论现代陶瓷雕塑工艺与造型的关系

张丽芬（泉州工艺美术职业学院，福建　德化　362500）



论现代陶瓷雕塑工艺与造型的关系

张丽芬
（泉州工艺美术职业学院，福建德化362500）

摘要：现代审美的多样性需要陶瓷雕塑表现空间更加广阔，然而，陶瓷工艺对其造型形态有着严格要求.这样，摆正陶瓷工艺与现代陶瓷雕塑造型形态的关系就显得十分重要.继承传统造型理念，即以陶瓷工艺为基础，研究陶瓷创意与实现造型目的领域中的新思维及陶瓷雕塑造型的发展规律，是解决问题的关键所在.

关键词：现代陶瓷雕塑；工艺；结构

雕塑是以塑造结实的、具有体量感的造型形象为根本目的与最终归宿的.陶瓷雕塑以一定的体量与审美形象存在的造物，故此，借助陶瓷及其工艺进行审美创造是历史的，也是现实的陶瓷造物原则.现代陶瓷雕塑是围绕陶瓷材料与现代造型理念及其审美特征，并最终适合现代文化生活，乃至赢得最广大的受众的一种造型形式之一.它广泛存在于人们的生活环境之中，在人们日常文化生活中起着美化环境与愉悦人精神的作用.这便是现代陶瓷雕塑的社会功能.就历史渊源而言，现代陶瓷雕塑是传统陶瓷雕塑的延续与发展.

与传统相比，由于社会生产的发展与现代文化生活的需要，现代陶瓷雕塑的多样性使得创作主体更加富有情感地创意与塑造造型形象.这样，人们往往忽视了陶瓷材料的工艺性及其制作的工艺要求.或者说，这是现代陶瓷雕塑的显著特征.

然而，无论如何，陶瓷雕塑都不能脱离材料及其工艺性能而肆意扩大其主观性.显然，作为现代陶瓷雕塑，适合现代文化环境与符合陶瓷工艺是一个对立统一体，解决这个矛盾的关键，需要摆正陶瓷工艺与陶瓷雕塑结构的关系.

1　陶瓷雕塑审美意识变化

丰富多彩的审美内容为陶瓷雕塑造型的体现，提供了最为广阔的创作环境.这种环境的形成取决于现代文化环境的多元性，它既有深厚的传统文化因素，又有现代化的生产及文化生活环境.

作为陶瓷雕塑的传统文化因素，主要是材料及其性能和制作的工艺技术及技巧等.另外，传统陶瓷雕塑，主要以手工制作为主，体现着自然主义的造型原则.例如，明代德化窑白瓷瓷塑，主要采用手捏、泥塑、堆塑、雕刻、镂空、粘结、修饰等成型技术，企图将一个完整造型形象塑造到完美的程度.故此，手工制作成为传统瓷塑主要的造型技术手段.长期以来，陶瓷生产与创造主体坚持这样的原则，创造了一个又一个陶瓷文化的辉煌成果.

随着社会生产力的发展及人们审美意识和理念的变化，现代陶瓷雕塑逐渐渗透了现代造型技术.它首先将一个完成的造型按照一定的逻辑进行分割，分解成若干各部分，然后，对于每一各局部造型进行翻模；待到模具干燥到一定程度，在采用这些局部的石膏模具注浆的成型，最后，将这些属于局部的造型坯体粘结起来，从而形成一个最初的造型形象.

作为审美意识变化的标志，现代主义在继承古代优秀文化经验的基础上，更加强化了理性思维在造型艺术中的积极意义.坦率地讲，现代陶瓷雕塑就是理性与感性相结合的产物.

现代主义是在现代工业社会环境中发展起来的代表机器生产理念的审美意识，它直接将造型艺术界定在理性科学的指导下，规范了现代审美的基础.现代主义的核心主张之一，就是科学与艺术的结合，尤其科学与造型艺术的有机结合，开辟了现代造型艺术发展的航向.然而，现代主义对审美文化机械与刻板的要求，将人们的审美行为凝固在理性的桎梏之中.这种不符合人本质需要的要求，不仅令人费解，也促使人们对之逐渐产生了反感，甚至厌恶的情绪.为此，后现代主义乘机而入，逐渐变成主导审美社会的主流意识.

