咫尺艺苑

刘璐

【编者按】扇面画作为中国传统书画中一种独具特色的艺术表现形式，将扇子的实用性与书画的观赏性予以巧妙的结合，既提升了扇子的品位，又赋予日常生活用品独有的情趣和文化内涵。相较于长轴大卷，扇面画实属小品，而恰恰因为这一点，艺术家们反而得以无拘无束、自如挥洒的发挥，尽情地在扇面之中表露出真实性情，将其最真实、最生动的艺术品格引于笔端。

旅顺博物馆历史悠久，书画类藏品极为丰富，更是藏有“四王”“海派”等一代名流的上乘之作。本刊前两期刊登了山水类、人物类扇面画，本期继续介绍。

三、花鸟类扇面画

1.花卉图 周之冕 明代

纸本设色，以写意笔法绘水边石下两株梧桐枝叶茂密，其间夹一花树，花开正盛，树下荫庇菊花等杂图25明代周之冕花卉图卉。溪中几丛芦苇迎风摇曳。隔水而望，远山杳杳。自题“乙酉秋日写，周之冕”，钤“服卿”印（见图25）。

周之冕（1521年—？），字服卿，号少谷，长洲县（今属江苏省苏州市）人。善用勾勒法画花，以水墨点染叶子，人称勾花点叶法。用笔松灵，设色鲜妍。所绘花鸟生动尽态，逼真又极富生意，写意花鸟，最有神韵。他的传世作品达百余幅，少数为山水画，其他均属花鸟画，说明他以花鸟画作为主要创作对象。

2.梅花图杭世骏清代

纸本水墨，画梅花一枝斜插入画，枝干挺秀，花朵或含苞，或盛放，凌霜斗雪，冷逸清高。白题：“铮铮冰雪中，管领春风首。羡君盘错深，群芳供奔走。虽瘦不知寒，惟清交乃久。得时傥出山，且展调羹手。通士社长大文学鉴，癸亥秋七月作于维扬学舍，杭世骏。”钤“大宗”印（见图26）。

杭世骏（1696-1773年），字大宗，号堇浦，别号智光居士、春水老人等，仁和县（今浙江省杭州市）人。雍正二年（1724年）举人，乾隆元年（1736年）参加博学宏词科考试，授翰林院编修，后官御史。工于书画，善画梅竹、山水小品，疏澹有逸致，有书卷之气。

3.竹石图 冯可宾 明代

纸本水墨，画幼竹数枝出于乱石之中。乱石不作皴擦，空勾轮廓。幼竹淡墨写枝，浓墨写干，浓淡辉映，更觉清幽出尘，妙趣横生。署款：“丁卯冬维扬舟中写呈友翁老词伯庆粲，北海冯可宾。”钤“冯可宾印”（见图27）。

冯可宾（约公元16-17世纪），字祯卿，青州府（今山东省寿光市）人。天启二年（1622年）进士，曾任湖州司理，后隐居不仕。以善绘竹石著称于世，墨竹画师承其父，父子二人合作绘制的墨竹画得到当时士人的赞誉。崇祯五年（1632年）人京（今北京市）后，绘画名气逐渐变大，画作被一些士大夫收藏。

4.蔷薇图 王承烈 明代

纸本设色，以没骨法在洒金笺上画蔷薇一枝，贯穿整个画面，布局工稳。画家善于敷色，色彩明丽鲜艳，层次分明，并用墨色勾出叶脉，图28明代王承烈蔷薇图形态自然生动。署款“万历庚寅春日，洹水王承烈写”，白押“王承烈印”“梦楼子”印（见图28）。

