繁华落尽梦依然——浅评电影文学剧本《草指扣》

童孟遥

繁华落尽梦依然
——浅评电影文学剧本《草指扣》

童孟遥

电影剧本《草指扣》改编自公安题材作家王向明的长篇小说《平实的梦想》，讲述了主人公丁少华艰难的追梦之旅。这场追梦中，既有他的从警故事，又有他与凌菲、林巧儿剪不断理还乱的爱情故事。全剧情节曲折，明暗线交织，由一个又一个精彩的情节和故事构成，巧妙运用悬念、暗算、误会等元素，强烈吸引着读者的好奇心和阅读欲，不由自主向着小说的深处探究，真切感受到“小人物”追求“大梦想”的不屈精神。更重要的是，剧本中充满了峰回路转与柳暗花明，主人公身上一直保持着一股积极向上的正能量，努力、抗争、奋斗，厚积薄发，一次次从人生的低谷中走出来，不断攀上一个新的平台，甚至更高的平台。

《草指扣》作者刘庆玉很好地忠实了原著，无论从主题设置、情节结构、人物形象、台词细节等方面，向读者再述了一段感人的励志之旅，寓意深刻。

一、观照现实的主题。作者是一名警务人员，作品中很大一部分内容也与这一职业有关，表现了出身农村的主人公满是艰辛的从警之旅，即便高考落榜，进城务工，在社会最艰苦的环境中感受底层社会的冰冷与无奈，却依然带有一份韧劲挣扎于社会的重压与艰辛，这份情怀恰恰与当今社会上的草根文化不谋而合。这不仅仅是当作警察题材的故事来看，也同样可以是农民、民工、小贩、学生等各种身份人士的故事。正如小说原著作者王向明所说：“希望借此小说，向当下拼搏的年轻人表达美好愿望：‘看似绝望的人生中其实蕴含着柳暗花明，人生需要动力、希望和支持。’”

精巧紧凑的结构。剧本的时间跨度不短（约为十年），描写了丁少华从青涩少年到年届而立的人生过往，经历了求学、打工、从警、结婚等一系列人生坐标式的际遇。作者按照时间顺序，惜墨如金，仅用了四万余字就搬演了那一幕幕人生大戏，这些戏环环相扣，节奏上衔接得较为紧密：落榜之后勉力补习、独闯豫州遭逢善人、喝酒犯规遇人相救、遭人陷害愤而辞职、来至江扬恰逢招警……整个剧本少闲笔，不拖沓，舞台提示、人物对白都与主人公的命运攸关，从而吸引读者一气呵成读完作品。

二、丰满立体的形象。丁少华是剧中最主要的人物，剧本的明暗两条线索都是由他生发开来。他出身草根，命途多舛，但内心阳光，正直向上，是当今文学作品中不可多得的五好青年形象。但作者也不是一味地塑造高大上形象，这个人物他既纯真善良、爱憎分明、敢于担当、坚强隐忍，但同时他也年轻冲动、入世未深，面对爱情曾犹疑不定，面对强权也选择噤口。这些多层次、多角度的个性展示也增添了人物的真实可信度。面对人生中的喜忧，尤其是面对各种挫折，丁少华从不低头，勇敢挑战，努力掌控自己的命运，开创属于自己的未来，令人钦佩。而各种挫折、各种不顺，使得人物远离平面化，更具立体感、真实性和可信度。

平实顺畅的文字。作者从高考落榜、复读再考、政审出错、闯荡豫州、街头卖饼、政审过关、警校求学、喝酒惹祸、勇斗凶徒、恋情错综、遭人暗算、婚姻变故、愤然辞职、江扬入警、再续前缘，一路写来，没有使用倒叙插叙、变形夸张等手法，以平实的语言娓娓道来，流利顺畅。这样的作品，读者在阅读上毫无障碍，更容易贴近主人公的命运，进入主人公的世界。

三、真实可感的细节。电影剧本是用画面来讲述故事的，它是一种视听经验，涉及众多具体的细节，是真实、可触摸、可感受的。本剧秉持此创作原则，绝无无病呻吟的做作，也鲜有风花雪月的铺陈，给人最突出的感受就是处处是故事，处处是画面。这些故事仿佛就发生在我们身边，读者容易跟着作者的命运，与作者一起共享喜怒哀乐。比如丁少华陷入传销被解救后，为了不让父母操心，报喜不报忧，宁肯在豫州街头徘徊淋雨。这种细节，着实让读者为其揪心，尤其那些在外打拼的年轻人更加感同身受；再比如丁少华要跟林巧儿离婚时，他那城里的岳母面无表情冷冰冰的一句：“要想离婚，净身出户”，这又道尽多少有相似经历的凤凰男的心酸郁闷。

