浅析马远《水图》的传统符号对当代工笔花鸟画的影响

祁丹丹

（西南大学美术学院，重庆 400700）



浅析马远《水图》的传统符号对当代工笔花鸟画的影响

祁丹丹

（西南大学美术学院，重庆 400700）

【摘要】中国当代工笔花鸟画摆脱了传统花鸟题材的局限，语言层面强调传统的精神体验而不是枯燥的临摹，传统符号在画家审美重构中重新被认知。本文重点对马远《水图》中“水”的代表性符号进行阐释，当代工笔花鸟画家秦艾、陈小琴将“水”传统符号转化更得理性和观念化，绘画题材和画面图式都有新的创新，作品呈现传统的精神脉络。

【关键词】当代工笔花鸟画；马远；《水图》；传统符号

当代工笔花鸟画作为中国当代工笔画的典型代表，艺术风格呈现百花齐放的特点。新的视觉图式和新的观念冲击，使得国画中的传统符号在当代语境中寻求自我突围和转变，从而实现传统艺术形式的现代性转型。马远《水图》中“水”的代表性传统符号被艺术家们多次借鉴和重构，是中国画艺术深厚的传统基石之一。

一、马远《水图》“弱水三千只取一瓢”

马远，字遥父，号钦山，生卒年不详，山西永济人，南宋山水的领军人物。他自幼受艺术的熏陶，继承家学，同时吸收李唐画法，擅长绘人物、山水和花鸟，尤以山水画最为突出。作品意境深邃清远，精致细密，标志着南宋山水画的时代特色。画山石多用毛笔横扫，擅长用大斧劈皴法，水墨淋漓，布局简妙，线条硬劲，构图与北宋全景式截然不同，创新使用边角之势，在取景上着重以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间，形成独树一帜的风格后人称为“马一角”，与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四大家”。

《水图》绢本淡设色，纵26.8厘米，横41.6厘米，12幅合裱一卷，每张尺寸约一平尺。可惜首幅残缺，剩余11幅保存完好，每幅均有南宋宁宗皇后杨氏题写图名，本幅无款。引首有明李东阳篆书“马远水”3字，后纸有明李东阳、吴宽、王鏊等11家题记。画法精细，笔墨简洁，墨气淹润。所描绘的水势，有动有静，有急有缓，姿态各异，真是难得珍品，也为后世绘画提供了丰富的资源得以借鉴。李东阳称赞“马远画水十二幅，状态各不同，而江水尤奇绝，出笔墨蹊径之外，真活水也。”画中描绘种种水波的不同状态，近距离的水波纹，俯瞰的时候水流淌整个画面，向远处延伸隐藏在雾气里，平视的时候水平线于在画面中央，在雾气中若影若现。每幅画面突出表现不同场景的水，同时以波浪的大小和线条的虚实来表现水的姿态，淡墨渲染，并且留白表现雾气，整体效果震撼，将水与天的空间意境表现得淋漓尽致。

第一幅因残缺因而无图名。画中密密麻麻的尖小细浪，远处微波荡漾，波纹舒缓，近处的波纹重墨勾勒，远处的则淡墨水，空间深远，表现秋天湖面静谧的意境。第二幅洞庭风细。春天明景和的洞庭湖，湖面密密的波浪起伏不断，远方的水波与天空连成一线，浩瀚无际。第三幅层波叠浪。近处的波浪跌宕起伏，用粗重的颤笔，浪花飞溅，浅色的墨色勾勒出奔腾到远方的波浪，气势汹涌澎湃。

