中国传统文化“五行学说”与中国绘画的“墨法”

李艺

【摘 要】中国绘画的“墨法”是中国绘画特有的表现技法，构成了中国绘画的基础条件。我国古代画论中对中国绘画的“墨法”问题的探讨是非常丰富而深刻的，对于这些探讨，我们都可以用中国传统五行学说理论来加以诠释，并以其来理解一幅中国绘画作品成功和失败的原因。

【关键词】五行学说；中国绘画；中国传统；墨法

中图分类号：J205 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）02-0172-01

中国绘画的“墨法”归属于中国绘画艺术的“技术”层面，庄子在“庖丁解牛”中提出“技近乎道”，阐明了中国绘画艺术中的技术与“道”的辩证关系。

宋代的郭熙《林泉高致·画决》关于“墨法”论：“运墨有时而用淡墨，有时而用浓墨，有时而用焦墨，有时而用宿墨，有时而用退墨，有时而用厨中埃墨，有时而取青黛杂墨水而用之。用淡墨六七加而成深，即墨色滋润而不枯燥。用浓墨、焦墨欲特然取其限界，非浓与焦则松棱、石角不瞭然故尔。”

清代的唐岱在《绘事发微·墨法》中论言：“墨色之中分为六彩。何为六彩？黑、白、干、湿、浓、淡是也。六者缺一，山之气韵不全也，渲淡者，山之大势皴完而墨彩不显，气韵未足，则用淡墨轻笔重叠搜之，使笔干墨枯仍以轻笔擦之所谓无墨求染。积墨者，以墨水或浓或淡层层染之，要知染中带擦，若用两支笔如染天色云烟者则错矣……”

所以说，中国历代画论就有“墨分五色”之说，即“干、湿、浓、淡、黑”五种墨色。

明·董其昌《画旨》论：“老米画难于浑厚，但用淡墨、浓墨、泼墨、破墨、积墨、焦墨，尽得之矣。”具体而言，如下：

1.淡墨：墨中掺水较多，色度较浅，用于表现物象的向光面、凸出面和较远的景物。有湿淡、干淡两种，湿淡是笔上先蘸清水，然后蘸少量浓墨，略加调和后速画。用淡墨要明净无渣，要“淡不浮薄”。明代王履的《华山图册》，用淡墨表现了近处山峰的向光面和远山。

2.浓墨：墨中掺少量水，落墨较重，色度浓重，浓墨要浓而滋润、活脱，用笔头饱蘸浓墨后速画，可使画面厚重有神。宋代李唐的《万壑松风图》，用浓墨描绘山脚下近处背光的山石、树木与溪水。

3.泼墨：用笔蘸墨汁泼洒在纸上或绢上，落笔大胆，点画淋漓，气势磅礴。墨汁像泼上去的一样，墨色丰富，笔墨酣畅，恣意挥洒，滋润而生动，追求画面墨色淋漓的艺术效果。明代徐渭的《墨荷》中，用泼墨生动地表现残破的荷叶。

4.破墨：作画时，当前一墨迹未干之际，又画上另一墨色，以求得水墨浓淡相互渗透掩映的效果。破墨法又可分为六法：浓墨破淡墨、淡墨破浓墨、湿墨破干墨、干墨破湿墨、墨破色、色破墨，各有不同的特点。破墨法的特点是渗化处笔痕时隐时现，相互渗透，纯为自然流动而无雕琢之气，有一种丰富、华滋、自然的美感。徐渭《墨葡萄图》中，运用以浓破淡的“破墨法”表现葡萄叶的明暗重叠关系。

5.积墨：即层层加墨，由淡开始，待第一次墨迹稍干，再画第二次第三次，可以反复皴擦点染许多次，甚至上了颜色后还可再皴、再勾、画足为止，使物象具有苍辣厚重的立体感与质感。积墨可湿积也可干积，湿积易显墨韵，干积易见墨骨。能做到积染千层，仍然元气淋漓为佳。明末清初·龚贤的《深山飞瀑图》中，运用“积墨法”表现山水的阴阳向背，有着浓重的苍郁深邃的趣味。

6.焦墨：焦者枯干也，用笔枯干滞涩凝重，比黑墨更深一层，或可称为枯笔、渴笔、竭墨，用来刻画极深重而又突出的部分，极富表现力。焦墨运行中速度缓慢，故而老辣苍茫，表现物象的厚重与沧桑感。宋代苏轼《枯木怪石图》中，用焦墨表现苍劲枯干的物象。

7.宿墨法：即隔一日或数日的墨汁，蘸清水在宣纸上所呈现出的一种脱胶墨韵用墨方法。宿墨在宣纸上的渗化比新墨渗化多了一种笔墨意味，具有空灵、简淡的美感。宿墨常用于最后一道墨，用得好能起“画龙点睛”作用。但因宿墨中有渣滓析出，用不好极易枯硬污浊。黄宾虹最善宿墨，每于画面浓墨之处点之以宿墨，使墨中更黑，黑中见亮，从而加强黑白对比，使画面更加神彩焕发。黄宾虹先生晚年时期作品《溪桥烟雨》，运用宿墨法出现了“亮墨”的奇效。

近代画家黄宾虹先生提出的“五笔七墨”法中，“用墨之法有七：浓墨法、淡墨法、破墨法、泼墨法、渍墨法、焦墨法、宿墨法。”黄宾虹先生的“浓、淡、破、焦、泼、渍、宿”的“墨法”与形成他显著的“浑厚华兹”的艺术特色是分不开的。

结合中国传统五行学说理论，我们将古人对中国绘画的“墨法”论述如此对应，则为：

金——“焦墨、干墨、宿墨”；

木——“浓墨、重墨”；

水——“湿墨、淡墨、轻墨”；

火——“破墨、泼墨”；

土——“积墨、渍墨”。

中国绘画作品的“墨法”与绘画作品的“笔法”一样，注重和讲究的是五行属性的品相俱全，在中国传统画家中，黄宾虹先生的显著的“浑厚华兹”的艺术特色与他全面运用“墨法”是有着密切关系的，所以，每个中国画家如果能在中国传统绘画中，注重画面的整体关系，综合考虑画作的“墨法”的五行属性的和谐与均衡，那么其画作必为优秀。

参考文献：

[1]任应秋.阴阳五行[M].上海：上海科学技术出版社，1962.11.

[2]刘筱红.神秘的五行[M].南宁：广西人民出版社，2009.1.