王承烈，生卒年不详，画史无传。

5.仿徐崇嗣花卉图 顾洛 清代

纸本设色，画折枝花两枝，花名待考。自题“拟北宋徐崇嗣赋色”（见图29）。徐崇嗣为北宋画家，徐熙之孙，擅画草虫、禽鱼、蔬果、花木及蚕茧等。其画不用墨笔勾勒，而是直接以彩色晕染，世称“没骨图”。此图兼工带写，色彩明丽，颇有意趣。署款：“苕华阁拟北宋徐崇嗣赋色，西梅顾洛。”钤“西梅”“顾洛之印”。

顾洛（1763-约1837年），字禹门，号西梅，钱塘县f今浙江省杭州市）人。工画人物、花卉、翎毛，尤擅长画山水、仕女。人物画古雅，山水画苍润，花卉、翎毛画尤为生动，仕女画T致妍丽。一生作画未曾重稿，所绘花鸟画惟妙惟肖。

6.指画菊花图 王世昌 清代

纸本设色，指头画菊花与杂花各一枝，菊花或初绽，或盛放，而杂花早已在秋风花叶凋零（见图30）。以荣枯的对比，表现菊花的耐寒与脱俗。署款：“淡而有味，辛卯夏四月子元王世吕指画。”钤“王印”“世吕”印。

王世昌（19世纪中），字文祖，一字面城，福宁府（今福建福鼎）人。善绘水墨画，绘制的山水画、人物画均十分精妙。

7.花乌图 任熏 清代

纸本设色，以细笔画坡石下一枝芦苇随风飘拂，旁边野花一株，叶片肥大，鲜花盛放，色泽妍雅。又以小写意画石上小鸟，茸毛篷松，目如点漆，灵动放逸（见图31）。署款：“秉衡尊兄大人雅属，阜长任熏写于吴门。”钤“任熏”印。

任熏（1835-1893年），字舜琴、阜长，萧山县（今浙江省杭州市萧山区）人。长于画花鸟、人物、虫鱼、走兽，笔墨构图时出新意，取景布局富有奇趣，用色浓淡相间，且鲜雅相宜。其画初师法陈洪绶，后形成独具一格的画风，是“海上画派”代表人物之一，与任熊、任颐、任预并称“海上四任”。

8.花鸟图 任颐 清代

绢本设色，以写意法绘紫藤一株，枝上一只小鸟羽毛蓬松，以墨色浓淡表现出立体感。点睛之笔尤为传神，其黑眼珠，斜睨向上，透着警觉与不安，生动传神（见图32）。署款：“美初仁兄大雅之属，光绪戊子首夏。任颐。”钤“任伯年”印。

9.花卉图虚谷清代

纸本设色，以粗笔写乱草中一株秋菊，花瓣以繁密的线条成对撇出，以藤黄点蕊，设色清雅，干湿、浓淡、刚柔交相运用，富有清旷的韵味（见图33）。署款：“扶闲先生教之，虚谷。”钤“虚谷”“三十七峰草堂”印。

虚谷（1823-1896年），俗姓朱，名怀仁，歙县（今安徽省黄山市歙县）人。初任参将，后出家为僧，法名虚白，字虚谷，号紫阳山人。早年学习界画，后专绘山水、花果、禽鱼，尤其擅长花鸟和动物。用笔极具特色，具有一种独特的笔墨韵味，构图虚实相生，敷色清雅。亦善绘肖像，笔简而传神，是“海上画派”杰出画家之一。

10.兰石图 王武 清代

纸本设色，以墨笔皴染出嶙岣的湖石，石下一丛兰花。以留白法表现花发数茎，兰叶全用色撇出，中间复勾一线。花叶偃仰，灵动多姿。湖石与兰花相互映衬，显得和谐而充满韵味（见图34）。白题五言诗：“郑生太迂鲁，画兰不画土。造物亦何心，春风自含吐。时去等飘蓬，知后落谁所。癸丑初夏又题为厚兹词兄，忘庵王武。”钤“王武之印”“忘庵”印。