故此，在后现代主义审美意识影响下，与传统相比，现代陶瓷雕塑更加富有广泛的表现空间.换言之，现代成型技术以陶瓷材料及其工艺为基础，采用较为时尚的成型，将瓷塑制作的更加完美.——不论采用任何的成型手段，陶瓷雕塑仍然不能脱离材料工艺及其制作技术.

2　陶瓷工艺特性对陶瓷造型的影响

陶瓷工艺是陶瓷生产与利用的守恒定律.也可以说，陶瓷工艺是陶瓷造型必须恪守的“清规戒律”，只有沿着这样的规律进行必要的创作，才能创作出优秀的工艺美术作品.首先，体现陶瓷雕塑的是陶瓷特有的材质，这与其他诸如石、木、金属、漆器等完全不同.

陶瓷是人类造物最早利用的物质媒介之一，人类在利用陶瓷为自身生产和生活服务中，逐渐认识到开发与利用它的规律，即理性和感性的有机结合.这正如《考工记》所记载的“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者然后可以为良”一样，只有遵循陶瓷的工艺原则，即理性原则，才能生产与制作成反映文化内容的完美的制品.陶瓷雕塑也是如此，它以陶瓷材料及其工艺为基础，并结合创意来具体地展示创造者的造型意图，并最终与广大受众的审美理想相结合.

具体地讲，陶瓷是一种逐渐发展的物质材料，因此，在概念上也富有变化特征.“在传统概念中，‘陶瓷’是以黏土、长石、石英等天然资源为主要原料，通过配料、粉磨、成型、干燥和烧成等工艺制成的陶瓷、炻器、瓷器制品的通称，这些制品也称‘普通陶瓷’，如日用陶瓷、建筑卫生陶瓷、电瓷等”.［1］从陶瓷的概念内容分析，它的工艺基本包括两方面内容，一方面属于陶瓷材料工艺，另一方面属于陶瓷制作工艺.这两方面的关系是相当紧密的，前者是后者的物质基础，后者是前者实现的基本技术保证.

在陶瓷工艺性中，物理性能对陶瓷造型有着直接的影响，其中，陶瓷材料的机械强度、质感、量感等更直接地影响到陶瓷的具体造型，包括大小、粗细、长短等空间占有位置.另外，材料的化学组成直接影响陶瓷的材质，包括肌理、质感和色彩等表面效果.例如，明代德化窑白瓷瓷质质地优良、性能良好，为德化窑瓷塑在传统文化价值上增色不少.“德化的中国白瓷，瓷胎致密，透光度极其良好；釉色洁白，色泽光润明亮，乳白如凝脂，在光照之下，釉中隐现粉红或乳白.”［2］因白瓷的材质之故，明代德化窑瓷塑极具观赏和审美价值.也因为其色泽之故称为“猪油白”或“象牙白”.对外产品输出，当传到欧洲，为法国人称为“鹅绒白”、“中国白”.还有，烧成工艺也对陶瓷的造型形象和特征，尤其陶瓷雕塑的造型形象具有直接的影响.如果烧成温度低于成瓷温度，显然，陶瓷雕塑造型的基本物质材料都不可能生成；反之，陶瓷雕塑造型的形体就会变形，甚至坍塌.总之，陶瓷工艺是陶瓷造型必须遵守的法则，陶瓷雕塑造型更不会离开工艺而独立存在.显而易见，在德化窑是可塑性良好的白瓷为德化窑白瓷瓷塑的成型提供了工艺技术保证.

毋庸置疑，陶瓷工艺是陶瓷造型，即陶瓷雕塑之所以成型并能够进行审美的基础.

3　成型技术进一步丰富和拓展陶瓷雕塑审美

陶瓷工艺对陶瓷雕塑造型形态，尤其对其结构，乃至结体与最终形成的造型形象等均有具有十分紧密的影响与制约作用.在此，不论主创者如何进行思考，将造型形象思考的多么“奇特”，但是，表达这个“奇特”，必须立足于陶瓷材料及其工艺性能.

