所创作的电视喜剧题材思想主题发生了明显的变化，价值方向发生了本质的转变。

传统电视情景喜剧把宣扬儒家思想、封建伦理、传统道德和价值观的主题思想作为创作思想根源和主要方向，反应的是虚构的、空幻的幸福家庭生活和人际关系，因为在封建时代不可能有电视喜剧中反应的情景，所以在传统情景电视喜剧中只能凭着创作者的想象来理想化创作，影视喜剧片脱离现实；而后现代电视喜剧则重在创作现实生活中的人和事，反应的是真实的社会和人物，是对大众生活细节琐事的描摹，对现实生活人物情感的反应，让人们体味现实生活带来的酸甜苦辣咸，精彩的幽默和辛辣的讽刺成为后现代电视喜剧的主要特点，它来源于生活，取悦于生活，创造于生活，具有很深的现实生活意义。

三、后现代电视喜剧片的风格特点

电视喜剧作品打破原来固定的传统模式，把无价值的东西撕破给人看，让无价值的原本很平庸的现实事物变得生动形象，感人肺腑，发人深省。在电视喜剧中往往体现的是讽刺与诙谐幽默双面展现，演绎效果让人在谑浪笑傲中忘形尔我，撕开文明人的面具，回到纯粹自然的原始现实状态，给人以潜移默化的感召和启迪。

（一）电视喜剧作品的大众化特点

中国的电视喜剧文化是一种大众文化，在大众的眼里和心理最接近地气，符合大众的生活需要和娱乐需求，其作品创作意图和主题思想也总是围绕大众现实生活中人们的本来面目和真实事例来创作。作品大多取材于生活，并以影视的角度来还原和美化这种现实的生活，博得一席之地，深受观众喜爱，是与人民生活息息相关分不开的，也体现了影视作品创作的思想接地气，具有浓厚的现实性风格特点。

从我国的影视剧发展史看，无论是早期的陈佩斯父子朴实的、幽默诙谐的农民喜剧形象系列，还是后期的赵本山、小沈阳、潘长江等表演的现实喜剧电视作品，还是香港巨星周星驰的滑稽系列喜剧作品等，都无一地反应了一个最为现实的一面，都有着强烈的通俗娱乐性和广泛的民间大众性，但又有着明显的差别。

（二）电视喜剧作品的思想特点

我国改革开放三十多年来，在社会的政治、经济、文化等各领域都发生了翻天覆地的变化。人们的思想得到了解放，国门敞开，让人们的视线融入到世界的各个角落，进入了世界经济全球化的进程，开始了与西方发达国家的深度合作。

中国与世界的合作是多元化、多渠道的、包容性的合作，取得世界瞩目的发展，也帮助世界取得了共同的进步，其影视文化亦是如此，具有浓厚的中国社会主义特色。由于具有中国特色社会主义的社会制度属性，决定了中国无论在经济体制、经济运行模式，还是在意识形态、思想文化方面，都具有自己独特鲜明的思想个性。在影视业界发展中其意识形态和思想文化方面，同西方发达国家的影视创作有着本质的区别。

在众多中国影视喜剧作品创作中，几乎都做到了既不能免受西方的影响，又不能直接遵从西方资本主义国家的文化逻辑。从创作上看，中国喜剧影视的创作思维还没有摆脱传统的劝善惩恶、社会批判、寓教于乐思想模式。其影片的商业化、大众化意识都比较淡漠，为娱乐而追求喜剧效果的自觉性不高。

（三）电视喜剧作品导演的独特性

我国影视剧喜剧作品创作风起云涌，创作方向与手法的各异，各具风格。比如，许多年来致力于“阿满”喜剧系列拍摄成长历程中的上海喜剧导演张刚，却因脱离大众文化色彩，而无法让观众接受。虽作品很多，但影响不大；喜剧导演黄建新以批判现实主义加黑色幽默的手法透出了他智慧的冷幽默；张艺谋导演的喜剧作品虽为数不多，但风格特别，也还算得上喜剧；导演夏钢、杨亚洲他们创作导演的影视喜剧的娱乐性、大众化、商业化方面都有着较自觉追求，却缺乏大众消费文化的“重复”模式和轰动效应。惟有冯小刚导演，曾多年以新春“贺岁添喜”——为观众节庆增添笑声为宗旨，推出了《不见不散》、《大腕》、《没完没了》等几部票房与口碑俱佳的贺岁片，引起了理论界的关注，吸引了众多导演加入了贺岁片的创作阵营，有力地推动了中国喜剧影视的发展。