欧洲伦理电影的生活叙事艺术

李慧

[摘 要] 伦理题材是欧洲电影中最常出现的一类题材。这类题材喜欢探究人性的弱点、思想的匮乏和伦理的困顿，这些伦理电影在诸多家庭主题的电影中有所体现，而影片的导演喜欢在多个方面和多个层次上对伦理意义进行表达。欧洲的伦理电影总是以平铺直叙的方式来展现，不用精心设计故事情节和事件的偶然性与必然性，只用生活流的松散叙事结构来表现日常家庭生活的琐事。伦理题材是最具生命力和复杂性的一种电影题材，家庭是社会组织中最基本的生存组织，有这样的组织就会有说不完的故事。

[关键词] 伦理电影；生活流；人生观

一个家庭是一个小的社会，无论是社会发展和社会变迁还是社会动荡或社会活动，都始于家庭，最终也受益于这个小社会，因而伦理片与文化传统、社会现实、大众心理有着广泛而复杂的联系。

一、生活化的主题

人一出生就与社会息息相关，在每个人的交际范围中，血缘亲情关系是最浓重的一笔。在社会学看来，亲属单位三原子中的血缘关系、继嗣关系和姻亲关系，能够互相扶持衍生出巨大的关系网，这张网生于自然，是自然内不可分割的个体，而这关系网在方方面面体现在欧洲伦理电影中。在家庭题材电影中，人与人的关系有很多种，如四世同堂的和睦家庭，如夫妻相敬如宾的新时代家庭，以及父子之间、亲友之间错综复杂的家庭关系等。

普通家庭开始由一夫一妻组成，所以伦理电影总是热衷于夫妻之间的话题。在学者眼中，现代社会中的家庭已经不是从前大家庭的景象，家庭成员愈发简单，重要的家庭成员取代了树大根深的家族体系，而重要的家庭成员只是一夫一妻和他们的孩子。在如今的社会，家是让每个人内心安宁的地方，也是为每个人遮风挡雨的场所，在欧洲伦理电影中，探讨夫妻之间话题主要以感情为主要线索。在《婚姻日常》《忧郁症》等电影中，展现的是夫妻二人的生活，没有旁的家庭成员，这样单纯以情感为话题的电影也更容易打动人心。而在《幸福》《欧洲51年》等伦理电影中，讲述的是夫妻和孩子的家庭，将画面落实在日常琐事中，也在事无巨细的日常生活中折射出对人性的思考。家庭成员之间的关系多种多样，如兄弟姐妹之间，父母与子女之间，三代家庭成员之间，妯娌之间等，总有说不完的故事，在《芬妮与亚历山大》《呼喊与细语》《我最爱的季节》等电影中均有体现。

二、生活是一种叙事

在电影平白直叙的手法中，人们可以体味到欧洲家庭的日常生活，这与好莱坞电影的故事型手法大相径庭。叙事电影与记叙文大同小异，时间、地点、人物、起因、经过、结果都交代得十分详细，使人看起来像是切身体会这件事的发生。没有精致的构思和特定的故事结构，没有承上启下的过渡情节，没有事件发生的导火索，等等，只有日常的琐事和交流以及不经意发生的事情，却不知道是不是一个伏笔。

这是因为欧洲的伦理电影并没有清晰的故事脉络，虽然有一件撼动人心的大事，但是有了之前琐事的伏笔，即便是普通的事在此时也是一件大事，比如遗产分配的问题、爱人之间的精神状态，等等，这样的事件虽然没有产生强烈的冲击，但是在整个电影情节中有自身的影响。因为整部电影的主要线索并不清晰，所以观众不一定会看出主要事件和线索之间的关系，因此在观众心中不会有多大的反响。分配和确定遗产是一件举足轻重的事情，无论是在现实生活中还是在电影中，一个处理不慎就会引发诸多麻烦，在电影《夏日时光》的情节发展上，众人对于遗产的处理有很多意见，但是丝毫不影响故事冲突，当众人商议着卖掉居住已久的老房子时，兄长反而独自一人在房间内伤心流泪，同时也算支持了这个决定，这种情节的设定没有让观众更清楚电影的主要故事内容，也削弱了情节发展的推动力。

