大女子主义

周媌

从3月1日起，延宕20年的《中华人民共和国反家庭暴力法》（下文简称《反家暴法》）正式实施。作为中国第一部防治家庭暴力的专门性法案，它的出台让“男人打老婆”不再是“家务事”。

这部法律出台的背后，是中国女性为自己权益常年的奔走：从1990年代湖南妇联维权干部率先催生地方政策法规，到2000年“家庭暴力作为法律术语第一次写进中国的立法中”，再到2008年人身安全保护裁定制度的提出……

在法律诞生之前，民间团体已经开始了自己的发声练习，比如2012年上海地铁行为艺术“我可以骚但你不能扰”，比如2013年“北外性别行动小组”的“阴道独白”，比如去年微博上针对直男癌的几场论战。

放眼世界，越来越多的女性开始在政坛发光发热：朴槿惠，希拉里，默克尔……巾帼不让须眉。

社会的变化投影到小荧幕上，女性角色的变化洞若观火，贤良淑德的刘慧芳out了，我们需要的是能撩妹、能吐槽、永远女上位的太子妃。

曾经有人问宫崎骏：为什么他的电影主角全是女性？

宫崎骏答得很爽快：“女性给人的感觉会比男性更酷、更勇敢些，可能因为我是男人的缘故吧！”

而现在，宫崎骏的审美似乎正在席卷整个电影圈。

就在《反家暴法》诞生的前一天，新一轮奥斯卡小金人得主横空出世。

这一届的奥斯卡最亮眼的不是小金人，而是逐鹿群雄，除了《疯狂的麦克斯4》，几乎都是女性角色，她们聪明，勇敢，强悍，当惯主角的好莱坞大爷们也开始好好学习怎么在女导演手下、女主角身旁演好配角。

小女子的时代正在过去，大女子的时代正在到来……