跳跃的音符，流动的旋律

张凤

【摘要】本文全面论述了汪曾祺短篇小说的语言特色，从他民间生活化语言的文化意味，小说的语言风格，他的语言观及产生的艺术效果三方面来分别论述，充分评价了汪曾祺短篇小说在文坛上的影响和地位。

【关键词】汪曾祺 短篇小说 文化意味 语言风格

【中图分类号】G63 【文献标识码】A 【文章编号】2095-3089（2016）02-0218-01

汪曾祺的短篇小说创作在当代文学众多作家中独具特色。这个特色主要反映在他的小说语言上：清新的笔触，新鲜的色调和深厚的韵味。他的风俗画小说，以表现民间生活为主题，充分表现了民间生活的方方面面，给读者以独特的思考和清新的感受。

一、民间生活化语言的文化意味

语言有三个层面的功能：处于表层的是表意功能，处于中层的是表现功能，处于深层的是文化功能。优秀的文学语言并不满足实现前两种功能，而是能够将三者巧妙地融为一体，在准确传达字面意义的同时蕴含无尽的形势之美和文化意味。汪曾祺的语言就具有这样的特征。先看下面一段文字：

“一来，二来，三来——三升！”量完了，拍拍手，回身走进柜台……看稻样，抓起一把，放在手心里看看，然后两手合拢搓碾，嚓嚓嚓三下，稻壳就全搓开了；然后吹去糠皮，看看米色，摄起几粒米，放在嘴里嚼嚼，品品米的成色味道，这是些什么品种，一看就看出来了。（《八千岁》）

小说《八千岁》中的这段文字，叙述了米店老板八千岁的日常生活。从表意功能看，讲述了米店老板的两项日常工作：量米和看稻样，呈现出了一个普通的民间生活者的一段平凡的生活状态；从修辞功能来说，这段文字十分准确地完成了上述任务，而且在表意的同时还刻画出米店老板精明干练的形象。

二、汪曾祺的语言风格

汪曾祺小说的情节结构和语言运用上的主要特点，用四个字来概括，就是平淡含蓄。这和作者“取法自然”的审美倾向有密切关系。

（一）平淡

他的人物语言，追求形神兼似。《受戒》中明海和英子、《大淖记事》中十一子和巧云的对话，不但在内容上都包含纯真热烈的情爱，而且在形势上也都句句清简质朴；《岁寒三友》中季匋民与靳彝甫的对话，则于知识分子的书卷气中透出无穷的感慨。清简质朴也好，书卷气也好，都和人物形象和谐地融而为一，于自然之中，出平淡之美。

（二）含蓄

汪曾祺的含蓄，主要表现在他注重用生活现象本身来表情达意。我们读《异秉》、《徙》、《云致秋行状》等都有这样一种得其要领而又难以一言以蔽之的感受。其次，他很少在作品中用抒情、议论一类方法来表达自己的感情和判断，很少把话说尽，说透，而是点到为止，欲说还休，比如《受戒》结尾的景物描写，《岁寒三友》、《晚饭后的故事》等篇结尾的场面，都让读者感到言有尽而意无穷的余韵。

三、汪曾祺的语言观及其产生的艺术效果

汪曾祺的短篇小说创作，突破了传统的语言观。他作品中的人物语言具有以下四种特性：

（一）内容性

他有一篇小说写一个十多岁的孩子走街串巷吆唤做生意，卖两种淡而无味的食品，椒盐饼子和西洋糕，拟题为《职业》。选择“职业”一词是他思索的结果，职业是对人的限制，对人的推定，意味着人的选择自由的失去，丰富了内涵，深化了主题，写出几多苦辛的人世。

（二）文化性

语言是一种文化现象，语言的后面都有文化的积淀。他的作品着力发掘民族心理。表现传统文化神韵，淡雅和谐的语言既浸染着作家的主体情思又流溢出浓郁的文化氛围。

（三）暗示性

汪曾祺认为作品是作者和读者共同完成的，因此，一篇小说要留有余地，留下大量地空白，让读者可以自由思索、判断、首肯。他的小说简洁短小，他说他只能写短篇小说，实际上反映了他的小说观。

（四）流动性

有人说，汪曾祺的语言很奇怪，拆开来看，都很平常，放在一起，就有一种韵味。这首先是他尽量使用清新自然的生活口语，鲜活的色，香，味俱全。其次是注意中国语言平仄四声的灵活运用，构成特有的音乐性。

有诗意的叙述方式，淡中有味，飘而不散的语言，都给我们留下了深刻的印象，显示了一种成熟小说文体的典范。在八十年代那个派系林立的时期，他能挣脱世俗的约束，以一种全新的姿态出现在世人的面前，给人眼前一亮的新鲜感，正如林斤澜所说：“除净火气，也可能除净了“血气”，除净了“感伤”也可能除净了“创伤”。从他小说的某个侧面，某个情节，某个片段，都能获取非常有意思，有趣味的细节和情景，在他那些优美而令人回味无穷的小说里，我们看到了生命的各种状态，人生的各个层面，体味到了生活的酸甜苦辣。感谢汪曾祺，给我们一个全新的真善美的和谐世界，那跳动的音符，流动的旋律，谱成了一首动人的生之欢歌，如汩汩清泉流过人们的心间，带给我们全新的生命体验，让我们感悟到生命的成熟与达观。永远的清新独特，永远停留在心灵深处的汪曾祺！

参考文献：

[1]陈平原.小说史：理论与实践[M].北京：北京大学出版社，1993.246.