第四幅寒塘清浅。画中左边水边三两石头，溪流缓缓流淌，线条轻松回旋起伏。

第五幅长江万顷。长江之水浩瀚无边，下游风吹动着江面，浪尖随风朝着一个方向，流动的线条勾勒浪尖，渐渐消失在天边。第六幅黄河逆流。壶口黄河水流奔腾、激荡、咆哮，粗重线条勾出的涛涛波浪，浪花飞舞，气势磅礴。第七幅秋水回波。秋风起，湖水荡漾着微微波浪。双勾线勾勒波纹，白鹭飞翔于浩渺无边的湖面。第八幅云生苍海。海浪涨潮之时，后浪推前浪，一派涛声依旧的景象。第九幅湖光潋滟。春风吹，西子湖微波涟涟，轻快流畅的线条画出跳动的波纹。第十幅云舒浪卷。云雾笼罩沧海，用粗重的涩颤笔画出海面中卷起涌动的巨狼。第十一幅晓日烘山。清晨，红日照耀着湖面，远处小山隐隐约约藏在雾气，意境显得清新安静。第十二幅细浪漂漂。海面风平浪浪静，几只海鸥飞翔于微波粼粼的海面上，鱼纹状的线条组绘制成波纹，漂流向远方。

“《水图》体现了马远对禅理的领悟。水本无固定形象，因器而形，随方就圆，随缘无我。” 他第一次专门画水，并且只钟情于画一片水，将变幻莫测的水高度的集中和概括，不同的浪花也是画者不同心境的体现，真乃“弱水三千只取一瓢。”

三、《水图》中“水”的传统符号对中国当代工笔花画鸟艺术的影响

马远创造很多马氏水图，具有个人特色的的“水”样式，如鱼纹状的波纹、轻快线条的水波、密密麻麻的尖小细浪、颤笔绘的粗重巨浪等，这些代表性的“水”传统法符号被当代的花鸟画家借鉴和重新构建成新的艺术作品。水的表现为两种留白活稍作晕染或者线条勾勒。传统的画水已经很成熟，有点程式化，当代艺术家们在观念和技法方面有了新的创新，注入自己对水的领悟形成具有不同风格的作品。

秦艾早期的绘画作品中明显的“水”传统符号，对其进行组合借用，也是当代花鸟画在转型期的一种突破和尝试。“我自然地觉得传统文化是值得依靠的。一部书或一片水，其实都拥有巨大的文化内涵和精神价值。之后就画了‘秋水篇’系列。”

《庄子》开篇：“秋水时至，百川灌河；泾流之大，两涘渚崖之间不辨牛马。于是焉，河伯欣然自喜，以天下之美为尽在己。”写河伯对江水浩大自由的追求，紧接着又展现了“东面而视，不见水端”的北海的浩瀚景象，具有鲜明的浪漫主义色彩，宇宙无穷无限对空间的一种阐释。秦艾于2005年创作《秋水篇之仙鹤》、《秋水篇之蜻蜓》、《秋水篇之鱼》、《秋水篇之蝴蝶》、2006年《百宝箱之杜十娘》、2007年《山海经》等。作品中“我”的心性与“仙鹤”、“蜻蜓”、“鱼”和“蝴蝶”等混为一体，这些物象以我们想象的思维方式存在于画面，心海万千中一瓢饮，即自由、愉快等人生态度。

陈小琴的绘画观念紧贴传统文脉，作品以山、水、鸟、兽、禅云、以及原始的有着奇异功能的植物为主要符号，色调以蓝色系为主，表现传统与现代、写实与抽象、现实与幻境相互交融的花鸟意境。她于2014创作《山海无涯系列》、《何处可休歇》 、《以神游，无穷》等作品。

四、结语

马远《水图》中“水”的传统符号对中国当代工笔花画鸟艺术产生深远的影响。他在我国绘画史上享有盛誉，成为绘画史上富有独创性的大画家，格局和立意为后人开拓了创作空间。以当代工笔花鸟画家秦艾、陈小琴为例，从创作的作品中窥探传统艺术形式的现代性转型，以传统和承袭的演进开启新的绘画风格。

参考文献：

[1]温灵.《杉本博司海景》与马远《水图》的对比[J].文艺生活（艺术中国）， 2014，3.

[2]朱燕，马浩.马远《水图 》的“水”样式对中国山水画的影响[J].美术大观，2014，6.

[3]秦艾·新工笔文献丛书——秦艾·卷[M].合肥：安徽美术出版社，2010，9.

【中图分类号】J221

【文献标识码】A