王武（1632-1690年），字勤中，号忘庵、雪颠道人，吴县（今江苏省苏州市人）。精鉴赏，富收藏，多为宋元明三代诸名家作品。画法多取法陆治、周之冕，但在点笔方法上有所突破。善画花鸟，颇富生趣，构图合理，赋色精巧明丽，神韵生动。花卉作品，笔致清秀。

11.竹石图 王崿 清代

纸本水墨，画面中修竹与湖石相依，墨竹墨分浓淡，层次分明。其姿态或正或欹，或偃或仰，各显其姿，竹的灵动与石的坚毅相映成趣（见图35）。署款：“乙亥夏五写似揆翁年先生，王崿。”钤“王崿之印”“山眉”印。

王崿，字山眉，一作小眉，亦作山麇，山阴县（今浙江省绍兴市）人。工书，善画山水、兰、竹，亦擅长绘人物画，其法师自陈洪绶。

12.居高声远图 张祚增 清代

纸本设色，写唐代虞世南的《蝉》诗意。原诗句为“居高身自远，非是藉秋风”。原诗比喻品格高洁者，不需借助外力，自能声名远播。图中以写意法画一蝉盘梧桐枝上，枝头已结果实，树下红花正盛。令人想见蝉声起伏，夏日正长之景（见图36）。自题：“居高声远自图，丁卯小暑应梧门夫子钧属，石珊张祚增。”钤“祚增”“石珊”印。

张祚增，生卒年不详，画史无传。

13.桃花图 阙岚 清代

纸本设色，画桃花一枝，花色鲜妍，另有一枝李花穿插，枝头缚一锦囊。笔墨雅秀，似学恽寿平。桃李花以锦囊紧缚，有“守”“缄”之意，对应成语“桃李不言，下自成蹊”。画心左侧翰桐跋语提到“金人铭背”“守之如瓶”等句，寓意守口如瓶、三缄其口，正是对画意作出的解释（见图37）。署款“嘉庆丁卯秋日，阙岚”，钤“臣”“岚”印。

下有跋文一段：“金人铭背，石人泐腹，守之如瓶，缄之若椟，雌黄臧否，实为历阶，驷不及舌，尚慎旃哉”。署款“翰桐谨识”，钤“翰桐”“佳口”印。

阙岚（1758-1844年），字文山、雯山，号晴峰、龙眠山人，桐城县（今安徽省桐城市）人。常以得李公麟笔法而白诩，以擅长绘佛像闻名。善画山水、花卉、人物，取法宋元以来诸名家，清新典雅，精细秀逸。所画仕女，体态婀娜多姿，形象妩媚娇柔。

14.牡丹图 吴昌硕 清代

纸本设色，以酣畅的笔墨写牡丹一丛，色彩浓艳，活泼生动（见图38）。自题：“跛足一翁出无车，身闲乃画富贵花。燕支用尽少钱（买），呼婢乞向邻家娃。澹堪仁兄雅属，为拟张兆平设色，尚无忘态，幸教之。丁巳年十有二月安吉吴昌硕时年七十四。”钤“吴俊卿印”印“缶”印。

吴昌硕（1844-1927年），名俊卿，字昌硕，别号缶卢、苦铁，安吉县（今浙江省湖州市安吉县）人。他以写意花卉著称于世，深受徐}胃、朱耷影响，又将书法、篆刻的行笔、运刀、章法融于绘画创作之中，形成富有金石韵味的独特画风。所画花卉木石，笔力敦厚老辣，气势奔放。绘制的花卉作品，以梅、兰、菊、荷、紫藤、水仙最为常见。喜用狂草画葡萄，尤爱画牡丹，色彩多选用鲜艳的胭脂红。

15.花草图 张黼宸 清代

纸本设色，以细腻的笔触画田野中成熟的谷子正垂下沉甸甸的谷穗，两穗一青一黄，黄穗上一只肥硕的蝈蝈正在啃食。谷叶画法近苇叶，作撇叶法，笔法老练。蝈蝈形态传神（见图39）。全图色调淡雅，意境清幽，体现了画家细致人微的观察力。署款：“戊辰新秋，作于古榆林客寓，应先生雅正，张传弼。”钤“张传弼印”。

