网络自制剧《无心法师》的叙事艺术浅析

杜雨曼

摘要 2015年12月28日，该剧将登陆TVB在翡翠台黄金档播出，成为首部能够直接在电视上播出的网络剧。作为2015年网络自制剧中的翘楚，《无心法师》的长线运营和单集经营的叙事模式一定程度上契合了网络社会的碎片化、快节奏特性，而其多变的叙事视角也能够满足观众的观影偏好。本文结合影视叙事学的相关知识，从叙事结构、叙事手段和叙事视角三个方面展开分析，探讨它的叙事特点上的成功之处。

关键词 《无心法师》；叙事学；网络自制剧

中图分类号G2

文献标识码A

文章编号1674-6708（2016）156-0006-02

业内普遍认为2014年是“网络自制剧元年”，而2015年则被认为是超级网剧的井喷年。今年上半年，全网共计上线网络剧就有166部，获得横店影视第二届“文荣奖”最佳网络剧的《无心法师》以10亿次的播放量、豆瓣网上高达8.5分的评分指数在鱼龙混杂的网络剧市场中脱颖而出。该剧以美剧高强度的节奏感，讲述了中国传统鬼神文化，以现代化的艺术表现手段，编织了一张险象环生而又富有温情的叙事大网。

1 视频网站自制剧的概念界定

视频网站自制剧是指视频网站为了发展而成为内容制作方，打破传统媒体对内容的垄断，出资制作、拍摄的自主拥有版权的影视剧作品，并且是针对网络制作的。基于以上定义，《无心法师》作为由搜狐视频和唐人影视联合出品，并在搜狐视频上独家播出的影视作品，确实属于“视频网站自制剧”。

2 《无心法师》的基本叙事结构分析

影视叙事结构即影片的基本框架，是电影中的视听、时空等元素的排列组合，关系到影片的基本风貌和风格特征。通常，我们认为影片的叙事结构一般分为因果式线性结构、回环式套层结构、缀合式团块结构、交织式对照结构和梦幻式复调结构这5种基本结构。其中，因果式线性结构是以故事因果关系为叙述动力，以线性时间戏剧化展开故事，要求情节结构环环相扣、结局逻辑完整严密。《无心法师》-剧和国内传统网络剧的“粗制滥造”十分不同，其因果式线性结构十分标准和明显，下面就从其时间向度和逻辑因果两个方面进行分析。

2.1 线性时间向度

《无心法师》虽然是连续剧不是电影，但是它平均每两集都在讲述一个全新并且完整的故事，并且是按照正常的时间发展顺序讲述故事的发生、发展、高潮和解决，全剧极少用闪回、插叙等艺术手法。

虽然《无心法师》也采用了双线叙事的叙事结构，但是两条线的叙事时间是完全统一的。其中的一条叙事线是每个单元故事内部的发展和变化，另一条叙事线则是嵌套在每个单元故事内的主线矛盾。举例来说，整部剧最核心的矛盾是无心与岳绮罗的几番斗智斗勇。剧集的第3～4集是异人老王单元，该单元故事主要讲述了无心、月牙和顾大人为苏氏夫妇驱邪时和身怀异术的说书人老王之间的故事。但故事内除了讲述驱邪一事的起因、波折及结果，还交代了岳绮罗的复活及她复活后与反派男角张显宗第一次相遇和与无心、月牙第一次交锋的事情。这里的故事线便分为了说书人老王线和岳绮罗线，其中岳绮罗线就是全剧的主线，这条线在之后的每个单元故事里都一直延续。

无论是哪条故事线，情节走向都完全是依照故事本身的发展趋势进行。所以，这些独立性很强的单元故事情节在按照时间顺序进行延伸的同时也扮演着构成主线剧情向前发展的重要情节。主线剧情与单元剧情的同步完整，所有情节的单向线性延展，易于观众理解情节内容，也能让观众在高潮部分提上来的紧张情绪得到舒缓，产生观看片的满足感和愉悦感。

2.2 逻辑因果严密

以第一集为例，开头一幕明显可见山路狭窄大雨滂沱，骑马疾行的顾大人不慎将让路的无心撞下山，而那时二人并不相识。之后，摔下山崖的无心几天后戏剧性地被女主角月牙救起，二人结伴进入文县。文县的顾宅“闹鬼”，无心作为法师得以与顾宅主人顾玄武结识。就这样一环套一环，交代了三人相识原因且为接下来三人一同“捉妖”的情节埋下伏笔。这种环式因果结构，使得全剧的故事情节在这种层层推进中延续，结构层次十分明显，情节虽有巧合却又意料之中，不会违背现实生活中人们社会人际交往的顺序，反而这种因果所带来的戏剧性和严密性能更加吸引观众。

3 《无心法师》的具体叙事手段分析

3.1 声音与叙事

声音是影视剧内容组成的一个重要部分，它对观众情绪的感染，对主题表意的揭露都起着作用。影视剧的声音比较复杂，它包括音乐、音响和对白等。作为一个以后期配音为主的网剧，《无心法师》中比较有特点的是3类声音，分别为片头（尾）曲、环境音和特效音。