在电影《又一年》中，一对老夫老妻的日常生活是电影的主要线索，电影中的其他人总是出现在主人公身边，有意无意地诉说自己身上的不幸遭遇，这一幕被放大的是背景的布置，也能侧面烘托这对老夫妻的安宁生活，反而只有在众人远去，老夫妻深夜的谈心中才能明显地展现出幸福。在《属于我们的圣诞节》这部伦理电影中，有人说情节发展的主要线索是“换血”，但是这一事件没有引起观众的强烈反响，然而影片中的其他事件比起“换血”更没有戏剧性。所以更多的人认为电影的主要线索还是家庭成员之间的恩怨纠葛。

好莱坞风格的伦理电影，看重的是故事中心情节和对中心情节的铺垫，反而删减掉了生活中的日常琐事，而欧洲伦理电影中非常喜欢用生活流的形态来慢慢展现欧洲生活的日常。在观看欧洲伦理电影时，就像看日常生活起居一样自然，电影在细节方面完美地展示了生活的全貌，再通过生活中的细小场景和琐事的安排来影射出人性。人与人之间的关系在这些日常的琐事中得到了深刻的体现，而观众可以在这些似曾相识的场景中受到启示，久而久之就形成了伦理电影最看重的部分。

一个主体需要若干个体组合而成，而一部完整的伦理电影需要若干生活中的零头琐事的堆积组成。所以在观影时总是把握不住重点，因为没有紧凑的故事情节来推动电影发展，也没有清晰明朗的主线，也就让人摸不清故事的整体框架。而产生这种现象的原因，是欧洲伦理电影的拍摄手法的惯性如此，故事情节的逻辑结构如此，日常生活的顺序就是这样，影片呈现的就是最基本的生活状态。《夏日时光》中，所有家庭成员都在为家庭聚会做准备，无疑家庭聚会是主体，而影片中所有人平时为聚会所做的事情为个体，他们聊天、采购、烹饪、插花、打扫，看似流水般的日常其实是他们生活最真实的写照。在影片的最后，少女和亲友们在老屋里翩翩起舞，谈笑风生，而这些无关紧要的闲暇时刻穿插在一起，撑起了整个电影的框架，也使得故事情节得以延续，也原原本本地显示出了现实生活的高度。但是在另一部伦理电影中，有一些四季结构的场景，而这些场景又没有十分明显的联系，只是应时应景地叙述故事，随着时间的推移，一桩桩事情没有得到最好的解释，对于会发生什么也没有任何明显的预兆，只是一切都发生得顺理成章，也许这就是生活的真相。

欧洲伦理电影并不重视戏剧冲突，一切遵循自然的法则，自然而然地讲述一个故事，理所当然地拍摄一部电影。家庭是一个小型的社会，一切矛盾的根源来源于此，而解决之道也要从中悟出。一个家庭的日常和精神状态映射出整个社会的精神风貌，家庭成员内部的矛盾，也可以理解成社会成员之间的需求矛盾和精神向往。同样的，解决了家庭的内部问题，也就能着手处理社会上的问题。

在很多夫妻题材的电影中，人物设置上总是会有外来因素，但是不得不说夫妻之间的问题才是产生矛盾的根源所在，其他的外来角色不过是顺应情节发展出现的人物。而解决夫妻之间的问题不能采取激烈的手法，反而要加强内心的沟通，有了理解和接近，内部稳定的婚姻，也就不怕任何外部因素了。由此看出，影片注重的还是夫妻之间的交流，也是情感的升华。在日常生活中，总有生老病死，而遗产问题就成为家庭成员之间深刻的交流内容，这样的场景在电影中也有所体现。生活中的人们，即使是至亲之间，面对遗产分割也总是大动干戈，总是想为自己争取更多的利益，很少有人低头或者不得不认输，而在电影中却有许多简单的解决方式，看似简单，做起来却十分困难，这也代表了电影的美好心愿，这样的电影，确实比生活容易得多。诸多伦理影片十分注重家庭成员内部的情感交流，虽然会出现很多外部因素来影响事情的发展，但是任何外部力量都不足以解决问题，只有家庭成员自己寻求解决之道，这不得不说是电影给现实生活中的人们的警示。欧洲伦理片的主要群体是一个家庭的成员，每个人都是不同的角色，又只能扮演好自己的角色，通过挖掘潜在意义来升华影片主题。而固有的角色定位是创作者的困难之一，因为编剧们要从固定的成员位置中找到其存在的意义，再从过去发生过的事情中一丝一缕地分析人物性格。