张黼宸，字传弼，潍县（今山东省潍坊市）人。擅画没骨花鸟，师承高风翰，设色雅丽，墨色多样，自成一派。精于绘制淡彩牡丹，淡花墨叶，用色独具一格。

16.观鹭图 沈棠 清代

纸本设色，写唐代诗人王维《积雨辋川庄作》诗意。原诗为：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”图中，广阔的水田中间阡陌纵横，田边一座茅屋，屋前两位老人与一位孩童为田间的白鹭所吸引（见图40）。画面气氛宁静，清新淡雅，表现了文人阶层隐居山林的闲情逸致。署款：“漠漠水田飞白鹭，己丑春三月，写奉奎圃尊兄大人教正，小轩弟沈棠写。”钤“小轩”印。

沈棠，字少咸，诏安县（今福建省漳州市诏安县）人，善画人物。

17.梅花图 孙沐贤 清代

纸本设色，以粗笔写老干虬枝。梅花盛开，花瓣不作圈点，直以色染出，气势豪放（见图41）。署款：“举世相看谁作伴，岂甘幽隐背时人。幼衡大兄大人雅鉴，并希法正，云樵汝亭弟沫贤。”钤“孙沐贤”印。

孙沐贤，生卒年不详，画史无传。

18.花卉图 史久芬 清代

纸本设色，以细腻的笔触画花卉两枝，花叶均用色细细勾染，色泽妍雅，得清初花鸟画家恽南田遗意（见图42）。恽寿平，初名格，号南田，画花卉“点染粉笔带脂，点后复以染笔足之”，创造了一种笔法秀逸、设色明净、格调清雅的“恽体”花卉画风。署款：“仿瓯香馆设色法，南兰陵女士史久芬作”，钤“久芬”印。

史久芬，生卒年不详，画史无传。

19.花鸟图 许度 清代

纸本设色，以写意法画两只小鸟柄于石上。左侧花开正妍，花朵纤小艳丽；右侧竹枝斜出，干细叶瘦，笔墨秀逸，别有佳趣（见图43）。署款：“吉莽大兄大人雅正，时己未秋仲，写于昆陵客舍，尺楼弟许度。”钤“度”“且巷”印。

许度，生卒年不详，画史无传。

20.花蝶图 陈采章 清代

纸本设色，以细腻的工笔表现两只蝴蝶在空中竞向下方鲜花飞来的瞬间。整幅作品勾染细腻，色彩浓艳，生动自然，富有情趣（见图44）。钤“陈”“采章”印。

陈采章，生卒年不详，画史无传。

21.花卉图唐俊清代

纸本设色，以细腻的笔触画花卉一株，花叶偃仰转折，秀美多姿。下方遭虫啮的老叶，与枝头才发的嫩芽形成鲜明对比，极尽生态。署款“虞山唐俊写”，钤“唐俊石耕”“一字中唐”印。

唐俊，字石耕，武进县（今江苏省常熟市）人。花卉、兰竹画，师法其父唐衮，以清妍见称。山水画初法蔡远，后拜王晕为师，成为其得意弟子。笔法精微，设色简净、意境深远。

扇面画以其灵活小巧的艺术表现形式，为中国画的创作注入了一股清新、自然、活泼的艺术气息。扇面绘画因具有局部取景、重点刻画的美学特征，带动了册页等其他小品类绘画艺术的创作与发展。扇面画经过艺术家的主观取舍，浓缩精华美丽于方寸之间，融会绵延几千年的中国绘画艺术的精髓。作为中国传统文化特殊载体的扇面画，散发着浓郁的中国古典气息。扇载书画，珠联璧合，代代相传，影响远达朝鲜、日本等地。