3.1.1 片头（尾）曲

《无心法师》一剧采用了李健的《贝加尔湖畔》作为片头曲，片尾曲则是根据内容定制的歌曲《最长的旅途》。片头曲《贝加尔湖畔》的歌词中有许多与剧情勾连的地方，如“那变换的脚步，让我们难牵手”暗示了无心与月牙的爱情悲剧；像这样的巧合，足以看出制作方选曲的用心。片尾曲《最长的旅途》的歌词则围绕男主角的经历展开，如“他离开她的回忆重复的活着”其实就是对故事结局的隐喻，也是无心特殊身份的体现。该曲的演唱者李琦嗓音略带沙哑，能够将歌曲特有的感伤表达的淋漓尽致，符合全剧悲情的基调。

3.1.2 环境音

《无心法师》在环境音的设置上十分细腻。以第七集为例，无心和白老板在温泉山庄下相遇攀谈时，背景里时有时无的风声与画面中秋冬萧瑟的环境十分相称。除此之外，张显宗和岳绮罗在街上小摊吃饭时，除了背景音乐，观众还能听到两人的交谈声、碗勺碰撞声，甚至街上的低低的叫卖声。类似这种细腻的环境音不仅真实还原现场情境，让屏幕前的观众有极强的融入感，并增强屏幕内外世界交流，也完善了画面叙事，让人物和情节都更加丰满充实。

3.1.3 特效音

《无心法师》因其属于玄幻题材，有大量与其玄幻风格相适应的特制音效。玄幻剧中声音特效的制作能够还原场景，将虚幻的东西真实化，预示并推动剧情的发展。这些特质音效主要是配合剧中人物施法动作及后期编剪的法术特技来运用的。以岳绮罗最常施展的纸人术来说，纸人出场所配音效是各式各样尖利刺耳的笑声以及飘飘忽忽制造恐怖气氛的电音，单就这两种声音就已经能让观众毛骨悚然，并且会在内心对接下来故事情节走向有一个模糊的感知。这样，接下来的情节无论怎样发展都不使观众中感到突兀。

3.2 景别与叙事

电影、电视是用不同景别的画面与画面的连接中叙述事件、刻画人物、再现生活，从而形成一部完整的作品。电影电视的画面主要由关系画面、动作画面和渲染画面组成，这3种不同作用的画面又主要通过景别来体现。网剧作为新型影片的一种，最基本的画面也是上述3种。由于网民观看网剧的平台通常是电脑和其他小屏幕的电子设备，远景画面在这些平台上无法充分展现其所具备的传达信息的功能，所以在网剧中承担主要叙事任务的景别为近景和特写。

《无心法师》所使用的远景画面主要作用是交代场景中的环境、人物关系及人与环境关系，如第一集开头交代无心与顾大人的相遇场景是用了大摇臂对山丘地貌有了展示。但剧内即使出现这样的画面也一般不会超过lOs，随后立即接上有明确人物出现的全景或中近景，全景镜头与中近镜头的相接形成了节奏并清楚地交代情节的起承转合，这就是受观影设备的限制而形成的网剧特点。如月牙听见窗外有奇怪的声音是一个室内中景，她推开窗向外张望则是一个由外向内拍摄的全景，解答了观众对于外部环境的疑惑。之后又回到中近景，月牙面部表情被放大，紧接一个十分具有冲击力的绣花鞋特写，暗示岳绮罗已经进入房间内。类似的这种景别限制形成了《无心法师》独特的风格，赋予了该片特有的一种美学形式感，将观众的注意力牢牢束缚在屏幕内的世界。

4 《无心法师》的叙事视角的独特性

人称和视点是叙事视角的两个重要因素。电影的叙事永远是在双重视点与双重视域——人物在“看”的“主观”视点镜头与摄影机“看”人物的“客观”的非视点镜头的交替呈现中完成的。

4.1 人称

电影叙事分为人称叙事与非人称叙事，而《无心法师》属于非人称叙事，因为其在叙事本文中没有出现明晰可辨的“叙述人声音”作为叙事源出现。这种叙事模式非常客观，屏幕前的观众作为一个全知全能的“上帝”，能够全面的了解屏幕内故事的进展。

4.2 视点

热奈特在《叙事话语》中根据聚焦主体的不同，将叙事视角分为“零度聚焦”“内部聚焦”“外部聚焦”3种类型。《无心法师>这部剧包含了热奈特所提出的3种叙事视角类型。在某些段落里，叙述者能够全知全能地知道在同一时间不同地点的所有人物所进行的事件，也能知道人物的回忆所想。如无心在大帅宅捉妖时，观众能知道月牙正遭受生命危险。而在另外的一些场景设置里，叙事者只是单纯地从摄像机的角度旁观，并无干涉。此外，这部剧里还有一些非常主观的镜头，如无心每一次“开天眼”时，就是以无心的视角展现种种变形景象，是“外部聚焦”的一种表现。

所以，《无心法师》的镜头是一种客观中的主观，这种叙事角度的多样性，对于一部20集的剧作来说，既能让叙事明晰，使观众看起来觉得轻松，又不会剥夺观众自己探索的趣味性，强化了观众与虚拟人物之间关系的紧密性。

5 结论

《无心法师》作为融合玄幻、爱情、惊悚3种元素的网络影视剧，叙事视角的灵活切换使故事情节充满悬念，五位主角的人物形象在这种变换中逐渐丰富饱满起来。声音的设置和景别的控制不仅起到了暗示剧情的作用，也无形中提高了观众对剧集内容的接纳度。因果线性叙事结构使情节进展真实可靠，能在适当的时候收放观众的心理。因此，《无心法师》叙事结构、叙事手段和叙事视角的艺术使用值得我国视频网站在自制门户剧的时候借鉴和运用。