好莱坞的伦理电影中，任何矛盾和问题最终都会得到解决，而欧洲伦理电影不同，其只通过展示生活中的几个方面来探索情感交流和人性困难，所以电影的最后不一定会有完美的结局，但是总是在处理日常事情的过程中给观众以启迪。所以在整部电影中，有些家庭的问题还没有得到解决就已经收尾了，而对于中心事件的认知不清楚导致了影片的结局可能只是停在了最普通不过的某一天。比如电影《夏日时光》中，兄弟姐妹相继分离，但是没有人表示会回来或者什么时候归来，虽然他们之间感情深厚，可是随着时间的推移，一些老习惯终究被舍弃了，这就不是一个相对完美的结局。在许多有类似问题的电影中，很多不幸的人依然不幸，他们的状态与电影开始时无甚差别，时光匆匆而过，生活并没有因为任何事改变了本来的样貌。

三、情感空间的构建

纪录片讲究的是纪实，而欧洲伦理电影也在最大限度上追求复制生活片段，想要记录和表达与日常生活一样的场景。在现代社会的现实主义摄影师看来，欧洲伦理电影既要达到眼见为实的纪实，也要完成情节发展的真实，而对生活场景的复制和布景就是最直白、最简单的体现。

很多人认为，一味地追求纪实会丧失伦理电影本身的风格，而编剧和导演在拍摄电影时，又要尽量保证电影不受到外部因素的干扰，所以电影中的世界看起来更加透明。实际上，现实主义的艺术家对本身风格的追求绝不逊于任何艺术家，只是现实主义者更想消除人工和外部的痕迹，只想展现最真实的一面，也就是用最好的条件创造出最自然的景象，也最贴近电影的风格。欧洲伦理片的影像处理也存在很大的差异，有些电影有和煦轻快的色调，有些电影是晦明阴暗的色调，有些电影的剪辑手法十分利落，有些电影的剪辑手法则显得小心谨慎。由此可见，电影的形式风格和表达手法是密切相关的。

欧洲伦理电影的重要取景是家庭内部空间，家庭内部的构造也是影片发展的线索之一，因为在不同的空间内，表达的情感也不同，比如在厨房的取景以及可能发生的事情，在卧室发生的场景和对话都不相同。所以这类电影对家庭内部构造的笔墨相当之多，反而很少描绘外部世界和外部力量。家庭内部空间也分为相对内部和相对外部，相对内部的空间如卧室，是发生一些私密谈话的场所，也是情感交流的空间，而相对外部的空间，如客厅、花园等，则是大多数家庭成员促进感情和日常生活的空间地带，他们可以在这里进行家庭聚餐，举办主题派对或者组织家庭会议等。而电影中那对老夫妻在睡觉之前的交流，就适合在相对内部的地方取景了。

欧洲的伦理电影都对空间这一要素做出不同的表达，在影片中空间的对比体现了人物的对比，空间的转换也意味着情节的发展。在影片中，年少的夫妻没有自己的私人空间，所以日常生活中总是带着哀怨和苦恼，而年老的夫妻能够在自己的房间谈心，拥有温暖自在的空间和和睦的家庭成员，足见其幸福程度。同样的情况下，有些人没有得到家庭这个空间的温暖，更没有和空间内与自己息息相关的人和谐相处，纵然有这样的空间也是无济于事。由此可见，对空间的表达也是对电影主旨的理解。

四、结 语

从近年来欧洲伦理片的发展来看，这一题材依然有着很强的生命力，家庭是最小的社会，社会是无数个家庭，但无论是大家庭还是小家庭，人与人之间的人性纠葛都是亘古不变的问题。家庭衍生出的矛盾扩大化就是社会问题，而解决庞大的社会问题就需要从一个个家庭中逐个击破，欧洲伦理电影取材于此，而由作者、导演的创作所达到的深度和广度，也值得人们思考与借鉴。

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