整个剧本简约又饱满，情节与场景勾连合理，深刻反映了小人物逐梦的艰苦与希望。读完全剧后，读者能够深切感受到主人公的成长，仿佛也伴随着经历了那些成长烦恼，那些坎坷无措。惟有一点让人倍感不安、不得不提的是，原著之于本剧作者仿若一把高悬的达摩克利斯之剑，避不及也逃不过。实际上，电影剧本作为和小说截然不同的形式，二者各自依存。当你在改编一部小说时，没有必要把自己仅限于忠实于原素材的框框里，可以删繁就简进行再加工，甚至再创作。而本剧作者在改编的过程中，似乎被原小说缚住了手脚，瞻前顾后，以至于小处不够精细，大处亦不够开阔，在格式、情节等方面都存在一些或大或小的问题，亟待改进。

首先，基本格式不规范。开篇缺少相应的人物简介，人物介绍包括名字、身份、年龄、性格特点等，有利于读者第一时间内了解角色特征，进入角色。而本剧人物众多，很多角色必须在进入阅读后方能知晓其身份。同时，作为剧本语言中必不可少的舞台说明简则简矣，但往往流于表面化，不够精准。如“丁少华进来，见张教一脸严肃地坐着”、“丁少华坐在房间里，面容憔悴”、“丁少华信心十足地走出考场”等，对于人物的神态提示缺少切中肯綮的摹写，止于泛泛而谈。

其次，剧本名有待商榷，故事重点有失偏颇。剧本是以两条线索贯穿全文的，以丁少华追求警察梦想为主线，以和凌菲、林巧儿的爱情为辅线。“草指扣”首次出现在第33场中，后期也只是在第42、153场中出现过。无论是作为实物，还是作为爱情的象征物，它的出场频率委实不高。因为作为男女主角的定情物，所以它明确指代的就是丁少华与凌菲的爱情故事。但纵观之下，这部剧最想表达的主题显然不在于爱情，爱情只是其中想要表述的一部分，其他还包括有对亲情、友情的致意，更多的是对勇敢追梦的致敬。但作者显然在其中有所迷失，侧重点失衡，剧名因辅线而取名，固然浪漫，确是欠妥。

第三，故事前奏太长，情景设置有赘余。虽说是根据小说改编，要尊重原著。但是既然是改编成电影剧本的话，要适当增删，一些于剧情无补、于角色性格无用的、于情节发展无碍的片段、场景大可删去。全剧共有153个分镜场景，第1—7个场景都属于是故事的前奏，场景基本集中在丁少华的家与河滩，絮絮叨叨描写了丁少华与韩子山酒醉、放弃复读、外出打工等情节，同时掺杂了乡亲、丁氏双亲的戏份，难免消磨了读者的耐心，令人无福消受。再如第64场，一大段写的都是丁少华与大民哥的醉状，并没有任何深层意义，尽可废去不用。

最后，部分情节转换过于跳跃，节奏不稳定。某些场景内容简单，寥寥数笔，不适合作为一个连续画面的展现，大可归并入下一个场景，不必单独辟章，如第70、84场等。有时情节之间缺少相应过渡，导致剧本信息断裂，细节处不细腻，经不起推敲。如第36、49场，剧本在此之前并没交代过凌菲要报考豫州师范学院，但丁少华在第36个场景中就突然去游逛豫师学院校园，第49个场景中提及凌菲改报志愿等，无不让人意外，摸不着头脑。在篇章的分配上，作者掌控地还欠缺火候。在之前的情节发展上，基本上是5-6场完成一个事件，平稳推进。但到了后期，随着剧情的深入，作者思绪稍显凝滞，在三角恋、警校冲突等事件中投注过多心力，笔法开始散漫，情节布置上有些力不从心。尤为可惜的是，其中受冤难平起而辞职、离婚这一事件，在前期黑社会挑衅、教官整人等一连串的小拐点的铺陈下，本该可以成为整部剧中情节和情绪的大拐点，但是作者没能爆发出来，因而笔下的人物也没能爆发，平平淡淡、冷冷清清就结束了这场重头戏。而其后的情节也多为平实无奇，江扬招警、知己重逢等，戏剧张力有限。

四、繁华落尽，梦依然。主人公丁少华命途多舛，也曾贵人相助、逢凶化吉，更有遭人陷害、深陷流言，却依旧不改初心，不畏惧、不停歇。孟子说：“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，曾益其所不能。”剧本正合其说，在作者的巧手安排下，命运在丁少华的追梦途中设置了一道又一道的坎坷，但是他无惧挑战，克服重重障碍，终使得植根于内心深处的梦想之花艰难绽放。这既是丁少华坚守的信念的回馈，更是作者笃信的梦想力量。

童孟遥：江西省艺术研究院

责任编辑：吴建军