在人类造物的历史上，陶瓷雕塑是出现最早的造型形式之一，但是，由于受到材料化学、物理性能等工艺因素的影响，在造型形态上的变化一直不大，人们不断改变它的造型形态，然而，还不能更加随心所欲地将创作意识付诸于实践.秦代开始到明清时期，历时2000余年的陶瓷雕塑史，造型结构总是处在“拘谨”的意识，秦始皇兵马俑的造型形态，从中可以看到，支撑人、或支撑马身体的是粗壮的腿脚，在显得“笨拙”之余时，却没有脱离陶瓷工艺的本质.就整个造型看来，秦始皇兵马俑的造型风格和特征，是材质与文化内涵的有机结合，反映了当时制作陶器的客观技术水平，反映了那个时代陶文化的深刻文化语义.

时过境迁，陶瓷材料工艺与制作工艺在历史文化的洗礼中每每发展与进步，在时间推移中各显时代特色.在德化窑，明代出现了陶瓷文化史上罕见的优质白瓷，不论材料工艺，还是制作工艺都达到历史极好的水准.在瓷塑取材佛教题材中，德化窑的瓷塑主要根据白瓷优良的可塑性而形成了精巧灵便的造型特色.例如，何朝宗的“渡海观音”，以刻画细腻、造型别致而显示了地区陶瓷文化独特的魅力.从作品的造型特征分析，明代德化窑瓷塑以优质材料工艺为基础，并充分利用了历史上塑造空间形象的造型技术，综合反映了陶瓷工艺对陶瓷雕塑造型的支撑作用.

在总结陶瓷雕塑工艺与造型形态的基础上，促进陶瓷雕塑的成型技术得到进一步丰富和拓展，促进陶瓷雕塑审美的丰富，即凡是有利于陶瓷雕塑成型的技术及技巧，都可以在造型形态中发挥积极作用，都可以成为陶瓷雕塑审美的因素.

4　综合材料工艺对现代陶瓷雕塑造型的影响

与传统相比，现代陶瓷雕塑造型形态受到多方面文化因素的影响，例如综合材料的采用，使得陶瓷雕塑具有更大环境适应性，但是，作为基本的造型成型，仍然离不开陶瓷工艺的有力支撑.

现代陶瓷雕塑是以现代陶瓷材料工艺及其制作工艺为物质技术基础的，反映现代审美文化特征的造型艺术之一.在现代科学技术支撑下，陶瓷材料由科学的配方并经过工业化生产获得，它依然不失优良的可塑性，甚至能够支撑表达解构主义的雕塑造型形象.

在一定范围内，陶瓷材料的造型表现力具有很大的弹性.它可以用以表现抽象主义的几何式雕塑造型形象，也可以表现具象和写实的雕塑造型形象.总之，在现代创作意识思维牵引下，不仅陶瓷雕塑艺术创作的天地越来越广泛了，而且，它的创作难度指数也日益增长.

丰富多彩的陶瓷雕塑造型形象的创造，离不开陶瓷材料工艺的物质基础作用，也离不开创作者的遐思妙想，更离不开创作者灵巧的双手.显然，现代陶瓷雕塑造型形态的进一步扩张，不能超越陶瓷工艺的界限与人在特定环境条件下的智慧.

综上所述，现代陶瓷雕塑仍然没有脱离传统工艺的影响，这是传统陶瓷造型的基础，也是现代陶瓷雕塑的造型基础.只有坚持陶瓷工艺为物质技术基础，才能坚持唯物主义审美.

5　结论

现在陶瓷雕塑绝不是单纯的情感，或单纯的审美的体现，而是理性与感性的交织.因此，在现代丰富多彩的审美文化环境中，以陶瓷材料及其工艺为理性基础，充分利用陶瓷造型形态的变化随着陶瓷工艺的变化而变化的规律，并结合逐渐变化的审美思想意识，以及建构造型形态的审美思想，进行现代陶瓷雕塑创作，不仅是适应现代陶瓷文化发展需要的必由之路，也是丰富陶瓷艺术世界的必然选择.这种选择是发展中守望，也是守望中的创造.

参考文献：

〔1〕何人可.工业设计史［M］.北京：北京大学出版社，2000.

〔2〕张云洪.陶瓷工艺技术［M］.北京：化学工业出版社，2011.

〔3〕中国硅酸盐学会.中国陶瓷史［M］.北京：文物出版社1982.

〔4〕王宏建，袁宝林.美术概论［M］.北京：高等教育出版社，1994.

中图分类号：J527

文献标识码：A

文章编号：1673-260X（2016）06-0062-02

收稿日期：2016-03-22